A valaha készült egyik első és leghíresebb paparazzi-stílusú fotó úgy nézhet ki, mint egy szüreti változata bármelyik A-listás autóból való kiszállásnak, ami balul sült el – a la Britney Spears egy kicsit túl sok bőrt villantott, miközben 2006-ban fehérnemű nélkül szállt ki a limuzinból. A fekete-fehér felvételen, amely éjszaka készült Rómában, Anthony Steele színész láthatóan részegen, ökölbe szorított kézzel, fél lábon, veszélyes szögben a föld felé billeg a paparazzo felé. Mögötte Anita Ekberg svéd színésznő, a bombaformában lévő felesége, a szedánból kifelé tart, tekintete lesütött, talán lelkileg készül a kamerával szembenézni. Nyilvánvaló, hogy a pár házassága nem volt olyan festői, mint amilyennek egy filmforgatáson tűnhetett.
A lencse mögött álló férfi, az olasz fotós és úttörő paparazzo, Tazio Secchiaroli számára a fotó karriert jelentett, és felrántotta a szent fátylat a sztárok és a nyilvánosság között. Abban az időben Róma volt a legmegfelelőbb hely a hírességek megpillantására, mivel sok filmes forgatási helyszín vándorolt oda Hollywoodból az olcsóbb filmforgatási helyszíneket keresve. A sztárok a híres Via Veneto mentén található kávézókban, éttermekben és bárokban csillogtak, vonzva az első paparazzókat és azok vakító villanófényeit. Ava Gardner, Jayne Mansfield és Anita Ekberg az értékes célpontok közé tartoztak, a paparazzók pedig alig várták, hogy rajtakapják őket, amint valamilyen módon viselkednek, ami egyáltalán nem hasonlított az összerakott híresség-képhez . Körülbelül abban az időben, amikor Secchiaroli a fent leírt fotót készítette, Ekberg egy paparazzók által üldözött sztárocskát alakított Federico Fellini 1960-as “La Dolce Vita” című filmjében, amely filmnek gyakran tulajdonítják a “paparazzo” kifejezés eredetét, amelyet a főszereplő fotós társától, Paparazzo karakterétől kölcsönöztek.
Hirdetés
Azóta, hogy Fellini gúnyosan ábrázolta a kamerával hadonászó farkasfalkát, a paparazzóknak mindig is negatív hírük volt. Ellentétben Bob Willoughbyval, az 1940-es években az első forgatási fotóssal, aki a forgatás szüneteiben fotózta a sztárokat, a paparazzók nem próbálnak művészetet létrehozni. Ehelyett a legjövedelmezőbb felvételeik azok, amelyek megszüntetnek minden távolságot a híres célpont és a néző között, kihasználva a sztárok érzelmi összeomlásától kezdve a rossz hajviseletükig mindent. A vörös szőnyegen pózoló, tökéletesen fésült Britney Spears mit sem ér ahhoz a szemcsés képhez képest, amelyen egy szalon tükrébe bámul, félborotvált fejjel, elektromos borotvával a kezében.
A paparazzi-fotózás mindenütt jelenléte és a közönség egyre növekvő igénye arra, hogy minél több képet kapjon az életüket élő sztárokról, viszonylag új keletű jelenség. Mint mindig, most is kizárólagos, agresszív és pénzéhes marad azonban a fotósok és fotósok csoportja, akik a kortárs bulvárkultúrát kanalazzák.