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- Halbtonbilder
- TraditionellesHalbtonverfahren
- RasterEffekte
- Farbwiedergabe
| Halbtonbilder | Zurück zum Anfang |
Die gebräuchlichsten mechanischen Druckverfahren können nur Farbe drucken oder leere Flächen auf der Seite hinterlassen, Sie können keine verschiedenen Farbtöne drucken. Eine Zeitungsdruckmaschine kann beispielsweise nur schwarz oder gar nichts drucken, während Fotografien Halbtonbilder sind, d. h. sie enthalten verschiedene Grautöne zwischen den Extremen Schwarz und Weiß.
Um diese Druckbeschränkung zu überwinden, wurde das Halbtonverfahren erfunden. Das traditionelle Halbtonverfahren wandelt verschiedene Grautöne in Punkte unterschiedlicher Größe um. Das Auge hat ein begrenztes Auflösungsvermögen und wird aus der Ferne dazu verleitet, diese Punkte als Halbtöne wahrzunehmen.
Bewegen Sie den Mauszeiger über die nachstehenden Links, um die Umwandlung eines Halbtonbildes in ein stark übertriebenes Rasterbild zu demonstrieren.
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Der Begriff „Halbton“ ist verwirrend, denn Halbtonbilder haben keinen, in Wirklichkeit keinen Ton haben. Die Tondichte wird, wie unten gezeigt, nur durch das Verhältnis von Schwarz zu Weiß in einem bestimmten Bereich simuliert.
Bewegen Sie den Cursor über die verschiedenen Dichteeinstellungen, um die traditionellen Halbtonmuster zu sehen.
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Wie Sie aus dem obigen Diagramm ersehen können, ergibt der Standard-Raster einen runden Punkt, der in den Mitteltönen zu einem Quadrat wird.
Weitere Informationen über die Erfindung des Halbtons finden Sie unter Fotogeschichte – Fotografien im Druck.
| Traditionelles Halbtonverfahren | Zurück zum Anfang |
Traditionell wird ein Halbton erzeugt, indem ein Glasraster mit einem feinen Linienraster in einer Prozesskamera nahe an die Emulsionsoberfläche gehalten wird. Da die Glasscheibe die Emulsion gerade nicht berührt, bilden sich unter jedem Quadrat des Gitters winzige Lichtbereiche. Die volle Helligkeit befindet sich in der Mitte, hinter jeder Gitterlinie nimmt sie allmählich ab, bis sie praktisch verschwindet.
Es wird eine Emulsion mit sehr hohem Kontrast verwendet, die nicht die allmählichen Tonänderungen hinter jedem Quadrat des Gitters aufzeichnet, sondern einen plötzlichen Übergang von Schwarz zu Klarfilm bei einer bestimmten Kontrasteinstellung.
Die Größe des Punktes hinter jedem Gitterquadrat ist proportional zur Intensität des Lichts, das darauf fällt. Daher werden die Farbtöne des Originalfotos in unterschiedlich große Punkte auf dem Hochkontrastfilm umgewandelt.
Bewegen Sie den Mauszeiger über die unten stehenden Links, um einen Tonwertverlauf zu sehen, der durch einen herkömmlichen Rasterschirm auf einen Hochkontrastfilm belichtet wird. Sie können auch die Auswirkungen der Veränderung des Schwellenwerts auf die Punktgröße sehen.
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Ursprünglich wurde ein Raster verwendet, um einen Halbton in ein Punktmuster umzuwandeln. Heutzutage stehen digitale Rasterverfahren zur Verfügung, mit denen die Punkte in Größe, Muster und Häufigkeit variieren können.
| Rastereffekte | Zurück zum Anfang |
Rastertöne werden in Linien pro Zoll gemessen. Je höher die Zeilenzahl ist, desto besser ist die Qualität der Wiedergabe. Für die feineren Raster wird jedoch höherwertiges Papier benötigt.
Der Winkel des Rasters wird in der Regel auf 45 Grad zur Horizontalen eingestellt, da dies für das Auge am angenehmsten zu sein scheint.
Wenn zwei Raster übereinander gelegt werden und nicht genau ausgerichtet sind, oder wenn das Rasterverfahren auf Bilder mit Mustern oder zuvor gerasterte Fotografien angewendet wird, besteht die Möglichkeit, dass durch die Interferenz eines Rasters auf einem anderen Moiré-Muster entstehen.
Bewegen Sie den Mauszeiger über die nachstehenden Links, um zu sehen, wie Moiré-Muster entstehen, wenn sich zwei Raster übereinander bewegen.
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Die Punkte im traditionellen Raster sind in regelmäßigen Spalten und Reihen angeordnet, variieren aber in der Größe. Mit der digitalen Verarbeitung ist es nun möglich, die Punkte nach dem Zufallsprinzip zu streuen, wobei der Ton durch Größe und Frequenz erzeugt wird. Dieses „frequenzmodulierte“ Rasterverfahren reduziert die Möglichkeit von Moiré-Mustern.
| Farbwiedergabe | Zurück zum Anfang |
Theoretisch kann jede Farbe aus einer Kombination von Gelb, Magenta und Cyan erzeugt werden. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Farbreproduktion“. Es gibt jedoch praktische Einschränkungen bei diesem Verfahren. Das Hauptproblem ist, dass das aus diesen drei Prozessfarben erzeugte Schwarz nicht sehr rein ist. Daher wird eine vierte Farbe, Schwarz, hinzugefügt, um die dunklen Bereiche zu vertiefen und den Kontrast zu erhöhen. Dieses Vierfarbverfahren wird als CMYK bezeichnet, wobei das K für Schwarz steht.
Die Palette der reproduzierbaren Farben ist auch mit dem Vierfarbverfahren noch begrenzt. Daher werden für sehr hochwertige Kunstdrucke andere Verfahren verwendet, z. B. das Hexachrome-Sechsfarbsystem von Pantone, das eine hellere Version von CMYK plus Orange und Grün verwendet.
Um die verschiedenen Farbkomponenten in einem Vierfarbprozess zu drucken, müssen die Farbschichten getrennt werden. Ursprünglich geschah dies in einer Prozesskamera mit verschiedenfarbigen Filtern, wird aber heute meist digital durchgeführt.
Jede Farbebene wird in Halbtöne umgewandelt, aber jedes Raster hat einen anderen Winkel, um den Moiré-Effekt zu verringern, obwohl die Rasterpositionen immer noch ein „Rosettenmuster“ erzeugen, das unter einer Lupe zu sehen ist.
Bewegen Sie den Mauszeiger über die nachstehenden Links, um verschiedene Kombinationen von farbgetrennten Halbtönen zu sehen, die zur Veranschaulichung des Verfahrens stark übertrieben wurden.
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Normalerweise werden die Raster für Schwarz, Magenta und Cyan in einem Winkel von 30 Grad zueinander ausgerichtet (45, 75 bzw. 105 Grad). Gelb, die am wenigsten kräftige Farbe, steht in einem Winkel von 90 Grad, da dieser Winkel für das Auge am offensichtlichsten ist.
Wenn alle vier Rasterfarben zusammengefügt sind, mischt das Auge die farbigen Punkte visuell, um die ursprünglichen Halbtonfarben zu reproduzieren.
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