Boom! Pow! Whoosh! Nem, ez nem egy készülő Batman-epizód, hanem a hangok alapvető elemei, amelyeket minden szépirodalmi írónak be kell építenie az írásába.
Sok író ismeri, hogy a hangok milyen módon javíthatják a történetmesélésüket. Nem számít, hogy egyes szám első személyben vagy harmadik személyben írsz, a történeted (és végső soron az olvasóid) profitálnak abból, ha más érzékszerveket is bevonsz.
Gondolj arra, mikor érezted utoljára a sütőből előbújó frissen sült sütemény illatát, vagy nézted a naplemente mandarinos ragyogását. Érzed a levegőben lógó cukor és liszt illatát, vagy el tudod képzelni az izzó horizontot? Ugyanúgy, ahogy a szaglás és a látvány emlékei beindítják az érzékeinket, a hangok leírása is segíthet abban, hogy egy történet cselekményéhez kapcsolódjunk.
Mi az onomatopoeia?
Az onomatopoeia azt írja le, amikor egy szót abból a hangból alkotunk, amely ahhoz kapcsolódik, aminek a nevét adja. Az olyan szavak, mint a sistergés, a csettintés és a ping tökéletes példái az onomatopoiának, amelyeket nemcsak a leíráson belüli hang leírására használhatsz, hanem a szavak önmagukban is megállják a helyüket igeként.
A sistergés szó például jól működik itt: “A fajita tál sistergése és a tányért díszítő élénk színű paprika felkeltette az érdeklődését, miközben a szája elkezdett folyni a víz.”
Éhes vagy már, miután ezt elolvastad? Én biztosan!”
Az onomatopoeia fogalmának használata a történetmesélésben segít az olvasóknak más érzékszerveket használni, hogy megértsék, mi történik. Azt akarod, hogy az olvasóidat bevonja a történet, és az onomatopoeia alkalmazása segít a “mutasd, ne mondd” gondolatában, amelyet sok író elfogad, hogy gazdagítsa a történeteiket.
Nincs jobb hely íróként, mint amikor az olvasó úgy érzi, hogy a cselekmény részese. Ez a részvétel elengedhetetlen a sikeredhez, ezért fontos, hogy minél gyakrabban beépítsd. Ezt segíti az érzékszervi elemek hozzáadása az onomatopoeia segítségével.
Példa az onomatopoeia használatára
Az egyik kedvenc példám az elmúlt évek során, amikor szépirodalmi íróknak szerkesztőként dolgoztam, Jeff Altabef SHATTER POINT című könyvéből származik (alább nincs spoiler). Abban a jelenetben, ahol a hang a történetmesélés döntő eleme, egy szereplő egy beszélgetés közben többször is a falhoz vág egy teniszlabdát, amíg a bátyja bosszankodva el nem veri azt. Az olvasók szinte érzik a frusztráció fokozódását, ahogy a labda ismételten a falnak csapódik, és megkönnyebbülést tapasztalnak, amikor a zaj abbamarad.
A jelenet kidolgozásakor fontos volt, hogy ne csak a labda hangját építsük be, hanem a feszültséget is felépítsük. A szerző és én együtt dolgoztunk ezen, mert ha jól csinálják, az onomatopoeia képes az olvasót úgy belehelyezni a helyszínbe, mintha az valós időben történne, függetlenül attól, hogy a könyv egyes szám első vagy harmadik személyben íródott (és ritkán a szépirodalomban második személyben).
A hangok formázásának gyakori módjai
Az első vázlatban talán nem sokat gondolkodik azon, hogyan formázza az onomatopoiát, és ez nem is baj, amíg a szerkesztési szakaszban visszatér rá. Az átdolgozás során érdemes lehet másoktól is visszajelzést kérned, hogy több szem is olvashassa a szavakat, és ez különösen fontos egy nyers vázlat csiszolásakor.
Az alábbiakban néhány példát találsz az onomatopoeia formázására a későbbi vázlataidban, hogy segítsd az olvasót abban, hogy megértse egy akciójelenet, hang, szag stb. jelentőségét anélkül, hogy kivennéd a történetből.
Előszemélyes elbeszélés
A szépirodalomban a hangokat általában dőlt betűvel formázzuk. Ha a szövegkörnyezet megköveteli, hogy a hang a kiemelés érdekében önállóan álljon, általában ajánlott, hogy a szerző a hangot saját sorában használja. Ha valaki egyes szám első személyű elbeszélésben írja le a hangot, vannak olyan esetek, amikor a dőlt betűs írásjeleket is tartalmazhat.
Vagy, ha le kíván mondani a kötőjelekről, amikor hangot használ az elbeszélésben, akkor is használhat dőlt betűket és vesszőket az onomatopoeia hangsúlyozására, és adott esetben “ütemet” adhat hozzá. Ez a formázás párhuzamba állítható az emberi beszéddel, és megkönnyíti az olvasók számára, hogy megértsék a hangok hangsúlyozását.
Példa:
Crash!
Felnéztem, és nem hittem el, amit láttam. “Láttad ezt?” Mondtam az asztaltársamnak. “Az egyik percben még a konyha felé tartott, aztán – bumm – egyenesen átrohant az üvegajtón.”
Alternatív formázás:
Crash!
Felnéztem, és nem hittem el, amit láttam. “Láttad ezt?” Mondtam az asztaltársamnak. “Az egyik percben még a konyha felé igyekezett, aztán csattanás, egyenesen átrohant az üvegajtón.”
A fenti példák mindegyike a láthatatlan cselekvést (egy üvegajtón átrohanó személy) és valakinek a történtek megfigyelését hangsúlyozza.
Harmadik személyű elbeszélés
Példa:
Pop! A pezsgősdugó lepattant a falról, amikor Alex és menyasszonya, Virginia a fogadáson ünnepelték az esküvőjüket.
A harmadik személyű elbeszélésben az onomatopoeia formázásának szabályai hasonlóak az első személyhez a kötőjelek használata tekintetében; egyesek úgy döntenek, hogy használják, míg mások nem.
Nem számít, mit választasz, ügyelj arra, hogy következetes és jól olvasható legyen. Nincs annál rosszabb, mint amikor megpróbálsz valamit hangsúlyozni a regényedben, csakhogy észrevehető formázási eltérések történjenek.
Elég ijesztő lehet kitalálni, hogyan és miért írj hangokat a történetedbe, de egy kis gyakorlással pillanatok alatt megtanulhatod, hogyan kell ezt csinálni! Ha pedig még mindig gondjaid vannak, fordulj egy szerkesztőhöz, aki tud segíteni!