Ah, Sus-Akkorde!
Sus bedeutet suspendiert – was wir hier suspendieren, ist die Terz des Akkords, also ist ein sus2 oder sus4 Akkord im Wesentlichen ein Akkord mit „etwas anderem“ anstelle der Terz, was dazu führt, dass er weniger stabil ist und nicht als Dur oder Moll definiert ist. Dieses „etwas anderes“ kann die Sekunde oder die Quarte sein. Oder die 7. kann hinzugefügt werden, daher sus7.
Wie klingen sie?
In der klassischen Theorie müssen diese Arten von Akkorden aufgelöst werden, es gibt Regeln, die befolgt werden müssen, damit das Ohr zufrieden ist. Schwebende Akkorde erzeugen eine leichte Reibung oder Spannung, und damals wollte das Ohr, dass sich das in schöne Dreiklänge aus Terzen auflöst.
Heutzutage mögen unsere Ohren ein bisschen Reibung und wir machen uns keine Sorgen darüber, dass schwebende Akkorde nicht aufgelöst werden. In der Popmusik werden diese Akkorde häufig verwendet, weil sie zum Beispiel ein schönes schwebendes Gefühl erzeugen können. The Police, U2, The Beatles… unaufgelöste Schwebeakkorde gibt es zuhauf!
Als Nebenbemerkung zu Spannung und Auflösung: sogar der Tritonus als Teil des Dominantseptakkordes, der noch mehr Spannung als ein Schwebeakkord hat, muss heutzutage nicht mehr aufgelöst werden. Wir mögen die Reibung sehr und können zum Beispiel einen Blues in der Tonart G spielen, bei dem der Septakkord auf dem Grundton, der Subdominante und der Dominante verwendet wird. Kein Problem, das klingt einfach bluesig!
Welche Arten von sus-Akkorden gibt es?
Sus2, sus4, sus7. Sus4 ist viel häufiger, deshalb werden wir manchmal faul und bezeichnen sus4 einfach als Schwebeakkord. Csus bedeutet also Csus 4, in Bezug auf die Noten: CFG. Akkordinstrumente können die Noten in beliebiger Reihenfolge spielen, um die Akkordzuweisung zu erfüllen. Das ist cool, weil man CFG spielen kann, indem man Quarten stapelt: G – C – F.
Sus2 bedeutet, dass die Sekunde anstelle der Terz gespielt wird: CDG. Ein schön klingendes Voicing für diesen Akkord ist das Stapeln von perfekten Quinten: C-G-D. Wegen seines offenen Klangs funktioniert er auch gut auf dem Bass, sogar im mitteltiefen Bereich.
Sus7 ist normalerweise eine Abkürzung für sus4 7, also ein sus4-Dreiklang mit einer kleinen Septime: CFGBb. Sus4 maj7 ist möglich, aber weit weniger häufig. Er wird meist in moderner modaler Musik verwendet (Jazz, Fusion, Konzertmusik)
Suspendierte Akkorde im Allgemeinen sind für Akkordinstrumente lustig, weil sie den Suspendierungseffekt erzeugen können, indem sie bestimmte Dreiklänge über die Bassnote legen (der Bass ist also gewissermaßen derjenige, der die Suspendierung bewirkt! Wir sind mächtig!)
Wenn du zum Beispiel einen Dreiklang einen ganzen Schritt unter dem Grundton (Bass!) spielst, kannst du einige gut klingende schwebende Akkorde erzeugen:
Bb-Dreiklang über C- geschrieben Bb/C – das ergibt: C D F Bb. Da hast du also die 2 (sus2!), die 4 (sus4!) und die flache 7. Das sus bezieht sich immer noch nur auf die Terz, es ist eine Abkürzung für sus 47
Den gleichen Effekt erhältst du, wenn du einen Moll-Sieben-Akkord von der Note eine Quinte darüber spielst: Gmin7 über C – geschrieben Gm7/C – das ergibt: C D F G Bb. (Was auch Sinn macht, weil Gmin7 Bb-Dur enthält… G – Bb – D – F… Der Bb-Dur-Dreiklang Bb – D – F sitzt auf einem G!)
Weitere Möglichkeiten sind: Dmin/C (was je nach Kontext und Intonation als Nichtumkehrung von Dmin7 gehört werden kann)
Gmin/C (was eine sus2 7 erzeugt)
D/C (was je nach Kontext und Intonation als keine Umkehrung von D7 gehört werden kann). Dadurch entsteht ein #11-Klang, der in der Regel nicht wie ein Sus-Akkord mit einer perfekten 4 gehört/empfunden wird. Er wird als lydischer Klang gehört. Technisch gesehen handelt es sich aber immer noch um einen Sus-Akkord). Probiere als Intonation (auf einem 5-saitigen Bass oder einem Klavier) C-G D F# A (C-G stellt sicher, dass es sich nicht um eine D7-Umkehrung handelt).
Welche anderen sus-Akkorde sind möglich? Sus b9, sus #4 maj7, sus 2 maj7 (G/C); sus b2 7 (oder maj7 = strange). Setze deinen experimentellen Hut auf und teile deine Ergebnisse in den Kommentaren mit.
Die Wahrheit ist, dass Akkordsymbole immer nur eine Annäherung sind.
Es muss nicht ausdrücklich Sus247 heißen, damit Akkordspieler einige dieser zusätzlichen Noten hinzufügen. Akkordspieler fügen ohnehin oft die 9 (die 2 in der Oktave) oder 11 (die 4 in der Oktave) zu den Akkorden hinzu, egal ob das Symbol 2 oder 4 angibt oder nicht. Die 2 (oder 9) wird oft zusammen mit der 3 verwendet (der add9-Akkord), während die 4 normalerweise nicht zusammen mit der 3 verwendet wird (moderne modale Musik (Jazz) ist eine Ausnahme). Und einige Stücke verwenden sie als speziellen Klang – wie Pink von Aerosmith – aber arpeggiert)
Der wichtigste und klangbestimmende Faktor ist nicht, ob das Akkordsymbol sus2 oder sus4 angibt, sondern dass es keine Terz gibt. Sus7 fügt dem Sus-Klang die kleine 7 hinzu, und 7 oder nicht, das macht einen spürbaren Unterschied in der Akkorddichte und -farbe!
Manchmal kann die 2 oder 4 in der Melodie vorkommen, so dass der Komponist darauf hinweisen kann, indem er eine sus2 oder sus4 angibt.
Was bedeutet das alles für den Bassisten?
Da der Hauptpunkt der Aussetzung „keine Terz“ ist, sollte man sie meiden oder nur als Durchgangsnote verwenden. Man kann viele Notenwahlen durch eine gute Bassmelodie rechtfertigen, aber natürlich muss sie zum Rest passen. Wenn Sie Zweifel haben, lassen Sie die Terz weg. Die Hinzufügung der 5. ist immer eine gute Möglichkeit, Abwechslung zu schaffen und in der sicheren Zone zu bleiben (es sei denn natürlich, es steht b5 oder enthält so etwas wie: o, ø, +, aug, dim.)
Akkordische Instrumente können 2 oder 4 machen und es wird immer passen. Als schwebende Dominante muss es die 4 sein, um den erwarteten Effekt zu erzielen (Aufhebung des Leittons).
Das heißt, dass 2 und 4 in den meisten schwebenden Akkorden sowieso gut zusammenpassen, wenn also die Gitarre die 4 hat und du die 2 als Teil einer melodischen Basslinie einfügst, ist alles gut. Wir sind für den Grundton verantwortlich und machen dann eine coole Linie für den Rest des Taktes, also sind Grundton, Quinte und auch Sexte eine sichere Sache. Und natürlich müssen wir, während wir über all diese Noten nachdenken, immer einen saftigen Groove in Gang halten.
Ich hoffe, das hat dir geholfen, ein wenig über diese schwebenden Akkorde herauszufinden. Weitere Informationen zu diesen Akkordtypen findest du in meinem Buch. Der 20-teilige Musiktheoriekurs übt sie auch – mit Grooves und Leseübungen, damit du dir keine Sorgen machen musst, wenn ein sus2, 4 oder 7 in der Tabelle auftaucht.