Impedans | Balanceret og faset | Følsomhed
Impedans
En vigtig egenskab ved en mikrofon er dens udgangsimpedans. Dette er en måling af vekselstrømsmodstanden, når man kigger tilbage i mikrofonen. Generelt kan mikrofoner opdeles i lav (50-1.000 ohm), medium (5.000-15.000 ohm) og høj (20.000+ ohm) impedans. De fleste Audio-Technica-mikrofoner er klassificeret som lavimpedansmikrofoner. De fungerer direkte i mixerindgange på 150 ohm og op til ca. 4.000 ohm, så de burde være ideelle til de fleste båndoptagere og mixere, der findes på markedet i øjeblikket. Selvfølgelig kan nogle brugere ønske at bruge en Audio-Technica mikrofon med lav impedans i en højimpedans (50.000 ohm) indgang, hvilket er grunden til, at vi tilbyder en mikrofonlinjematching transformer. Den bør placeres så tæt på den elektroniske indgang som muligt, så det meste af mikrofonkablet er lavimpedans og balanceret til jord. Her er hvorfor.
Der er en grænse for, hvor meget kabel der bør bruges mellem en højimpedansmikrofon og dens indgang. Mere end ca. 20 fod vil resultere i tab af højttaler og tab af udgangsniveau. Men ved at bruge mikrofoner og kabler med lavimpedans kan mikrofonkabler være af næsten enhver praktisk længde uden alvorlige tab af nogen art.
Balanceret og faset
De fleste Audio-Technica-mikrofoner tilbyder balanceret udgang. En balanceret udgang giver reelle fordele for den seriøse optager. Balancerede linjer er meget mindre modtagelige over for RFI (Radio Frequency Interference) og opfangning af anden elektrisk støj og brummen. I en balanceret linje er kablets afskærmning forbundet til jord, og lydsignalet vises på tværs af de to indre ledninger, som ikke er forbundet til jord. Da signalstrømmene til enhver tid strømmer i modsatte retninger i de to signalkabler, ophæves støj, som er fælles for begge kabler, effektivt (“common mode rejection”). Denne annullering kan ikke finde sted, når der kun anvendes én signaltråd plus afskærmning. Det er naturligvis muligt at koble en lavimpedansmikrofon direkte til en ubalanceret lavimpedansindgang, men den støjreducerende fordel vil gå tabt. Dette bør ikke være et problem med korte kabelføringer, men hvis der anvendes længere kabler, er en balanceret indgang at foretrække.
Mikrofonfasning er vigtigst, når to (eller flere) mikrofoner skal bruges tæt på hinanden og derefter blandes til en enkelt kanal, eller når der optages i stereo. Hvis de er koblet ude af fase i forhold til hinanden, vil signalniveauer og tonal balance blive påvirket negativt, og kan ændre sig brat ved små bevægelser af lydkilden eller mikrofonerne. I stereo kan der forekomme dårlig billeddannelse, upræcis placering af instrumenter og reduktion af basen. Udtrykket “out-of-phase” bruges til at beskrive en mikrofon, der er tilsluttet med omvendt polaritet i forhold til en anden mikrofon. Selv om “out-of-phase” ikke er et teknisk korrekt udtryk, når man taler om omvendt polaritet, er det i så almindelig brug, at vi medtager det her for at hjælpe dig med at forstå idiomer inden for audio.
Audio-Technica kabler sine mikrofoner for at overholde den mest populære branchekonvention: Positivt akustisk tryk på membranen genererer en positiv spænding på Pin 2 på det 3-polede udgangsstik eller på spidsen af et ¼” stik. Der skal naturligvis opretholdes en konsistent fasering (polaritet) i alle kabler mellem mikrofon(er) og elektronikken.
Følsomhed
Følsomhedsangivelser for mikrofoner kan ikke nødvendigvis være nøjagtigt sammenlignelige, da forskellige producenter kan anvende forskellige klassificeringssystemer. Typisk angives mikrofonens output (i et lydfelt med en bestemt intensitet) i dB (decibel) i forhold til et referenceniveau. De fleste referenceniveauer ligger et godt stykke over mikrofonens udgangsniveau, så det resulterende tal (i dB) vil være negativt. En mikrofon med en følsomhed på -55 dB vil således give mere signal til indgangsterminalerne end en mikrofon med en følsomhed på -60 dB. (Fig. 15)
Audio-Technica vurderer typisk en mikrofons følsomhed i forhold til dens udgangsspænding ved åben kredsløb. Angivet i dB relativt til 1 volt eller i faktiske millivolt (mV) er dette det output, som mikrofonen vil levere med et angivet lydtryksniveau (SPL) input. A-T anvender et referencelydtryk på 1 Pa (Pascal), hvilket svarer til 94 dB SPL eller 10 dynes/cm2. (En reference på 0,1 Pa svarer til 74 dB SPL eller 1 dyn/cm2.) I de fleste moderne lydudstyr er mikrofonens indgangsimpedans væsentligt større end mikrofonens udgangsimpedans og kan derfor betragtes som et åbent kredsløb. Det gør måling af åben kredsløbsspænding til et nyttigt redskab til sammenligning af mikrofonfølsomheder.
Selv om det er vigtigt at vide, hvordan man aflæser/sammenligner mikrofonfølsomhed (output), er den faktiske følsomhedsværdi normalt ikke en vigtig overvejelse ved valg af mikrofon. Faktisk er mikrofonoutput en af de faktorer, der tages i betragtning ved udformningen af en mikrofon til en bestemt anvendelse. F.eks. har A-T shotgun-mikrofoner højere end “normale” udgangsniveauer, fordi de skal opretholde en brugbar udgangsspænding med fjerntliggende emner.
Det skal dog bemærkes, at når nogen siger: “Mikrofonen forvrænger”, er det oftest elektronikindgangen (mixer/forstærker/optager), som overbelastes og forvrænger. Hvis lyd på højt niveau skaber forvrængning, skal du, før du giver mikrofonen skylden, prøve at indsætte en dæmper mellem mikrofonen og dens indgang. Audio-Technica AT8202, der er beregnet til brug med balancerede Lo-Z-mikrofoner, har en valgknap til at sænke niveauet med 10, 20 eller 30 dB, og det vil normalt løse problemet. (Nogle mixere har en omskiftelig “input pad” for at hjælpe med at forhindre overbelastning af input.)