Frank Lloyd Wright “Peacock” széke, amelyet a tokiói Imperial Hotel számára tervezett. Tervezték 1921-1922-ben. Tölgyfa, olajvászon. A szék háttámláján alumínium fémcímke lenyomattal 425. Ez a darab szerepelt a 2014-es londoni ‘The Architect’ aukciónkon, melynek kurátora Lee F. Mindel, FAIA volt, és 35.000 fontért kelt el.
1916-ban a japán kormány megbízta Frank Lloyd Wrightot – aki 150 éve, 1867. június 8-án született Wisconsinban – az új tokiói Imperial Hotel tervezésével. Wright elsődleges szempontja az volt, hogy az épület földrengésálló legyen, amit úgy ért el, hogy a szerkezetet alulról leereszkedő betonlapokból álló cölöpökre támasztotta, lényegében “lebegtetve” az épületet a mélyebb sárrétegeken.
A szálloda 1922-ben nyílt meg, és híresen jól túlélte az 1923-as pusztító földrengést. A megbízás, mint a beton lakossági felhasználásának korai példája, Wright pályafutásának új szakaszát jelezte: az előző évtized préri iskolai stílusától való eltávolodást és az ezt követő “organikus építészet” kialakulását.”
Már 1888-ban Frank Lloyd Wright saját gyermekkori hálószobájában látható az a boltozat, amely előrevetíti azokat a formákat, amelyeket egész hosszú pályafutása során követett.”
– Lee F. Mindel
Frank Lloyd Wright, műterem az építész lakóházában, Oak Park, Ill, 1889-1898
Wright meglehetősen nagy hatalmat kapott, és az Imperial Hotel a végső Gesamtkunstwerk, vagyis “összművészeti alkotás” volt, a két belső kertet tartalmazó, bonyolult H-alakú alaprajztól kezdve az étkezőben található ezüst étkészletig. A belső berendezést Wright dekoratív egységre vonatkozó koncepciója határozta meg, és az összes belső berendezési tárgyat kifejezetten a szálloda számára tervezték és gyártották. A megbízás egyik kiemelkedő terve, a fent látható “Páva” szék az egész épületben szerepelt, többek között a szalonban a kandalló előtt, a színházteremben egy különleges páholyban és a hosszú sétányon.
A szék hatszögletű háttámlája a párkány és a mennyezet ornamentikáját utánozza, és a japán művészetben és formatervezésben fellelhető formákból származik. Wright önéletrajzában azt írta, hogy “a japán képzőművészeti hagyományok a legnemesebbek és legtisztábbak közé tartoznak a világon… A Nyugatnak sokat kell tanulnia a Kelettől – és Japán volt a kapu ahhoz a nagy Kelethez, amelyről azóta álmodtam, hogy láttam az első japán grafikáimat, és olvastam az első Laotzét.”
Az Imperial Hotel volt a végső Gesamtkunstwerk.”
Archív kép Wright 1923-ban épült és 1968-ban lebontott, drámai Maya Revival stílusú Imperial Hoteljéről. Az épület túlélte az 1923-as nagy kantói földrengést és a város második világháború alatti amerikai bombázását. Wright több mint 700 rajzot készített ehhez a projekthez.
Talán ironikus módon maga a székforma is idegen fogalom volt Japánban ebben az időben, és jelenléte az ország nyugatiasodási törekvéseit mutatja. Ily módon a szék kettős módon tükrözi mind az építész, mind a befogadó ország egymás iránti rajongását.
A Imperial Hotelt 1968-ban lebontották az 1970-es tokiói világkiállítás előtt. Az előcsarnokot és a bejárati medencét a japán Inyuamában található Meiji Mura Múzeumban őrizték meg, a bútorokat pedig múzeumokba és különböző gyűjteményekbe szórták szét.
A 2014 áprilisában a londoni Phillips aukcióján árverésre került szék példányai megtalálhatók a New York-i The Museum of Modern Art, a The Cooper-Hewitt, National Design Museum, New York és a Philadelphia Museum of Art állandó gyűjteményében.