Ah, sus-akkorder!
Sus betyder suspenderet – det vi suspenderer her er tertsen i akkorden, så en sus2- eller sus4-akkord er i bund og grund en akkord med “noget andet” i stedet for tertsen, hvilket fører til, at den er mindre stabil og ikke er defineret som dur eller mol. Dette “noget andet” kan være anden eller fjerde. Eller 7’eren kan tilføjes, deraf sus7.
Hvordan lyder de?
I den klassiske teori skal denne slags akkorder løses, der er regler, der skal følges, så øret er tilfreds. Suspenderede akkorder skaber en let gnidning eller spænding, og dengang ønskede øret, at det skulle opløses til smukke treklange bestående af tertser.
I dag kan vores ører ret godt lide en smule gnidning, og vi bekymrer os ikke om, at suspenderede akkorder ikke bliver opløst. Popmelodier bruger mange af disse akkorder, fordi de f.eks. kan skabe en dejlig svævende fornemmelse. The Police, U2, The Beatles … uopløste suspenderede lyde er der masser af!
Som en sidebemærkning vedrørende spænding og opløsning: selv tritonen som en del af den dominerende syvende akkord, som har endnu mere spænding end en suspenderet akkord – behøver ikke at være opløst i dag. Vi kan ret godt lide gnidningen og kan f.eks. spille en blues i tonart G, hvor syvendeakkorden ville blive brugt på grundtonen, subdominanten og dominanten. Intet problem, det lyder bare bluesy!
Hvilke slags sus-akkorder er der?
Sus2, sus4, sus7. Sus4 er langt mere almindelig, så nogle gange bliver vi dovne og kalder bare sus4 for en suspenderet akkord. Csus betyder altså Csus 4, i form af toner: CFG. Akkordinstrumenter kan spille noder i en hvilken som helst rækkefølge for at opfylde akkordopgaven. Det er fedt, fordi man kan spille CFG ved at stable kvarter på hinanden: G- C-F.
Sus2 betyder, at sekundet spilles i stedet for tertsen: CDG. En dejlig klingende voicing for denne akkord er at stable perfekte kvintkvintere: C-G-D. På grund af dens åbne klang fungerer den også godt på bassen, selv i den mellemlave tonehøjde.
Sus7 er typisk en forkortelse for sus4 7, altså en sus4 treklang med en lille septim: CFGBb. Sus4 maj7 er muligt, men langt mindre almindeligt. Det ville mest blive brugt i moderne modal musik (Jazz, Fusion, koncertmusik)
Suspenderede akkorder generelt er sjove for akkordinstrumenter, fordi de kan skabe den suspenderede effekt ved at overlejre visse treklange over basnoten (så på en måde er det bassen, der gør den suspenderet! Vi er stærke!)
For eksempel, hvis man spiller en treklang et helt trin under grundtonen (basen!), skaber man nogle godt klingende suspenderede akkorder:
Bb-treklang over C- skrevet Bb/C – hvilket skaber: C D F Bb, hvilket skaber C D F Bb. Så der har du 2’eren (sus2!) 4’eren (sus4!) og den flade 7. Sus’et henviser stadig kun til tertsen, det er en forkortelse for sus 47
Du ville få samme effekt ved at spille en lille syv-akkord fra tonen en kvint over: Gmin7 over C – skrevet Gm7/C – hvilket skaber: C D F F G Bb. (Hvilket også giver mening, fordi Gmin7 indeholder bb dur i den… G – Bb – D – F… Bb-dur-triaden Bb – D – F sidder oven på et G!)
Mere muligheder er: Dmin/C (som afhængig af kontekst og stemmeføring kan høres som værende ikke en inversion af Dmin7)
Gmin/C (som skaber en sus2 7)
D/C (som afhængig af kontekst og stemmeføring kan høres som værende ikke en inversion af D7). Dette skaber en #11-lyd, som typisk ikke høres/opfattes på samme måde som sus-akkorder med en perfekt 4. Den høres som en lydisk lyd. Men det er teknisk set stadig en sus-akkord). Som voicing prøv (på en 5-strenget bas eller et klaver) C-G D F# A (C-G sikrer, at det ikke er en D7-inversion).
Hvilke andre sus-akkorder er mulige? Sus b9, sus #4 maj7, sus 2 maj7 (G/C); sus b2 7 (eller maj7 = mærkeligt). Tag din eksperimentelle hat på og del dine resultater i kommentarerne.
Sandheden er, at akkordsymboler altid kun er en tilnærmelse.
Det behøver ikke at stå udtrykkeligt Sus247 for at akkordspillere kan tilføje nogle af de ekstra toner. Akkordspillere vil ofte tilføje 9 (den 2 op ad oktaven) eller 11 (den 4 op ad oktaven) til akkorder alligevel, uanset om symbolet angiver 2 eller 4 eller ej. 2’eren (eller 9’eren) bruges ofte sammen med 3’eren (add9-akkorden), mens 4’eren typisk ikke bruges sammen med 3’eren (moderne modal (jazz)musik er en undtagelse. Og nogle melodier bruger den som en særlig lyd – som Pink af Aerosmith – men arpeggieret)
Den vigtigste og mest lyddefinerende faktor er ikke, om akkordsymbolet angiver sus2 eller sus4, men at der ikke er nogen terts. Sus7 tilføjer den lille 7. til sus-lyden, og 7 eller ej, det gør en mærkbar forskel i akkordtæthed og -farve!
I nogle tilfælde kan 2 eller 4 være i melodien, så komponisten kan pege på det ved at angive en sus2 eller sus4.
Hvad betyder alt dette for bassisten?
Da det vigtigste punkt for suspenderet er “ingen terts”, skal du holde dig væk fra den eller kun bruge den som en forbigående tone. Du kan retfærdiggøre en masse nodevalg ved at skabe en god basmelodi, men den skal selvfølgelig passe til resten. Når du er i suspenderet tvivl, så udelad tertsen. Tilføjelse af 5’eren er altid en god måde at tilføje variation og forblive i den sikre zone (medmindre der selvfølgelig står b5 eller har noget som dette: o, ø, +, aug, dim.)
Akkordinstrumenter kan lave 2 eller 4, og det vil altid passe. Som en suspenderet dominant skal det være sus4 for at opnå den forventede effekt (suspendering af den ledende tone).
Det sagt vil 2 og 4 gå fint sammen i de fleste suspenderede akkorder alligevel, så hvis guitaren susses 4, og du sætter 2 ind som en del af en melodisk baslinje, er alt godt. Vi er ansvarlige for grundtonen og derefter at lave en fed linje for resten af takten, så rødder, kvint og også sekstere er sikre bud. Og mens vi tænker på alle disse toner, skal vi selvfølgelig altid holde et saftigt groove kørende.
Jeg håber, at dette hjalp dig til at gennemskue lidt om de suspenderede akkorder. Hvis du vil have mere info om disse typer akkorder, kan du læse min bog. I musikteorikurset på 20 enheder øves de også – ved at lave grooves og lave læseøvelser, så du ikke behøver at bekymre dig, når der dukker en sus2, 4 eller 7 op i diagrammet.