Impedancia | Balanceada y en fase | Sensibilidad
Impedancia
Una característica importante de un micrófono es su impedancia de salida. Se trata de una medida de la resistencia de CA que mira hacia atrás en el micrófono. En general, los micrófonos pueden dividirse en baja (50-1.000 ohmios), media (5.000-15.000 ohmios) y alta (20.000+ ohmios) impedancia. La mayoría de los micrófonos de Audio-Technica están clasificados como de baja impedancia. Funcionan directamente en entradas de mezclador de 150 ohmios hasta aproximadamente 4.000 ohmios, por lo que deberían ser ideales para la mayoría de los grabadores y mezcladores disponibles actualmente. Por supuesto, algunos usuarios pueden querer utilizar un micrófono Audio-Technica de baja impedancia en una entrada de alta impedancia (50.000 ohmios), por lo que ofrecemos un transformador de adaptación de línea de micrófono. Debe situarse lo más cerca posible de la entrada electrónica, para que la mayor parte del cable del micrófono sea de baja impedancia y esté equilibrado a tierra. He aquí por qué.
Hay un límite en la cantidad de cable que debe utilizarse entre un micrófono de alta impedancia y su entrada. Más de 6 metros provocará una pérdida de agudos y de nivel de salida. Pero si se utilizan micrófonos y cables de baja impedancia, los cables de los micrófonos pueden tener casi cualquier longitud práctica, sin pérdidas graves de ningún tipo.
Salida balanceada y en fase
La mayoría de los micrófonos Audio-Technica ofrecen una salida balanceada. Una salida balanceada ofrece verdaderas ventajas al grabador serio. Las líneas balanceadas son mucho menos susceptibles a la RFI (interferencia de radiofrecuencia) y a la captación de otros ruidos y zumbidos eléctricos. En una línea balanceada, el blindaje del cable está conectado a tierra, y la señal de audio aparece a través de los dos hilos interiores que no están conectados a tierra. Como las corrientes de señal fluyen en direcciones opuestas en cualquier momento en el par de hilos de señal, el ruido que es común a ambos se cancela efectivamente («rechazo de modo común»). Esta cancelación no puede producirse cuando sólo se utiliza un cable de señal más la pantalla. Por supuesto, es posible conectar un micrófono de baja impedancia directamente a una entrada de baja impedancia no balanceada, pero se perderá el beneficio de la cancelación de ruido. Esto no debería ser un problema con tramos cortos de cable, pero si se utilizan cables más largos, es preferible una entrada balanceada.
La sincronización de los micrófonos es más importante cuando se van a utilizar dos (o más) micrófonos juntos, y luego se mezclan en un solo canal, o cuando se graba en estéreo. Si se conectan fuera de fase entre sí, los niveles de señal y el equilibrio tonal se verán afectados negativamente, y pueden cambiar bruscamente con pequeños movimientos de la fuente de sonido o de los micrófonos. En estéreo puede haber una mala imagen, una localización imprecisa de los instrumentos y una reducción de los graves. El término «fuera de fase» se utiliza para describir un micrófono que está cableado con su polaridad invertida con respecto a otro. Aunque «fuera de fase» no es una expresión técnicamente correcta cuando se habla de inversión de polaridad, es de uso tan común que la incluimos aquí para ayudarle a entender los modismos del audio.
Audio-Technica cablea sus micrófonos para ajustarse a la convención más popular de la industria: La presión acústica positiva en el diafragma genera un voltaje positivo en el Pin 2 del conector de salida de 3 pines o en la punta de un enchufe de ¼». Por supuesto, se debe mantener una fase consistente (polaridad) en todos los cables entre el micrófono(s) y la electrónica.
Sensibilidad
Las clasificaciones de sensibilidad de los micrófonos pueden no ser exactamente comparables, ya que los diferentes fabricantes pueden utilizar diferentes sistemas de clasificación. Normalmente, la salida del micrófono (en un campo sonoro de intensidad especificada) se indica en dB (decibelios) en comparación con un nivel de referencia. La mayoría de los niveles de referencia están muy por encima del nivel de salida del micrófono, por lo que el número resultante (en dB) será negativo. Así, un micrófono con una sensibilidad de -55 dB proporcionará más señal a los terminales de entrada que uno con una sensibilidad de -60 dB. (Fig. 15)
Audio-Technica suele clasificar la sensibilidad de un micrófono en términos de su tensión de salida en circuito abierto. Expresado en dB-relativo a 1-voltio, o en milivoltios (mV) reales, esta es la salida que el micrófono entregará con un nivel de presión sonora (SPL) de entrada establecido. A-T utiliza una presión sonora de referencia de 1 Pa (Pascal), que equivale a 94 dB SPL, o 10 dinas/cm2. (Una referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB SPL, o 1 dina/cm2.) En la mayoría de los equipos de audio modernos, las impedancias de entrada de los micrófonos son sustancialmente mayores que la impedancia de salida del micrófono, por lo que pueden considerarse como un circuito abierto. Esto hace que la medición del voltaje en circuito abierto sea una herramienta útil para comparar las sensibilidades de los micrófonos.
Aunque saber cómo leer/comparar la sensibilidad del micrófono (salida) es importante, la clasificación de la sensibilidad real no suele ser una consideración importante en la selección del micrófono. De hecho, la salida del micrófono es un factor que se tiene en cuenta en el diseño de un micrófono para una aplicación concreta. Por ejemplo, los micrófonos de cañón A-T tienen niveles de salida más altos de lo «normal» porque necesitan mantener un voltaje de salida utilizable con sujetos distantes.
Sin embargo, debe tenerse en cuenta que cuando alguien dice: «El micrófono está distorsionando», la mayoría de las veces es la entrada electrónica (mezclador/amplificador/grabador) la que está sobrecargando y distorsionando. Si el sonido de alto nivel está creando distorsión, antes de culpar al micrófono, intente insertar un atenuador entre el micrófono y su entrada. El AT8202 de Audio-Technica, diseñado para su uso con micrófonos balanceados Lo-Z, ofrece un conmutador para bajar el nivel 10, 20 o 30 dB, y suele resolver el problema. (Algunos mezcladores disponen de un «pad de entrada» conmutable para ayudar a evitar la sobrecarga de la entrada.)