Am Ende seines Lebens verlor Gaudí viele Freunde und Familienmitglieder. Der letzte Schlag, den er zu verkraften hatte, war die Diagnose eines unheilbaren Hirntumors bei dem Chefmodellbauer Llorenç Matamala, den Gaudí sehr schätzte. In den letzten zwölf Jahren seines Lebens bot Matamala Gaudí sogar an, die Nächte bei ihm zu verbringen, damit er nicht allein im Haus im Park Güell war. Aber nachdem Matamala 1925 ins Krankenhaus kam, kehrte Gaudí nicht mehr in den Park Güell zurück und beschloss, in der Sagrada Família zu leben, in der kleinen Kammer neben seiner Werkstatt, umgeben von Büchern, Modellen und zusammengerollten Plänen, und das rund um die Uhr.
Am 7. Juni 1926 arbeitete Gaudí an einigen Lampen für die Krypta und ging am Ende des Tages, wie jeden Tag, hinunter zur Kirche Sant Felip Neri. Zu einem der Arbeiter, der ihm half, sagte er: „Vicente, komm morgen früh, wir werden ein paar wirklich schöne Dinge machen.“ Aber Gaudí kam nie in das Viertel im Stadtzentrum, in dem sich die Kirche befindet. Als er die Gran Via in der Carrer de Bailèn überquerte, wurde er von einer Straßenbahn überfahren. Er wurde in das alte Hospital de la Santa Creu und nicht in das modernere Krankenhaus der Stadt gebracht, weil ihn niemand erkannte, und starb dort am 10. Juni, nur fünfzehn Tage vor seinem 74. Geburtstag.
Dieser schicksalhafte Unfall mit der Straßenbahn kostete ihn das Leben und unterbrach seinen Schaffensprozess am Tempel, der von seinen treuesten Mitarbeitern übernommen wurde. Unter den Werken, die zum Zeitpunkt seines Todes fertiggestellt waren, ist die Spitze des Glockenturms des Barnabas-Turms hervorzuheben, der sich am Ende der Fassade der Geburtskirche befindet, die der Carrer de Mallorca am nächsten liegt und im November 1925 fertiggestellt wurde. Die anderen drei Türme an dieser Fassade wurden gleichzeitig gebaut und waren fast fertig. Außerdem hatte Gaudí ein vollständiges Modell der Fassade in ihrer letzten Fassung hinterlassen. Aber in welchem Zustand befand sich der Rest des Projekts zu dieser Zeit? Diese Woche, 93 Jahre nach Gaudís Tod, blicken wir darauf zurück.
Bildquelle: Arxiu Mas
EVOLUTION VON NEO-GOTHIC
Im Laufe der Jahre hatte Gaudí das Projekt schrittweise geformt, bis er die endgültige Fassung erreichte. Er studierte jeden wichtigen Teil, bis er sie alle perfektioniert hatte und überzeugt war, dass es keinen Raum mehr für Verbesserungen gab. Davon zeugen die zahlreichen Grundrisse, Querschnitte und Aufrisszeichnungen des gesamten Tempels und vor allem die Gipsmodelle.
Das Projekt für die Kirchenschiffe war bereits drei Jahre vor seinem Tod fertig entworfen. Er begann mit einer sehr neugotischen Version, mit zylindrischen, vertikalen Säulen ohne spiralförmige Struktur, die Bögen stützen, die wiederum Gewölbe tragen, die gotischen Rippengewölben ähneln, und seine endgültige Lösung sah baumartige Säulen vor, die sich verzweigten, um neue Gewölbe aus Hyperboloiden zu tragen. Das von ihm angefertigte detaillierte Modell im Maßstab 1:10, das so groß war, dass man hinein- und hindurchgehen konnte, gab den Leuten, die Gaudís Arbeit fortsetzten, alles, was sie brauchten, um den Entwurf und den Bau zu vollenden.
Auch die Passionsfassade hatte er vollständig entworfen. In diesem Fall inspirierte ihn eine Krankheit, die ihn auf dem Sterbebett zurückließ, dazu, das Projekt neu zu entwerfen. Die Zeichnung, die er anfertigte, war so detailliert und leidenschaftlich, dass er es mit dem Wasser der Aquarellfarben übertrieb und das Papier völlig zerknittert wurde. Er entschuldigte sich bei einem seiner Mitarbeiter, als man ihn mit dem Bügeleisen in der Hand fand, als er versuchte, die Folgen des Vorfalls zu beseitigen. Es gibt keine Zeichnungen von Gaudí von anderen Teilen des Tempels, die so detailliert sind wie diese, weshalb er sagte, dass es nicht notwendig war, ein Gipsmodell anzufertigen.
In seinen letzten Lebensjahren stellte er auch das Modell für die Sakristeikuppel fertig, das vollständig mit detaillierten Darstellungen der dreieckigen Fenster, der Gänge und der Fiale versehen ist. Dies war auch das Ergebnis einer Weiterentwicklung zur letzten Version, bei der die Kuppel aus Paraboloiden bestand, die dem Gebäude seine Gesamtform gaben. Die Bedeutung dieses Modells geht über die Sakristei selbst hinaus, da es die Grundlage für die Geometrie und das Design der zentralen Laternen bildet.
Vor dem Straßenbahnunfall arbeitete Gaudí an der Kreuzung und den zentralen Türmen. Seinen Biographen zufolge hatte er die statischen Berechnungen für den Hauptturm, die Jesus Christus gewidmete Laterne, abgeschlossen. Wenn man bedenkt, dass die Berechnungen zu dieser Zeit grafisch durchgeführt wurden und die Richtung und Größe der Vektoren, die die Kräfte auf das Gebäude darstellen, gemessen werden mussten, ist es verständlich, dass seine Mitarbeiter den Boden nutzen mussten, um Pläne zu zeichnen, die so groß waren, dass sie nicht auf ihre Tische passten. Das Gleiche gilt für die Berechnungen für die Laterne der Jungfrau Maria, für die er nur die Grundform und die Höhe festgelegt hatte.
Schließlich begann er ab 1921 mit der Arbeit an der Hauptfassade: der Glory-Fassade. Als er starb, hatte Gaudí ein Modell mit den Hauptformen der Türme und des großen Narthex angefertigt, die die letzte noch zu bauende Fassade des Tempels bilden werden.
Auch wenn er nicht mehr physisch anwesend ist, verfügen wir also über genügend Informationen, um den Bau des Tempels im Geiste der Bewahrung fortzusetzen, indem wir uns so genau wie möglich an Gaudís ursprüngliche Idee halten.