Der Regisseur Trevor Nunn glaubt, dass Shakespeare Shakespeares Stücke geschrieben hat. Der Schauspieler Mark Rylance ist der Meinung, dass es noch andere Kandidaten gibt – und tritt in dem neuen Film Anonymous auf, der für einen von ihnen spricht. Die beiden Männer liefern sich ein Kopf-an-Kopf-Rennen, bei dem Susanna Rustin zuhört.
Trevor Nunn: Beruht das Argument für die Urheberschaft des Grafen von Oxford auf den Verbindungen zwischen seinem Leben und den Stücken?
Mark Rylance: Das Wichtigste, was für ihn spricht, ist seine außergewöhnliche Reise nach Italien. Man würde erwarten, dass ein Dramatiker, der 14 von 37 Stücken in Italien spielt, dort gewesen ist, und das Wissen ist genau.
TN: Er reiste also nach Italien und William Shakespeare nicht, soweit wir wissen. Aber wenn man sich die Stücke ansieht, die in Italien spielen, glaubt Shakespeare, dass es für die beiden Herren von Verona möglich ist, auf dem Seeweg nach Padua zu reisen, was natürlich nicht möglich ist. Und er schreibt ein Stück, das in Venedig spielt, ohne die Kanäle zu erwähnen. Und er gibt Böhmen eine Küstenlinie, aber nicht Sizilien. Die Geographie ist sehr dürftig.
MR: Ich denke, die neuere Forschung beweist, dass die Leute wegen der Raubüberfälle mit dem Boot aufs Meer hinausfuhren und dann auf dem Fluss zurückkamen. In Romeo und Julia lässt Shakespeare Romeo in einem Platanenhain außerhalb der Stadtmauern von Verona wohnen. Der Shakespeare-Forscher Richard Rowe hat alle Schauplätze in Italien besucht, und als er nach Verona kam, fand er dort einen riesigen alten Platanenhain vor. Manche sagen, Shakespeare habe das von einem Reisenden aufgeschnappt, aber welcher Reisende, der Venedig und all die Antiquitäten gesehen hat, würde einen Platanenhain außerhalb von Verona bemerken? Keiner würde das tun. Das ist die Beobachtung von jemandem, der dort gewesen ist.
TN: Das ist alles ein Argument dafür, dass der Gymnasiast aus relativ einfachen Verhältnissen, von dem wir wissen, dass er in London recht früh in der Entwicklung dieser neuen Explosion der Theaterunterhaltung Schauspieler wurde, unmöglich die Bildung oder Erfahrung aus erster Hand gehabt haben kann, um diesen Stoff zu schreiben. Meiner Meinung nach ist es dagegen eindeutig, dass die Stücke von einem Mann geschrieben wurden, der so gut wie jeden Tag seines Lebens im und am Theater verbracht hat. Wenn Hamlet zu den Spielern spricht, spricht er vor allem über den desolaten Zustand des Londoner Theaters, obwohl das Stück eigentlich in Dänemark spielt. Der Rat, den er den Spielern gibt, ist ein wunderbarer Rat!
MR: „Sprecht die Rede, ich bitte euch, wie ich sie euch gesagt habe, sie trippelt auf der Zunge …“ Das mit dem Theater ist ein guter Punkt, die Bühnenkunst ist absolut bemerkenswert, aber die Person, die den Spielern diesen Ratschlag gibt, ist kein Schauspieler, es ist Hamlet, der Prinz von Dänemark. Es hat große Beobachter des Theaters gegeben, die nicht unbedingt jeden Tag im Theater waren.
TN: Das First Folio war eine Sammlung von Shakespeares Stücken, die von zwei Schauspielerkollegen zusammengestellt wurde, und es ist ziemlich klar, dass sie alles aufgenommen haben, an dem Shakespeare beteiligt war. So sind die Teile 1 und 2 von Heinrich VI. enthalten, obwohl Shakespeare zu diesem Zeitpunkt eindeutig ein Mitwirkender war. Aber wenn man zu Heinrich VI Teil 3 kommt, schreibt er viel längere Abschnitte, und wenn er davon spricht, wie wunderbar das Leben eines Schäfers wäre, dann ist es natürlich ein Junge aus Warwickshire, der da spricht.
MR: Er erwähnt Stratford in allen Stücken nicht ein einziges Mal und spielt nur ein einziges Stück in England!
TN: Wisst ihr, wenn Hamlet sagt: „Es gibt eine Gottheit, die unsere Ziele formt, sie rauhen, wie wir wollen“? Ein befreundeter Schauspieler ging vor vielen Jahren in Warwickshire einen Feldweg entlang, und er kam an zwei Männern vorbei, die an einer Hecke arbeiteten, der eine 20 Fuß von dem anderen entfernt. Er blieb stehen und fragte: „Was macht ihr zwei da? Der eine sagte: „Ganz einfach, ich schneide sie grob und er formt die Enden. Jede Seite trägt die Handschrift des Landjungen.
MR: Jemand traf also auf jemanden, der eine Hecke schnitt. Bacon könnte das getan haben, er hatte ein Haus in St. Albans – ein Ort, der 13 Mal in den Stücken erwähnt wird. Sehen Sie, das ist ein schöner Weg, den man gehen kann, die Verbindungen zwischen dem Leben eines Autors und den Dingen in den Stücken. Ich stimme zu, dass Menschen nicht anders können, als über das zu schreiben, was sie erlebt und gelesen haben. Aber wenn man diesen Weg einschlägt, fürchte ich, dass die anderen Kandidaten haushoch gewinnen. Es gibt ein paar solche Dinge, die mit der Landschaft zu tun haben, aber wenn man über Wissen spricht, muss man sich sein Wissen über alles Mögliche ansehen, von Recht bis Astronomie. Vieles von dem Wissen, das in den Werken gezeigt wird, war ausschließlich der Oberschicht vorbehalten, doch keine Aufzeichnung zeigt, dass Mr. Shakespeare für längere Zeit zu ihr gehörte.
TN: Es gab Bücher. Der junge Shakespeare wird so ziemlich jeden Tag zum St. Paul’s Kirchhof gegangen sein, wo all die Bücherstände waren. Genau wie ein Filmautor heutzutage, der die Bücher durchforstet und überlegt, was er in ein Drehbuch verwandeln kann…
MR: Aber das ist eine Fantasie! Wer hat ihn gesehen? Wir wissen, dass er sich für Geld interessierte, wir wissen einige Dinge, die die orthodoxen Gelehrten nicht wissen wollen, aber wir wissen nicht, dass er jemals ein Buch besaß. Oder jemals einen Brief geschrieben oder erhalten hat!
TN: Wir wissen mehr über Shakespeare als über viele seiner Zeitgenossen. Auf seinem Sterbebett schrieb Robert Greene ein ziemlich galliges Dokument über andere Schriftsteller und sagte: „Es gibt einen Emporkömmling, der sich mit unseren Federn schmückt, der mit seinem Tigerherz, das in das Fell eines Spielers eingewickelt ist, meint, er könne genauso gut einen Blankvers herausbombardieren wie die Besten von euch; und da er ein absolutes Johannes Factotum ist, ist er in seiner eigenen Einbildung die einzige Shake-Szene im Land“ – das Tigerherz ist ein falsches Zitat von Shakespeares eigener Zeile in Heinrich VI Teil 3. Das ist eine klare, eindeutige Anspielung auf einen Schauspieler, der Theaterstücke schreibt.
MR: Nein, er stiehlt die Stücke anderer Leute und gibt sie als seine eigenen aus, so steht es hier! Eine Krähe kleidet sich mit den Federn anderer Leute. Im weiteren Verlauf des Pamphlets wird ein Theatervermittler beschrieben, der sehr viel deutlicher auf den Stratford-Mann passt. Jemand, der Gelehrte dafür bezahlte, Stücke für ihn zu schreiben, um sie an die Firma zu verkaufen.
Susanna Rustin: Trevor denkt, dass Shakespeare die Stücke geschrieben hat, wer denkst du, hat sie geschrieben?
MR: Ich denke, es gibt einen begründeten Zweifel, und es ist eine absolute Schande für die Gelehrten, dass sie sich weigern, das zuzugeben. Dieses Thema wird in der Gesellschaft wirklich gegen mich abgewogen. Ich werde beschuldigt, Shakespeare zu hassen, und ein Freund, der gerade den ersten MA-Kurs ins Leben gerufen hat, in dem das Thema als begründeter Zweifel behandelt wird, hat eine Kiste voller Hasspost. Selbst wenn der Mann aus Stratford die Stücke geschrieben haben sollte – was durchaus möglich ist -, dann hat er sich auf höchst rätselhafte Art und Weise völlig verstellt. Es war von Anfang an ein Rätsel. Es ist ein wunderbares Rätsel! Nun bin ich nicht von einem Fall überzeugt, und der Stratford-Fall hat ganz klare Punkte, die dafür sprechen. Aber vor 50 Jahren hätte man noch nicht von Zusammenarbeit gesprochen. Heute ist Zusammenarbeit der letzte Schrei, es gibt also eine Veränderung. Ich kann mir nicht vorstellen, dass Bacon nicht an den Stücken beteiligt war, ich kann mir nicht vorstellen, dass Oxford es nicht war, oder Mary Sidney, der süße Schwan von Avon.
TN: Also war es ein Komitee?
MR: Nein, ich glaube nicht, dass Komitees Stücke schreiben, aber ich denke, es ist sehr gut möglich, dass es eine Zusammenarbeit gab.
TN: Wenn Oxford ein Kandidat sein soll, würden sogar Oxfordianer zugeben, dass es eine Schwierigkeit gibt, weil der arme Oxford 1604 starb. Aber ich denke, der Gnadenstoß ist, dass Hemminge und Condell, als sie das First Folio veröffentlichen wollten, sich für das Vorwort an Ben Jonson wandten, und Jonson schrieb seine Widmung „Zum Andenken an meinen Geliebten, den Autor Mr. William Shakespeare“. Warum sollte dieser Wahrheitsverkünder, der sich der Entlarvung aller doppelzüngigen und korrupten Dinge verschrieben hat, eine völlig falsche Lobrede schreiben? Um die Familie Oxford nicht zu verärgern?
MR: Warum hat Jonson nichts gesagt, als Shakespeare starb? Jonson hat sich erst nach seinem Tod geäußert.
SR: Warum ist Ihnen beiden das so wichtig?
MR: Ich respektiere Trevors Ansichten, aber ich habe nicht das Gefühl, dass meine Ansichten respektiert werden oder dass, wenn ein Buch über die Frage der Autorenschaft herauskommt, es eine faire Anhörung erhält. Shakespeare in Love war keiner der Kritiken oder Kampagnen unterworfen, denen Anonymous unterworfen sein wird, und doch war es voller biografischer Fantasie. Ben Jonson war ein enger Freund von Francis Bacon und schrieb, Bacon sei „der Gipfel der englischen Sprache“, und die Leute hielten sich zurück, in seiner Gegenwart zu husten, aus Angst, etwas zu verpassen. Zwischen Bacons Schriftstellerei und der von Shakespeare gibt es etwa tausend Parallelen. Bacon veranstaltete die erste bekannte Aufführung der Komödie der Irrungen im Gray’s Inn. Dennoch erwähnt er den Mann nie. Er ist ein enger Freund von Jonson und kennt sich offensichtlich gut mit dem Theater aus, erwähnt aber Shakespeare nicht. Es ist ein sehr seltsames Rätsel.
TN: Aber es gibt stilistisch nichts bei Bacon, was auf die Energie oder den Wagemut der Sprache, den Gebrauch von Metaphern schließen lässt. Bacons Schreiben ist trocken, es ist total intellektuell.
MR: Othello sagt: „Aber ich liebe dich doch! und wenn ich dich nicht liebe, kommt das Chaos wieder.“ Das ist eine Stelle im Text, wo man sich über den Sinn streitet. Bacon schreibt: „Die Materie ist nicht ohne eine gewisse Neigung und Begierde, die Welt aufzulösen und in das alte Chaos zurückzufallen; aber die überschwängliche Eintracht der Dinge (die durch Amor oder Liebe dargestellt wird) hält ihren Willen und ihre Wirkung in dieser Richtung zurück und bringt sie zur Ordnung.“ Das ist eine ganz andere Art, in Prosa das Gleiche zu sagen. Natürlich hat er in verschiedenen Stilen geschrieben! Er wollte nicht als Dramatiker bekannt sein. Es war erniedrigend, für das öffentliche Theater zu schreiben. Es gab damals Kommentare, die besagten, dass es Höflinge gab, die Theaterstücke schrieben, sich aber versteckten. Oxford wird als der beste Autor von Komödien …
TN: … in seiner Universitätsreihe genannt! Es gibt ein wenig von Oxfords Schriftstellerei, die erhalten ist, und sie ist schrecklich, nicht wahr?
MR: Sie ist nicht überzeugend, da stimme ich zu. Leider gibt es nichts von Shakespeare, keine Schrift, außer sechs Unterschriften, vier auf seinem Testament.
TN: Also war der Mann, der für Oxford ausgewählt wurde, ein Analphabet?
MR: Das ist vielleicht der Grund, warum er so früh nach Stratford zurückkehrte und bei öffentlichen Aufführungen seiner Stücke vor König James nicht anwesend war. Es war ihm sogar egal!
TN: Oder vielleicht, weil er krank war. Der „Sturm“ ist ganz klar Shakespeares Abschied vom Londoner Theater. Und es ist außerordentlich bewegend, da wir erkennen, dass es Shakespeare selbst ist, der sagt: Ich beende meine Karriere und gehe zurück nach Stratford.
MR: Ich fühle dasselbe, das ist es, was wir teilen. Aber wenn man sich das alchemistische Wissen, das Wissen der Renaissance, das Wissen der Freimaurer in diesem Stück ansieht. Als ich Stratfordianer war, habe ich mir all diese Dinge nicht angesehen, und niemand in den Proberäumen der RSC hat mich dazu ermutigt, weil das verbotene Dinge waren, weil sie nicht in ihr Bild vom Autor passten. Aber als ich meinen Horizont erweitert habe und dachte, na ja, ich weiß nicht, wer der Autor ist, und Leute traf, die andere Ideen hatten, dachte ich, das ist erstaunlich.
SR: Warum wird Shakespeares Autorschaft so heftig verteidigt?
MR: Ich denke, das liegt zum Teil daran, dass die Stücke so sehr von Identität handeln. Ich als junger Mann, und ich nehme an, Trevor auch, und alle von uns, die Shakespeare lieben, wurden in ihrem Identitätsgefühl bestätigt, als wir die Stücke zum ersten Mal verstanden haben. Er gab mir Worte, um Dinge auszudrücken, die ich fühlte, und so liebte ich den Mann und die Schrift und stellte ihn mir als mein Ebenbild vor. Wenn dieser Raum mit tausend Stratfordianern gefüllt wäre, würde keiner von uns denselben Mann sehen, warum spielt es also eine Rolle, dass ich einen anderen Namen für den Mann habe, den ich sehe, und dass ich eine Frau darin involviert sehe?
TN: Das ist die größte Übereinstimmung, die Mark und ich erreichen können. Aber ich würde behaupten, dass die Lektüre der Stücke deutlich macht, dass sie einen Autor hatten.
MR: Da Trevor und ich Stücke machen, ist es nur natürlich, dass wir neugierig darauf sind, wie die Person, die die besten neuen Stücke gemacht hat, es getan hat! Und wenn er mit anderen zusammengearbeitet hat oder Forscher eingesetzt hat oder vielleicht einen wunderbaren Lektor hatte – vielleicht hat Bacon kein einziges Wort geschrieben, war aber ein wunderbarer Korrekturleser – dann ist das für mich interessant und wichtig.
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