Arpa

Arpa
Un arpa
Instrumento de cuerda
Otros nombres	Arpa de pedal
Gama	B-1 – A♭7
Colares	Treble, Bajo
Transposición	Sonidos como está escrito

El arpa es un instrumento de cuerdas múltiples que tiene el plano de sus cuerdas colocado perpendicularmente a la caja de resonancia. Organológicamente, se encuentra en la categoría general de los cordófonos (instrumentos de cuerda) y tiene su propia subcategoría (las arpas). Todas las arpas tienen un mástil, un resonador y cuerdas. Algunas, conocidas como arpas de marco, tienen también un pilar; las que no tienen pilar se denominan arpas abiertas. Dependiendo de su tamaño, que varía, un arpa puede tocarse sostenida en el regazo o de pie sobre una mesa, o en el suelo. Las cuerdas del arpa pueden ser de nylon, tripa, alambre o seda. En las arpas más pequeñas, como el arpa popular, el material de las cuerdas principales suele ser el mismo para todas las cuerdas de un arpa determinada. Los instrumentos más grandes, como el arpa de concierto moderna, mezclan los materiales de las cuerdas para alcanzar sus amplios rangos. La persona que toca el arpa se llama arpista o arpista. Los músicos populares suelen utilizar el término «arpista», mientras que los músicos clásicos utilizan «arpista».

Rango de afinación

El arpa de concierto es grande y técnicamente moderna, diseñada para la música clásica y se toca en solitario, como parte de conjuntos de cámara y en orquestas sinfónicas, así como en la música comercial popular. Suele tener seis octavas y media (47 cuerdas), pesa unas 80 libras (36 kg; 5,7 st), tiene una altura aproximada de 1,85 metros (6 ft 1 in), una profundidad de 1 metro (3 ft 3 in) y una anchura de 55 centímetros (22 in) en el extremo del bajo de la caja de resonancia. Las notas van desde tres octavas por debajo del do medio hasta tres octavas y media por encima, y suelen terminar en sol. Utilizando las designaciones de las octavas, el rango es de Do♭1 a Sol♯7. Al menos un fabricante le da al arpa una cuerda 48, un La agudo.El arpa de concierto es un arpa de pedales. Las arpas de pedales utilizan la acción mecánica de los pedales para cambiar los tonos de las cuerdas. Hay siete pedales, cada uno de los cuales afecta a la afinación de todas las cuerdas de una clase de tono, y cada pedal está unido a una varilla o cable dentro de la columna del arpa, que luego se conecta con un mecanismo dentro del cuello. Cuando se mueve un pedal con el pie, los pequeños discos de la parte superior del arpa giran. Los discos están provistos de dos clavijas que pellizcan la cuerda al girar, acortando la longitud de vibración de la cuerda. El pedal tiene tres posiciones. En la posición superior, ninguna clavija está en contacto con la cuerda y todas las notas son planas; por lo tanto, la afinación nativa del arpa es la escala de Do bemol mayor.En la posición media, la rueda superior pellizca la cuerda, lo que da lugar a un natural, dando la escala de Do mayor si todos los pedales se colocan en la posición media. En la posición inferior se gira otra rueda, acortando la cuerda de nuevo para crear un sostenido, dando la escala de Do sostenido mayor si todos los pedales se colocan en la posición inferior. Muchas otras escalas, tanto diatónicas como sintéticas, pueden obtenerse ajustando los pedales de forma diferente entre sí; también, muchos acordes de la armonía tradicional pueden obtenerse ajustando los pedales de forma que algunas notas sean equivalentes enarmónicas de otras, y esto es fundamental en la técnica del arpa. En cada posición, el pedal puede fijarse en una muesca para que el pie no tenga que mantenerlo en la posición correcta.Este mecanismo se llama sistema de pedal de doble acción, probablemente inventado por Sébastien Érard en 1810. Las arpas de pedal anteriores tenían un mecanismo de acción simple que permitía que las cuerdas tocaran notas afinadas.

Afinación

El arpa está afinada diatónicamente en una escala de do bemol mayor, que se mantiene mediante el uso del mecanismo de pedal en do mayor. Así, cada nota puede subir o bajar cromáticamente, aunque los cambios rápidos y las líneas melódicas cromáticas son a veces poco prácticos.

Timbre &Tono

El sonido punteado del arpa varía a lo largo del rango del instrumento, con las notas más bajas bastante oscuras y crecidas, el registro medio bastante dulce y meloso, y una tirantez y ligereza en las notas altas.

Silenciamiento

El arpa puede ser silenciada por las manos del intérprete, o por la adición de un relleno en la cavidad de resonancia, pero no hay un sistema completo de silenciamiento (como la sordina del puente utilizada en otros instrumentos de cuerda) debido a la escala del instrumento.

Técnicas

Armónicos

Los armónicos son una posibilidad en el arpa, como lo son en todos los instrumentos de cuerda. Los armónicos son más resonantes dentro del registro del gran pentagrama; los armónicos que suenan una octava por encima de un tono dado son los más comunes. Sólo se necesita una mano para tocar un armónico. La mano izquierda es capaz de tocar hasta tres armónicos simultáneamente; el espacio no debe exceder una tríada. Los armónicos se anotan con un círculo sobre el tono, el número de círculos debe ser equivalente al número de armónicos deseados. El tono escrito debe representar la cuerda tocada; entonces sonará una octava más alta.

Trino

En el arpa, el trino es muy diferente de, por ejemplo, un violín. En lugar de alternar entre dos notas diferentes a un semitono de distancia, un trino de arpa son dos cuerdas, tocando la misma nota repetida, una y otra vez en rápida sucesión. El resultado es que este tipo de trino es mucho más resonante.

Bisbigliando

Bisbigliando («susurrando» en italiano) es un tremolando (notas repetidas rápidamente, no en el tiempo) sobre un acorde entero. Debido a los pedales de un arpa, a veces es necesario escribir los equivalentes enarmónicos de las notas, para que un acorde bisbigliando funcione. Bisbigliando se escribe como chuchotant en francés y flüsternd en alemán y murmurando en español.

Glissando

Los glissandi se encuentran entre los efectos más característicos del arpa. Los enarmónicos pueden utilizarse para ampliar las opciones de glissandi más allá de las escalas diatónicas. Además de los glisses simples, es posible realizar glisses múltiples. Para estos, se emplea más de un dedo de cada mano, ya sea ascendente o descendente. Algunos puntos que el compositor debe tener en cuenta al escribir glissandi:

• Si se desean tonos iniciales y finales específicos, éstos deben ser anotados.
• Si no se desean tonos iniciales y finales específicos, debe mostrarse el rango general del glissando.
• La configuración de los pedales debe darse, ya sea con un diagrama de pedales o con los siete primeros tonos del glissando anotados.

Prés de la table

Prés de la table es una técnica que da un tono bastante distintivo, metálico, como el de la guitarra. Se crea tocando cerca de la caja de resonancia. Es más eficaz en el registro medio del arpa (dentro del gran pentagrama), ya que hay muy poco cambio de color discernible cuando se utiliza en los registros altos o bajos del arpa. La posición de la notación es importante. Por encima del pentagrama significa mano derecha solamente, por debajo del pentagrama significa mano izquierda solamente, y entre los pentagramas significa ambas manos.

Técnicas extendidas

Las técnicas posibles incluyen:

• Tapping en la caja de resonancia. El arpista puede golpear con cualquier mano, utilizando tanto los dedos como las uñas. También es posible golpear con los nudillos o dar palmadas con la mano abierta. El compositor debe anotar el ritmo y tener claro qué parte de la mano debe usarse para producir el sonido.
• El trueno se produce usando la mano abierta para golpear las cuerdas e inmediatamente alejándose para dejar que el sonido resuene. Es más efectivo en el registro más bajo de las cuerdas de alambre y es importante tener en cuenta que sólo la mano izquierda es capaz de tocar en este registro.
• Los deslizamientos de pedal se consiguen moviendo un pedal inmediatamente después de tocar una cuerda. Cuando la cuerda sigue vibrando, el cambio de medio paso es audible. Este efecto no funciona bien en los registros altos del arpa. El segundo paso está limitado en volumen por el decaimiento natural del sonido.