Skip et liv fuldstændigt, fyld det i en kop.

Linger on your pale blue eyes.

Pale Blue Eyes får dette til at lyde som en almindelig kærlighedssang. Det er det ikke. De afgørende ord i hvert omkvæd relaterer ikke til øjenfarve, men til klagende resignation. Lou Reed dvæler vemodigt ved “linger on”, hver gang han synger det. Forestil dig, at han brænder en kvart cigaret ned i et enkelt træk og synger gennem udåndingen.

Det er en kærlighedssang. Bare ikke den slags.

I nogle gange føler jeg mig så lykkelig. Nogle gange føler jeg mig så trist. Nogle gange føler jeg mig så glad, men for det meste gør du mig bare vred. Baby, you just make me mad.

“Sometimes I feel so happy, but most you just make me mad,” får det til at lyde som en helt almindelig opløsningssang. Eller en standard-udgave af en “det var godt, mens det varede” sang. Eller lige ud af en central casting for du-driver-mig-narre-men-jeg-elsker-dig-for-meget-for-meget-til-at-forlade-dig-sange. Jeg er vred på min pige. Min pige er vred på mig. Jeg kan ikke forlade dig, skat. Lou Reed og den ulykkelige frustration, der har drevet ham til at synge.

Frusteret, helt sikkert. Men ikke på den måde, som du tror.

Tænkte på dig som min bjergtop. Tænkte på dig som min top. Thought of you as everything I’ve had but couldn’t keep.

“I’ve had but couldn’t keep,” får dette til at lyde som en almindelig ugengældt kærlighedssang. Hun er uden for hans rækkevidde. Hun er ude af hans liv. En romantisk værdiudveksling, der er helt ude i hampen. Ubalanceret. Uholdbart. Tårer grædt for ingen. Hun har ikke brug for ham.

Denne sang er tragisk. Bare ikke på den måde.

Hvis jeg kunne gøre verden så ren og mærkelig som det, jeg ser, ville jeg sætte dig i det spejl, jeg stiller foran mig.

‘I’d put you in the mirror,’ makes this sound like a run of the mill love of my life song. Besættende kærlighed. Sætte dig i et spejl, sætte dig på en piedestal. Den besiddende usikkerhed. Hans ønske om at omforme verden med hendes renhed som målestok. Presset på hende for at være unik og perfekt. En absolutistisk forelskelse. Umuligt høje forventninger, der uundgåeligt driver hende væk.

Denne kærlighed er dødsdømt. Men ikke på den måde.

Skipper et liv fuldstændig. Fyld det i en kop. Hun sagde: “Penge er som os i tiden, de lyver, men kan ikke stå op. Down for you is up.”

“Down for you is up,” får det til at lyde som en almindelig letting him down gentlely-sang. Hun leverer en post mortem for forholdet, mens kroppen stadig er varm. Det var godt, så længe det varede. Det er ikke dig, det er mig. Det er ikke mig, det er dig. Det er os. Klichéer, der er helt almindelige. Vi var ikke skabt til at være sammen.

Denne sang vender tingene på hovedet. Men ikke i down is up-verset.

Det var godt, hvad vi gjorde i går, og jeg ville gøre det en gang til igen. Det, at du er gift, beviser kun, at du er min bedste ven. Men det er virkelig, virkelig en synd.

“Det faktum, at du er gift,” afslører, at dette er en ekstraordinær sang. En kærlighedssang med en brod, med en synd, i halen. Uanset hvad de gjorde i går, hvad enten det var frivol, romantisk eller kødeligt, var det alt andet end transaktionelt. Det kunne ikke viftes væk som om det ikke betød noget. Han har begået forbrydelsen og skal nu afsone sin straf. Han vil dvæle ved de lyseblå øjne en gang til, inden han bliver taget ned for at lave kærlighedsgrød.

Lyseblå øjne er alt andet end run of the mill. Det er et vidnesbyrd om træt beklagelse. En tragedie på fem vers. Håbløst romantisk, men leveret med løsrevet, studeret, studeret, scene fem accept. Hjertet styrer hovedet. Men hjertet ved, at hovedet er ved at vinde kontrollen tilbage. Den eneste følelse i det sidste vers, der trækker tæppet ud, kommer fra en plaget guitarstreng over ordet “married”. Den er strakt midt i tonen, som om den bliver stemt og spillet på samme tid. En metafor for Lou Reeds hjertestrenge på den røde tråd.

Dette er et kærlighedsbrev til et bemærkelsesværdigt studie i stille desperation. Det er et længselsfuldt blik, på et dvælende blik, ind i et par lyseblå øjne.