Nem sok hó van a földön áprilisban Calgaryban, de a “Fargo” ezzel együtt gurult. Kanada helyettesítése Középnyugat-Amerikával egyike azon kevés kompromisszumnak, amit az FX-dráma megtesz. A most második évadába lépő, a Coen testvérek klasszikus filmje által ihletett sorozat tökéletes példája lett annak, hogyan lehet egy hangnemből franchise-t építeni; aminek minden érintett nagyon is tudatában van. (És bizonyos esetekben idegesek, ha elszúrják.)
OLVASSA TOVÁBB: Vélemény: Az Indiewire a forgatáson tett látogatása során, amikor a második évad még forgatás alatt volt, az Indiewire beszélgetett Ted Danson, Patrick Wilson, Kirsten Dunst, Jeffrey Donovan, Ann Cusack és Cristin Milioti kulcsszereplőkkel, valamint a showrunner Noah Hawley-val. Az alábbiakban elárulják, milyen érzés a Fargo világának részévé válni, az erőszaktól a humoron át az akcentusokig.
Hogyan kapták meg a munkát
NOAH HAWLEY : Nagy a társulat, még nagyobb, mint tavaly. Van néhány főszereplő egy nagyon nagy történetben, így nem igazán lehet az óránkénti oldalszámmal mérni a fontosságukat. Néha egy szereplőnek egy órában kevesebb dolga lesz, mint egy másik szereplőnek egy órában, ezért fel kell venned a telefont, és azt kell mondanod: “Itt van, hova tartasz, és itt van az utazás, amin elindulsz”, és csak érezni kell őket.”
Popular on IndieWire
Néha azt mondod, hogy egy ajánlat egy találkozó vagy egy beszélgetés függvénye, és ez ugyanúgy vonatkozik rájuk, mint rád. Tudtam, hogy Patrick Wilson a megfelelő ember a szerepre, de volt pár beszélgetésem vele. Ennek egy része olyan színészek, akik nem szoktak a televízióban dolgozni. Próbálod elmondani nekik, hogy mi a szerep. Hozzászoktak, hogy az egész történetet olvassák, de te csak egy vagy két órát adtál nekik belőle. Aztán el kell magyaráznod nekik, hogy hová vezet, és mit csinál a karakterük.
JEFFREY DONOVAN : Amikor én néztem, még nem volt második évad. És senki sem beszélt második évadról. Aztán amikor befejeztem a sorozatot, azt hiszem, úgy két héttel később, kaptam egy hívást, hogy “Noah Skype-olni akar veled”. Erre én: “Noah Hawley? Oké…” Felültünk a Skype-ra, és egy órán keresztül beszélgettünk a sorozatról, és arról, hogy milyen volt a “Burn Notice”. Nem tudtam, hogy rajongott értem egy tíz évvel ezelőtti sorozatból, a “Touching Evil” címűből. Az volt a legelső sorozatom, és Vancouverben készült. Erre ő: “A “Touching Evil” óta rajongok érted.” Erre én: “‘Touching Evil’?” Szóval beszélgettünk arról a szerepről és arról, hogy hogyan alkottam meg azt a karaktert. Amikor letettük a telefont, megkaptam az ajánlatot Dodd szerepére.
HAWLEY: Eredetileg Jeffrey Donovannel skypeoltam. A “Burn Notice” főszerepéből jött, és úgy skypeoltam vele, hogy nem igazán ismertem őt, mint színészt, és nem tudtam, hogy feltétlenül hova akarom őt. Minél több időt töltöttem vele, annál jobban éreztem, hogy el tudná játszani a legidősebb fiút ebben a bűnözői családban. Sok szempontból gonosztevőnek tekinthetnénk, de valójában csak egy erős, bivalyerős karakter. Ezt nem ajánlottam volna fel neki, ha nem töltöttem volna vele ezt az időt.
DONOVAN: Megkérdeztem Noah-t, hogy miért engem választott Dodd szerepére, és azt mondta: “Nem tudom. Egyszerűen csak olyan hatalomérzeted van. Szerintem Doddnak hatalomérzete van, és úgy gondoltam, hogy megvan benned a képesség, hogy megtaláld benne a humort.” Nehéz egy nehéz embert humorral játszani.
KIRSTEN DUNST : Újra megnéztem a “Fargo” című filmet, és nyilvánvalóan láttam a sorozatot, és két forgatókönyvet is elolvastam, mielőtt megcsináltam volna. De ez egy olyan nagyszerű szerep volt, még abban a két forgatókönyvben is, hogy “Hová tart ez a karakter, és ezt nagyon jó lesz játszani.”
CRISTIN MILIOTI : Felhívott, hogy játsszam el Betsy-t, és hosszasan beszélgettünk, és valahogy elmagyarázta, hogy ki ez a nő. Akkoriban nem volt sok forgatókönyv, így rengeteg kérdésem volt, és egy este körülbelül egy órát beszéltünk telefonon. És nagyon meggyőzött, aztán megnéztem a műsort. A hívás előtt nem láttam a műsort, és azt hiszem, ha láttam volna, túlságosan megijedtem volna ahhoz, hogy kérdéseket tegyek fel. Szóval ez jó volt. Két nap alatt megnéztem. Abban a pillanatban, hogy letettem vele a telefont, azt gondoltam: “Meg fogom csinálni.” Egyszerűen csak abszolút a fedélzeten voltam, és aztán ott volt a bónusz, hogy megnéztem a műsorban, és azt gondoltam: “Ó, ez a legjobb dolog a világon.”
HAWLEY: Néha pontosabban tudod, hogy valaki hova fog illeni egy szerepben. Nick Offerman, rá gondoltam erre a szerepre, és leültünk együtt, és ahogy az első két órában meg volt írva, ő csak helyi színész volt. Azt mondtam neki: “Nem, van egy tervem veled a történetben”. Ez csak arról szól, hogy megérezzük az embereket és megérezzük a kémiát.
MILIOTI: Az egyik legfontosabb dolog, ami meggyőzött, az volt, hogy folyamatosan Molly szerepéről beszélt. Folyton arról beszélt, hogy ez egy erős nő, Marge Gunderson mintájára, és a film minden idők kedvenc filmjei között van. Marge karaktere minden idők egyik kedvenc karaktere. És ő az erős nőről beszélt. És hogy azt akarta, hogy ez a karakter egy erős, intelligens, kemény nő legyen. Időszaktól és régiótól függetlenül, és ez is nagyon megérintett. Ez annyira fontos és ritka, ami a női szerepeket illeti.
How to Make Drama Funny
TED DANSON : Csak játszd el a drámát. Légy komoly. Játszd el a komolyságot és a komolyságot, amit mondasz – ami néha nem a legokosabb dolog a világon, amit mondhatsz – és viccesnek tűnsz. Itt nem kell semmi vicceset játszanod. Csak nagy komolysággal kell játszanod. Mi nem vicceket mesélünk. A humor az oldalon van. Nekünk írták meg.
PATRICK WILSON : Mivel színházi srác voltam, mielőtt filmet csináltam, mindig úgy éreztem, hogy a darab a lényeg. Az a dolgom, hogy elmeséljem a történetet. Nem próbálom felrázni a csónakot, mert tudom, hogy Noé jól kezeli a hangnemet. Ennek ellenére vannak bizonyos pillanatok, amikor az ember azt gondolja: “Ezt komikusan is eltalálhatnám, akarod, hogy eljátsszam, akarod, hogy eltaláljam a poént?”. És őszintén szólva, én csak szeretek változatosságot adni. Ha három felvételt csinálok egyféleképpen, akkor azt mondom: “Tudod mit, hadd csináljam így”. Csak azért, hogy ha bejönnek, és azt gondolják, hogy “túl vicces, vagy nem elég vicces”, akkor ez működjön. Csak azt gondolom, hogy meg kell értened a hangnemet.
DONOVAN: Meglepődtem, nem azért, mert megpróbáltam bármilyen humort játszani, de sok nevetést kaptam a szerepemben. És nem olyan nevetések, mint, hogy ez egy vicces vicc volt. Inkább olyan, hogy azért nevetsz rajta, mert tudod, hogy milyen hülye. Van egy jelenet, amikor megpróbálok tanácsot adni a lányomnak, és ez valószínűleg a legrosszabb tanács, amit egy apa valaha is adhat a lányának, és várj, amíg meghallod.
Ez Ted Danson első szakálla
DANSON: Noah, amikor először beszéltünk, azt kérdezte: “Nem hagynál szakállat?”. Szóval szakállat növesztettem, ami még sosem volt. És rögtön azt mondtam: “Hú, nem is igazán ismerek magamra a tükörben, szóval talán nem is kell olyannak lennem, amilyen mindig is voltam”. Van egy felszabadító, maszkszerű dolog a külsőd megváltoztatásában.
Megakadok azon a tényen, hogy még sosem növesztettél szakállat.
DANSON: Nem vagyok oda a szakállért.
Tényleg?
DANSON: Nem. Olyan, mintha burkát viselnél, egy szúrós burkát. Nagyon óvatosan kell csókolózni. Nem olyan szórakoztató.
Szóval a szakáll eltűnik, amint vége a műsornak?
DANSON: A szakáll eltűnik. Oof.
“Azt hittem, több embert fogok megölni”
ANN CUSACK : Én egy totális pacifista vagyok, és a békemozgalom híve, de ez az egyetlen dolog, amiben benne vagyok. Bármikor, amikor bármilyen színpadi harcot csinálhatok, vagy lövöldözhetek, annyira izgatott leszek.
DONOVAN: Megkérdeztem a feleségemet, miért szereti nézni a Kardashianokat. Én nem szeretem. Azt mondja: “Mert nincs dráma az életemben, nézhetem a képernyőn, és nevethetek a drámájukon”. És ez felemel téged, mert akkor azt mondod: “Elszakadtam ettől a drámától”. És szerintem bizonyos szempontból, amikor nézünk valamit, ami nehéz vagy kellemetlen, és nevetünk rajta – szerintem ez elvonatkoztat attól. Biztonságban érezzük magunkat, de láthatunk valami veszélyes dolgot.
CUSACK: Tudom, hogy úgy építik fel a dolgokat, hogy az évadot valamilyen szörnyű halállal, mészárlással, őrültséggel kezdik, aztán onnan indul az egész. Ez egyfajta zsenialitása Noénak és az írói munkának: Nem tudod, hogyan fog kibontakozni, és ez igazán nagyszerű.
WILSON: Ez egy nagyon “Fargo” dolog. A súly, amit Bill Macy ad , megpróbálja elvágni, mielőtt megtörténik. Ez az egész küzdelem. Mindketten hisznek az emberiség javában, és azt akarják, hogy a családjuk egy olyan világban éljen, ahol ez rendben van. Nem csak arról van szó, hogy “ezek a szörnyű bűntettek egy kisvárosban történnek”, úgy értem, ez adott.
DUNST: Azt hittem, hogy több embert fogok megölni, hogy őszinte legyek. Egy kicsit csalódott voltam emiatt.
“A Pedigree of Cinematic Gold”
DONOVAN: Az első dolog, amire emlékeztetned kell magad, hogy ez egy olyan pedigré, ami egy filmes arany. Ez egy Coen testvérek hangja, és nincs más Coen testvérek hangja. Csak a Coen testvérek találták ki. És ez egy nagyon sajátos hangnem, amit ha elhibázol, akkor az paródia vagy bohózat. Szóval ezt tudod, és ezt tiszteletben akarod tartani. És vannak bonyolult dolgok, amiken dolgozol, amikről unalmas és túl hosszú lenne beszélni, de szeretnéd betartani és hűségesnek lenni hozzá. És meg akarod valósítani, amit Noah elképzel a karakteredről, ezért sokat beszélgetsz vele erről. És végül, ami az ő érdeme, szabadon enged téged. Azt mondja: “Mutasd meg, ki az a Dodd.” Te kinyitod a szádat, elmondod a szövegedet, ő pedig azt mondja: . Erre te: “Tényleg, tetszik? Ó, Istenem, nem hiszem el, hogy tetszik.” Aztán elmész, és csak várod a hívást, hogy kirúgnak, de az sosem jön. És akkor tudod, hogy nem vagy béna.
WILSON: Mielőtt ezt megkaptam volna, nagyon sok Coen testvér filmet néztem, különösen a “Fargo”-t, a “Burn After Reading”-et és a “Lebowski”-t. Az biztos, hogy úgy ismerem ezeket a filmeket, mint a tenyeremet, ami félelmetes. Imádom ezeket a filmeket. Imádom ezt a világot. Nagyon lenyűgöz, hogy megpróbálom eltalálni ezt a hangot.
DONOVAN: Az első epizódot egy kis kétséggel a szememben néztem. Azt gondoltam, hogy nem, nem fogják megcsinálni. Aztán amikor Martin Freeman fogja azt a gömbölyű kalapácsot, és fejbe vágja a feleségét, és az asszony döbbenten néz, és egy pillanatra azt hiszed, hogy kiabálni fog vele. Azt hiszed, hogy azt fogja mondani, hogy “Hogy merészelsz így megütni?”, de aztán látod azt a kis vércseppet. Aztán meglátja, és nem mondja ki, de azt mondja: “Szent szar, én tényleg…”. Azt gondoltam, ó, megcsinálták. Humort vittek egy gyilkosságba, az élet egy robbanásszerű pillanatában. Ezt nagyon nehéz megcsinálni. Én mondom neked, ez a lehetetlen dolog. És ekkor tudtam, hogy ez a sorozat nagyszerű lesz, és az is lett. Onnantól kezdve függő voltam.
MILIOTI: Olyan nagy a bizalmam. Ez a sorozat annyira jó és annyira jól meg van írva, hogy van ez a csodálatos bizalom, ami kialakul, amikor az ember azt gondolja, hogy “hát, megvan nekik”. Néha színészként hátraszaltókat kell csinálnod, hogy a dolgok működjenek. És érzed, amikor ez történik, azt gondolod, hogy “oké, el kell adnom ezt a szöveget, hogyan adjam el?”. És ez itt sosem történik meg. Ha rólam, mint személyről, mint Cristinről beszélünk, úgy értem, meg voltam félemlítve. Az első napom a forgatáson olyan volt, mint egy ájulás, pánikroham. De tudod, teljesen megbízom bennük és az elképzeléseikben.
DONOVAN: Nem hagyom cserben Noah-t. Az első évadban kiment, és a kerítésre lendült. Megpróbálta megtenni a lehetetlent, hogy a Coen testvérek tévésorozatot csináljon tíz epizódon keresztül. Aztán megcsinálta, és aztán mindenki megtapsolta, mindenki kételkedett benne, és mégis díjakat adott neki. Csak nem akarsz besétálni ide és cserbenhagyni, mert annyira jó, amit az első évadban csinált. Nem akarsz csalódást okozni neki. Ez a kihívás. A színészi játék az, amit csinálunk, és a dialektus az, amit csinálsz, és megpróbálod megtalálni a humort, megpróbálod megtalálni a hangnemet, ez az, amit színészként csinálsz. De mindezt úgy összerakni, hogy Noah felemeli a hüvelykujját, ez minden, amiben igazán reménykedsz.
WILSON: Csodálatos a színészek számára, hogy átrágják magukat ezen az anyagon. Százszor is el tudnék játszani egy jelenetet, és különböző dolgokat találnék benne. Soha nem éreztem úgy, hogy megcsináltam volna egy jelenetet, és azt gondoltam: “Nagyszerű! Semmi mást nem tudok csinálni.” Ha adnak még egy lehetőséget, akkor még egyet vállalok.
DONOVAN: Úgy érzem magam, mintha meghívtak volna az all-star meccsre, és az első két all-star játékos beteg lett volna, aztán én játszhattam. Mert körülnézek, és azt mondom: Istenem, nézd, ki van a harmadik bázison, nézd, ki dob, nézd, ki van az elsőn, ó, Istenem. Most egy kicsit stréber rajongó vagyok Jean és Ted, Patrick, Jesse és Kirsten társaságában. Remélhetőleg hamar túlteszed magad ezen a sokkon, és aztán csak úgy belemerülsz.
Az akcentus örömei
MILIOTI: Ez annyira vicces. Annyira szórakoztató, hogy még a való életben sem tudom abbahagyni.
DONOVAN: van az egyik akcentusa. Ez nem Minnesota szép, az biztos. Ez inkább megrágott és kiköpött Fargo. Neki és a lányának van a legvastagabb akcentusa, tehát nekem és Rachel Hellernek. Ő egy fenomenális kanadai színésznő. Ő játssza a lányomat, és nekünk van a legvastagabb akcentusunk, mert mi vagyunk a legkeményebbek Gerhardék közül. És az anyának van a legkevesebb, mert ő a legműveltebb, és aztán Bear csak úgy középen van, hogy érthető legyen.
DUNST: Be kellett kerülnöm a groove-ba. Már korábban is csináltam akcentust, a “Drop Dead Gorgeous”-hoz, ami túlzás volt ahhoz képest, amit csinálunk. De nem volt nehéz belesüllyednem ebbe az akcentusba. A nagymamám elhunyt, de ő minnesotai volt, és egy farmról származott, egy tízfős családdal. Szóval a fél családom minnesotai. Szóval ez valahogy bennem van. A nyarakat Minnesotában töltöttem, és kint voltam a farmon.
DANSON: Újra és újra elmondod a szavakat, és azt mondod: “Ez érdekes. Nézd meg, mire gondolok és miről beszélek, nézd meg, hogyan fejezem ki magam”. És akkor ráadásul még a nyelvjárást is ráteszed, ami annyira sajátos és annyira érdekes. Vicces? Megállásra és odafigyelésre késztet. És ez nagyon komoly, nagyon őszinte és nagyon jó szándékú, már csak a dialektus is ezt érezteti. Szóval mindezeket összerakod, és megpróbálsz olyan jó lenni, mint az írás. És ez az, amit teszel. Megpróbálsz olyan jó lenni, mint az írás. Amikor az írás igazán jó, akkor megpróbálsz felfelé menni hozzá, nem pedig lefelé húzni magadhoz. Arra késztet, hogy elérd, bármi is legyen az.
OLVASSA TOVÁBB: Kirsten Dunst a tévézésről a filmek helyett, és arról, hogy bárcsak több embert ölt volna meg a “Fargo” 2. évadában