Van-e különbség egy nagyjátékfilmes forgatókönyv logline-ja és egy tévésorozat logline-ja között?
Az egyszerű válasz: igen.
Ez egy finom különbség, amely azonban jelentősen javíthatja a tévésorozat logline-ját.
Mielőtt belemerülnénk, jegyezd be a naptáradba a ScreenCraft TV Pilot forgatókönyv pályázatunk közelgő határidejét.
A logline-ok nagy hatalommal bírnak Hollywoodban, mivel ezek jelentik az első kapcsolatot, amelyet egy ügynök, menedzser, fejlesztési vezető, producer, rendező és színész a megfontolás alatt álló forgatókönyvvel létesít.
A logline-ban található 25-50 szó tömöríti azt, amit te – a forgatókönyvíró – megpróbálsz eladni a produkciós cégeknek, stúdióknak, hálózatoknak és streamelőknek. Ez a koncepciód lényege, és a főhősöd(ök) karakterének bemutatása.
Sajnos nem minden forgatókönyvet olvashat vagy olvashat el a film- és televíziós ipar minden fontos döntéshozója – ez lehetetlen.
És még ha a forgatókönyveid át is mennek a forgatókönyv-áttekintés hollywoodi szűrőrendszerén, ahol a forgatókönyv-olvasók (hivatásos olvasók, asszisztensek és gyakornokok) feladata a beérkező pályázatok elolvasása, akkor sem lehet minden forgatókönyv-összefoglalót elolvasni ezekről a forgatókönyvekről.
Egyszerűen túl sok forgatókönyv és tévépilóta van a piacon.
Csak a beérkezett beadványok legjobbjai jutnak fel az iparág hatalmi szereplőihez – azok, amelyeket a forgatókönyv-olvasók az áhított Ajánlom címke elnyerésével érdemesnek ítélnek rá.
A logline azonban hatékony eszköz lehet e hierarchikus folyamat felülírására. Éppen ezért olyan fontos eleme a tévéműsor-pitchnek.
Egy erős logline arra kényszerítheti az iparági hatalmi szereplőket, hogy felfigyeljenek rá. Amikor azt a feladatot kapják, hogy eldöntsék, melyik tudósítást olvassák el, a logline az első kapcsolat, amit a sorozatoddal teremtenek.
De mi a különbség egy filmes logline és egy tévésorozat logline megírása között?
Logline alapjai
Mielőtt rátérnénk a játékfilmes forgatókönyvek logline-ja és a tévésorozatok logline-ja közötti finom, de lényeges különbségekre, foglaljuk össze, hogy mi kell egy hatékony logline megírásához.
Először is le kell venned a válladról azt a téves elképzelést, hogy egy-két mondatban kell elmondanod az egész történetet. Forgatókönyvíróként nem ezt várják el tőled.
Minden olyan dolognak, ami nem központi eleme a történet alapkoncepciójának – valamint a főszereplő(k) fő karakterívének bemutatásának -, nem szabad szerepelnie. És miközben a logline különböző változatait fogalmazza meg, hogy lássa, milyen szófordulat folyik és kommunikál a legjobban, ne feledje, hogy kerülje a mellékszereplők, B- és C-sztorik, fordulatok, fordulatok és leleplezések elemeit.
Mindezt tartsa meg a tévésorozat-pitch bibliájának.
Olvassa el a ScreenCraft How to Sell Your TV Series the Stranger Things Way!
Kezd egy általános logline-struktúrával
Hogy ráérezzen, hogyan kell olvasni egy logline-t, kezdje egy alapstruktúrával.
- Mikor …
- A …
- Meg kell …
- Előtte …
- A …
- Meg kell …
- .
Amikor egy pénzügyi tanácsadó rájön, hogy a családja élete veszélyben van, Chicagóból Missouri Ozarksba kell hurcolnia őket, hogy megbékítse ügyfelét, egy drogkartellfőnököt azzal, hogy öt év alatt 500 millió dollárt mosson tisztára, mielőtt a kartell számára haszontalannak minősülnének.
Ez, más eltérésekkel együtt, az alapvető logline-képlet, amely segíthet az elindulásban. De ez nem egy olyan formula, ahol egyszerűen csak kitöltöd az üres részeket, és létrehozol egy meggyőző logline-t. Egyszerűen csak lehetővé teszi, hogy azonosítsd a felbujtó eseményt/fő konfliktust, a főszereplő(ke)t, a célt, amit a történetben elérnek, és a fő tétet.
Ha megvan a logline első vázlata, most már csak a szóhasználatot és a szerkezetet kell finomítani, hogy minél rövidebb, édesebb és lényegre törőbb legyen, és az olvasó többet akarjon.
Egy pénzügyi tanácsadó Chicagóból a Missouri Ozarksba hurcolja a családját, ahol öt év alatt 500 millió dollárt kell tisztára mosnia, hogy megbékítsen egy drogfőnököt.
Maradj 25-50 szón belül
A kevesebb mindig több. Maradj a lehető legközelebb a huszonöt szóhoz. Ennek elérése időbe telik, de ha egyszer elkezded azonosítani a logline központi elemeit, könnyebb lesz ezeket a szavakat lefaragni.
Az első Ozark logline-vázlat 46 szóból állt, hogy az alapstruktúrát közvetítse.
A tévésorozat hivatalos logline-ját – a fenti második példát – sovány 26 szóra csökkentették.
A leghatékonyabb logline megírása a próbálkozásról és a hibázásról szól.
Kezdje az alapstruktúrával, hogy azonosítsa a koncepcióján belül azokat az elemeket, amelyeket meg kell osztania. Ezután finomítsd azt, ami megvan, azáltal, hogy eltolod ezeknek az elemeknek a mondatszerkezeten belüli elhelyezését.
Írd meg ugyanannak a logline-nak tíz, húsz vagy harminc változatát, majd nézd át mindet, és készíts hibrideket azokból, amelyek a leginkább kiemelkednek. Gyakran meg fogod találni, hogy két vagy három változatnak vannak olyan elemei, amelyeket kombinálva létrehozhatod a leghatékonyabb logline-t.
A tévésorozat elemei
Egy hatékony logline megírásához szükséges alapvető irányelvekkel és szerkezettel tehát rendelkezel. Nos, mi ez a dolog azzal, hogy a tévésorozatok logvonalai különböznek a nagyjátékfilmes forgatókönyvek logvonalától?
Viszonylag egyszerű: meggyőző karakterek és érdekes világok.
Ez az a két elem, amely a legfelkapottabb tévés pilotokat hozza létre.
Míg Hollywoodban a legtöbb nagyjátékfilm esetében a koncepció a minden, addig egy tévésorozatot másképp kell kezelni.
A koncepció nem minden a televízióban
A tévében a koncepció évadonként változik. Az Ozark első évadában a koncepció egy gazdag chicagói külvárosi családról szólt, akik kénytelenek voltak elhagyni mindent, amit ismertek, hogy elmeneküljenek a Missouri Ozarks különös világába. Hogy szükséges személyekként pozícionálják magukat annak a drogkartellnek a szemében, amelytől a cégtársaik ellopták a pénzt, kitalálnak egy tervet, hogy biztonságosan tisztára mossák a kartell 500 millió dollárnyi pénzét.
A második évadban azonban megváltozik a sorozat alapkoncepciója. A család most már állandó figuraként beágyazódott Ozarksba, de most már zsonglőrködniük kell a kartell és egy befolyásos helyi bűnözőcsalád igényei között.
És ez a jelentős különbség egy film és egy tévésorozat között.
A film felöleli az alapkoncepciót, és azt a kétórás játékidő alatt végig megvalósítja.
A tévésorozat minden évadban az első évad alapkoncepciójára épít. A koncepció fejlődik.
Egy tévésorozat logline-jánál tehát a koncepció nem olyan fontos. Ehelyett a meggyőző karakterek és az érdekes világ, amelyben léteznek, a logline mozgatórugói.
Meggyőző karakterek
Walter White, June Osborne, Rick Grimes, Don Draper, Michael Scott, Tony Soprano és Marty Byrde az ok, amiért a közönség a sorozatokat, amelyekben szerepelnek, megnézi.
A legjobb sorozatfőszereplők hibásak és ellentmondásosak. Belső és külső konfliktusokkal egyaránt megküzdenek – még egy vígjátéksorozatban is. Ez teszi őket olyan lenyűgözővé.
És igen, ezt egy együttes szereplőgárdával is el lehet érni.
Fantasztikus, többrétegű karakteríveket és utazásokat láttunk már olyan ikonikus sorozatokban, mint a This Is Us, a Game of Thrones, a The Walking Dead, a Lost, az ER, de még olyan sitcomok révén is, mint a Jóbarátok, a How I Met Your Mother és a The Big Bang Theory.
Ha több karakterről van szó, akik egy adott epizódban osztoznak a történet reflektorfényén, a trükk, hogy ezeket a dinamikákat meggyőzővé tegyük, az, hogy eljátsszunk az összes karakter közötti különbségekkel. Ezt drámai és komikus eredményekkel egyaránt el lehet érni.
Amikor tehát a tévésorozatodat fejleszted, győződj meg róla, hogy vagy egyetlen meggyőző karaktert választasz, vagy olyan karaktereket, akik hibásak és ellentmondásosak.
És a tévésorozat logline-jával a lehető legjobban szeretné bemutatni ezeket a karakterdinamikákat.
Érdekes világok
A második elem, amelyet a tévésorozat logline-jában meg kell találnia, az az érdekes világ, amelybe a lenyűgöző karaktereket helyezi.
A gazdagság és a hátsó erdei igazságosság összecsapása Ozarksban, a maffia, a drogkereskedelem, egy totalitárius társadalom, ahol a nők tulajdonnak számítanak, egy zombi apokalipszis, a 60-as évek reklámja, az irodai élet, egy luxuslakás az égben – ezek azok a világok, amelyek zseniálisan illeszkednek a lenyűgöző karakterekhez.
A HBO indította el azt a trendet, hogy kevésbé a koncepcióvezérelt műsorokra összpontosít, és inkább olyan világokat talál, amelyek lenyűgözőek a nézők számára.
A Sopranók (maffia), Entourage (Hollywood A-listás élete), Barry (küszködő színészek Hollywoodban), Ballers (NFL szupersztárok élete) és Silicon Valley (technológiai ipar).
ANetflix (más streamingszolgáltatók) ugyanezt kezdte el tenni többek között az Orange Is the New Black (női börtön), a Narcos (drogkartellek), a Glow (női profi pankráció az 1980-as évekből) és az Ozark (a Missouri Ozarks) című sorozatokkal.
Milyen világ a sorozatod?
Ez a lecke együtt járhat egy olyan sorozat kidolgozásával, amely nagyobb eséllyel vonzza a producereket, a hálózatokat, a streamingszolgáltatókat és a produkciós cégeket.
Ha van egy érdekes világa a tévésorozatának, azt a logline-ban is fel kell tüntetni.
Tévésorozat logline példák
A tévésorozatában található lenyűgöző karakterek és érdekes világok bemutatása elengedhetetlen. Ezt gyakran egyetlen szóval vagy kifejezéssel is meg lehet tenni, különösen azért, mert ezeket a logline-okat a lehető legrövidebbre és legkedvesebbre kell fogni.
Egyik tévésorozat inkább a lenyűgöző karakter(ek)re, míg mások inkább az érdekes világra összpontosítanak. A logline-ok tükrözhetik ezt az egyensúlyt és fókuszt.
Itt bemutatjuk a mai és a korábbi évek néhány legjobb sorozatának logline-ját. Használd őket példaként a fókuszra, a szójátékra és a szerkezetre, amelyeket felhasználhatsz a saját tévésorozatod logline-jában.
Ozark
Egy pénzügyi tanácsadó Chicagóból a Missouri Ozarksba hurcolja a családját, ahol öt év alatt 500 millió dollárt kell tisztára mosnia, hogy megbékítsen egy drogfőnököt.
Fekete-ish
Egy családapa küzd a kulturális identitásért, miközben a gyerekeit egy túlnyomórészt fehér, felső-középosztálybeli környéken neveli.
The Morning Show
Belátás azoknak az embereknek az életébe, akik segítenek Amerikának reggelente felébredni, feltárva azokat az egyedi kihívásokat, amelyekkel azoknak a férfiaknak és nőknek kell szembenézniük, akik ezt a napi televíziós rituálét végzik.
The Mandalorian
Egy titokzatos magányos fejvadász utazásai a galaxis külső területein, aki az életét kockáztatja, hogy megvédjen egy hatalmas gyermeket, akit a Galaktikus Birodalom maradványai keresnek.
Sopranos
A New Jersey-i maffiafőnök, Tony Soprano személyes és szakmai problémákkal küzd az otthoni és üzleti életében, amelyek hatással vannak a mentális állapotára, és emiatt szakszerű pszichiátriai kezelésre szorul.
Game of Thrones
Kilenc nemesi család küzd Westeros földjei feletti uralomért, miközben egy ősi ellenség visszatér, miután évezredekig szunnyadt.
Orange Is the New Black
Egy évtizedes bűntett miatt elítélt, amiért drogpénzt szállított volt barátnőjének, az általában törvénytisztelő nőt másfél évre ítélik rács mögé, hogy szembesüljön a valósággal, mennyire megváltoztathatja az életét a börtön.
A Kominsky-módszer
Egy idősödő színész, akit régen a hírnévvel kecsegtettek, színészedzőként keresi a kenyerét.
Mad Men
Egy titokzatos, de rendkívül tehetséges reklámügynök New York legtekintélyesebb reklámügynökségénél a hatvanas évek elején démonaival küzd és küzd, hogy a rendkívül versengő reklámipar csúcsán maradjon.
Glow
Egy csoport nő magán- és szakmai életébe pillanthatunk bele, akik egy Los Angeles-i pankrátor szervezetnél lépnek fel az 1980-as években.
Breaking Bad
Egy középiskolai kémiatanár, akinél operálhatatlan tüdőrákot diagnosztizálnak, metamfetamin gyártásához és eladásához fordul, hogy biztosítsa családja jövőjét.
Barry
Egy bérgyilkos a Középnyugatról Los Angelesbe költözik, és belekeveredik a város színházi művészeti életébe.
Ballers
Egy visszavonult NFL-legenda, aki fájdalomcsillapítók rabja, megtalálja a karrierje utáni helyét szeretett sportágában, miközben manőverezik a focisták és családjaik, barátaik és kezelőik csoportjai között.
A szolgálólány meséje
Egy férjétől és lányától elszakított nő kénytelen ágyasként élni egy fundamentalista teokratikus diktatúra alatt egy közeljövőbeli disztópikus társadalomban.
Schitt’s Creek
Amikor a gazdag videotékamágnás Johnny Rose és családja hirtelen csődbe jut, kénytelenek elhagyni elkényeztetett életüket, hogy Schitt’s Creekben újraszerveződjenek.
This Is Us
Egy szívmelengető és érzelmes történet, amely egy család több idősíkjában játszódik, középpontjában egy különleges hármas ikrekkel, küzdelmeikkel és csodálatos szüleikkel.
Lásd a ScreenCraft 101 legjobb filmes logvonalát, amelyekből a forgatókönyvírók tanulhatnak!
Ken Miyamoto közel két évtizede dolgozik a filmiparban, leginkább a Sony Studios stúdió összekötőjeként, majd a Sony Pictures forgatókönyv-olvasójaként és történetelemzőjeként.
Termelő forgatókönyvíróként számos stúdiótalálkozót tudhat maga mögött, találkozott többek között a Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, valamint számos produkciós és menedzsment céggel. Korábban már volt egy fejlesztési szerződése a Lionsgate-tel, valamint több írói megbízást is kapott, többek között a Blackout című, Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle és Bruce Boxleitner főszereplésével készült minisorozatot, valamint a Hunter’s Creed című thrillert Duane “Dog the Bounty Hunter” Chapman, Wesley Truman Daniel, Mickey O’Sullivan, John Victor Allen és James Errico főszereplésével. Kövesse Ken-t a Twitteren @KenMovies
A legújabb ScreenCraft hírekért és frissítésekért kövessen minket a Twitteren, a Facebookon és az Instagramon.