Funeral ist wild ungleichmäßig, eine Landschaft mit ausgeprägten Höhen und Tiefen. In Wahrheit gipfelt es früh, bei „Mahogany“. Inmitten eines rauchigen Eryn Allen Kane-Samples (produziert von Mannie Fresh und Sarcastic Sounds) nutzt Wayne sein Run-on-Satz-Syndrom, indem er die vielen assoziativen Stränge nachzeichnet, die von dem Wort „Mahagoni“ ausgehen: „Mahagoni-Türgriff passend zur Bodenplatte/ Mahagoni-Sand, Mahagoni-Dior-Sandale“. Der Kampf um den schlechtesten Song des Albums ist viel umstrittener. Es gibt „Trust Nobody“, das durch eine banale und deplatzierte Adam Levine-Hook untergeht; „Get Out Of My Head“, das durch den großen Rap-Pedanten XXXTentacion versaut wird; „Sights and Silencers“, eine überraschend schlaffe The-Dream-Ballade, die er besser Jeremih gegeben hätte; und „Dreams“, das wie Waynes Vorsprechen für eine Highschool-Produktion eines Andrew Lloyd Webber-Musicals klingt. Funeral ist gespickt mit Blindgängern.
Funeral ist auch gespickt mit klassischen Wayne-Ismen – etwa wenn er Sinead O’Connor ruft, sich beiläufig auf das Gewürz Heinz 57 bezieht und ein Wortspiel ausheckt, das von Eric Snow inspiriert ist, dem ehemaligen NBA-Spieler, dessen unscheinbare Karriere 2003 ihren Höhepunkt erreichte. Dies sind die typischen, herrlich zufälligen Momente, für die Wayne-Fans seit seinen Drought 3-Tagen leben. Während diese Version von Wayne seinen referenziellen, bewusstseinserweiternden Stil mit meisterhaftem Tempo und komödiantischem Timing milderte, verkommen zu viele Songs auf Funeral – wie „Darkside“, „Wayne’s World“, „Mama Mia“ und der Titeltrack – zu Wortkotze, als würde er versuchen, ganze Verse in einem einzigen Atemzug auszuspucken. Hätte man die acht schlechtesten Songs des Albums einfach gestrichen, wäre Wayne weniger ein widerspenstiger Feuerwehrschlauch und mehr ein verrückter Rap-Virtuose, was er auch ist.
Lil Waynes vorheriges Album, Tha Carter V, war ebenfalls überlang, aber es wurde wenigstens von einer sanften familiären Unterströmung getragen. Abgesehen von einigen Momenten wie „Bastard (Satan’s Kid)“, in dem es um die vernachlässigende Erziehung durch Waynes Vater geht, ist Funeral ein emotionaler Abstieg. Während Wayne sich auf ein neues Jahrzehnt zubewegt – sein viertes als professioneller Rapper – ist es schwer zu sagen, wo er mit seinem Kopf steht, woher er kommt oder wohin er geht.