| Hárfa | |
|---|---|
 A hárfa |
|
| Húros hangszer | |
| Más elnevezések | Pedálhárfa |
| Tartomány | B…1 – A♭7 |
| Clefs | Treble, Basszus |
| Transzpozíció | Az írott hangok |
A hárfa olyan többhúros hangszer, amelynek húrjainak síkja a hangfalra merőlegesen helyezkedik el. Szervezetileg az akkordofonok (húros hangszerek) általános kategóriájába tartozik, és saját alkategóriája van (a hárfák). Minden hárfa rendelkezik nyakkal, rezonátorral és húrokkal. Egyes, kerethárfáknak nevezett hárfáknak oszlopuk is van; az oszlop nélküli hárfákat nyitott hárfáknak nevezik. A hárfa méretétől függően, amely változó, a hárfát ölben tartva, asztalon vagy a padlón állva is lehet játszani. A hárfa húrjai készülhetnek nejlonból, bélből, drótból vagy selyemből. A kisebb hárfáknál, mint például a népi hárfáknál, a húrok alapanyaga általában ugyanaz az adott hárfa összes húrjánál. A nagyobb hangszerek, mint például a modern koncerthárfa, keverik a húrok anyagát, hogy elérjék a nagyobb hangterjedelmet. A hárfán játszó személyt hárfaművésznek vagy hárfásnak nevezik. A népzenészek gyakran használják a “hárfás” kifejezést, míg a klasszikus zenészek a “hárfás” kifejezést.
Hangterjedelem
A koncerthárfa nagyméretű és technikailag modern, klasszikus zenére tervezték, és szólóban, kamaraegyüttesek részeként, szimfonikus zenekarokban, valamint a népszerű kereskedelmi zenében játsszák. Általában hat és fél oktávval (47 húrral) rendelkezik, súlya körülbelül 80 font (36 kg; 5,7 st), magassága körülbelül 1,85 méter, mélysége 1 méter, és 55 centiméter széles a hangfal basszus végében. A hangok a középső C♭ alatti három oktávtól három és fél oktávval feljebb terjednek, és általában G♯-nál végződnek. Az oktávjelöléseket használva a hangtartomány C♭1-től G♯7-ig terjed. Legalább egy gyártó 48. húrral, magas A-val látja el a hárfát.A koncerthárfa pedálhárfa. A pedálhárfák a pedálok mechanikus hatását használják a húrok hangmagasságának megváltoztatására. Hét pedál van, amelyek mindegyike egy hangmagassági osztály összes húrjának hangolását befolyásolja, és mindegyik pedál a hárfa oszlopában lévő rúdhoz vagy kábelhez van csatlakoztatva, amely aztán a nyakban lévő mechanizmussal van összekötve. Ha egy pedált a lábbal mozgatunk, a hárfa tetején lévő kis korongok elfordulnak. A korongok két csapszeggel vannak ellátva, amelyek forgás közben a húrt megszorítják, így a húr rezgési hossza megrövidül. A pedálnak három pozíciója van. A felső állásban egyetlen csapszeg sem érintkezik a húrral, és minden hang lapos; így a hárfa eredeti hangolása a C-dúr skála; a középső állásban a felső tárcsa megszorítja a húrt, ami természetes hangot eredményez, ami a C-dúr skálát adja, ha minden pedál a középső állásba van állítva. Az alsó pozícióban egy másik kerék forog, amely ismét megrövidíti a húrt, így a Cisz-dúr skála jön létre, ha minden pedál az alsó pozícióban van. Sok más skála, diatonikus és szintetikus egyaránt, a pedálok egymástól eltérő beállításával érhető el; továbbá a hagyományos harmóniában számos akkordot úgy lehet elérni a pedálok beállításával, hogy egyes hangok mások enharmonikus megfelelői legyenek, és ez a hárfatechnikában központi szerepet játszik. A pedál minden helyzetben rögzíthető egy rovátkában, hogy a lábnak ne kelljen folyamatosan a megfelelő pozícióban tartania a pedált. ezt a mechanizmust nevezzük kettős hatású pedálrendszernek, amelyet valószínűleg Sébastien Érard talált fel 1810-ben. A korábbi pedálos hárfáknak egyfunkciós mechanizmusa volt, amely lehetővé tette a húrok éles hangok megszólaltatását.
Hangolás
A hárfa kromatikus mechanizmusa
A hárfa diatonikusan van hangolva a C-dúr skálán, amelyet a pedálmechanizmus használatával C-dúrban tartanak fenn. Így minden hang kromatikusan emelhető vagy csökkenthető, bár a gyors váltások és a kromatikus dallamvonalak néha nem praktikusak.
Hangszín & Hangszín
A hárfa pengetett hangja a hangszer teljes hangterjedelmében változik, az alsó hangok meglehetősen sötétek és morgósak, a középső regiszter meglehetősen édes és lágy, a felső hangok pedig feszesek és könnyedek.
Elnémítás
A hárfát el lehet némítani a játékos kezével, vagy a rezonáló üregben elhelyezett párnázással, de a hangszer skálája miatt nincs átfogó némítási rendszer (mint például a más vonós hangszereken használt hídnémítás).
Technika
Harmonika
A harmonika a hárfán is lehetséges, mint minden vonós hangszeren. A harmóniák a nagybőgő regiszterén belül rezonálnak leginkább; az adott hangmagasság felett egy oktávval feljebb hangzó harmóniák a leggyakoribbak. A harmonikusok megszólaltatásához csak egy kézre van szükség. A bal kéz egyszerre legfeljebb három felharmonikus megszólaltatására képes; a távolság nem haladhatja meg a hármashangzatot. A harmóniákat a hangmagasság feletti körrel jelöljük, a körök számának meg kell egyeznie a kívánt harmóniák számával. A leírt hangmagasságnak a megszólaltatott húrt kell képviselnie; ekkor egy oktávval magasabban fog szólni.
Trilla
A hárfán a trilla nagyon különbözik mondjuk a hegedűtől. Ahelyett, hogy két különböző, egymástól félhangnyi távolságra lévő hang váltakozna, a hárfa trilla két húron ugyanazt az ismétlődő hangot játssza, újra és újra, gyors egymásutánban. Az eredmény az, hogy ez a fajta trilla sokkal rezonánsabb.
Bisbigliando
A bisbigliando (“suttogás” olaszul) egy egész akkordon végzett tremolando (gyorsan ismétlődő hangok, nem ütemben). A hárfán lévő pedálok miatt néha a hangok enharmonikus megfelelőit kell felírni, hogy a bisbigliando akkord működjön. A bisbigliandót franciául chuchotant, németül flüsternd, spanyolul murmurando néven írják.
Glissando
A glissandi a hárfán a legjellemzőbb effektusok közé tartozik. A glissandi lehetőségeinek a diatonikus skálákon túli bővítésére az enharmonikusok használhatók. Az egyszeri glissandók mellett többszörös glissandók is lehetségesek. Ezekhez mindkét kéz egynél több ujjat használnak, akár felfelé, akár lefelé haladva. Néhány szempont, amit a zeneszerzőnek figyelembe kell vennie, amikor glissandókat ír:
- Ha konkrét kezdő- és záróhangmagasságok kívánatosak, ezeket fel kell jegyezni.
- Ha konkrét kezdő- és záróhangmagasságok nem kívánatosak, a glissando általános hangterjedelmét kell feltüntetni.
- A pedálok beállítását meg kell adni, vagy egy pedáldiagrammal, vagy a glissando első hét hangmagasságának lejegyzésével.
Prés de la table
A Prés de la table egy olyan technika, amely egészen jellegzetes, fémes, gitárszerű hangzást ad. A hangfal közelében való játékkal hozzák létre. Ez a hárfa középső regiszterében (a nagybőgőn belül) a leghatékonyabb, mivel a hárfa magas vagy mély regiszterében használva nagyon kevés észrevehető színváltozás történik. A lejegyzés helyzete fontos. A kotta fölött csak a jobb kezet, a kotta alatt csak a bal kezet, a kotta között pedig mindkét kezet jelenti.
Kiterjesztett technikák
A lehetséges technikák közé tartozik:
- A hangtáblán való kopogtatás. A hárfaművész mindkét kezével kopogtathat, mindkét ujját és körmét használva. Lehetséges az ujjbegyekkel való kopogtatás vagy a nyitott kézzel való pofozgatás is. A zeneszerzőnek fel kell jegyzetelnie a ritmust, és világosan meg kell határoznia, hogy a kéz melyik részét kell használni a hang előállításához.
- A dübörgés úgy jön létre, hogy a nyitott kézzel ütögetjük a húrokat, és azonnal eltávolodunk, hogy a hang visszhangra találjon. Ez a leghatékonyabb a legmélyebb regiszterben a dróthúrokon, és fontos megjegyezni, hogy csak a bal kéz képes ebben a regiszterben játszani.
- A pedálcsúszást úgy érjük el, hogy egy pedált közvetlenül egy húr megszólaltatása után mozgatunk. Amikor a húr még rezeg, a féllépéses változás hallható. Ez a hatás nem működik jól a hárfa magas regisztereiben. A második hangmagasság hangerejét a hang természetes lecsengése korlátozza.