Keke Palmer egy körömstúdió hátsó szobájában van Brighton Beach Kis-Oroszországának mélyén – ez a környék olyan messze van Brooklynban, hogy gyakorlatilag az Atlanti-óceánba bukik -, ahol az előteret virágos matricák díszítik, és a személyzet vastag orosz akcentussal beszél. Kint február végi hideg van, de odabent Palmer kényelmesen felöltözött, csak egy leggingsben és egy grafikus pólóban. Műfrizurája magas kontyba van fogva, és szabadon hagyja a pólója elejét díszítő nagyon-Keke mantrát: “Szép dolog szépnek lenni.” Én is egy grafikus pólót viselek. Az enyémen, némileg stratégiailag, az ő arca van, egy nagyon-Keke mantra kíséretében: “Bocsánat ettől az embertől”. Bizonyos értelemben Palmer adta el nekem a pólót. Tavaly kezdte el népszerűsíteni az interneten a statement viseletet – ahogy minden vállalkozó kedvű 26 éves, akinek van kulcsa a saját áruházához – egy héttel azután, hogy a világ mémvé tette őt.
Mióta kilencévesen beindította színészi karrierjét, majd később családjával Los Angelesbe költözött, Palmer gyereksztár (Akeelah és a méhecske), színházi sztár (ő volt a Broadway első fekete Hamupipőkéje), tévésztár (Scream Queens) és internetes sztár saját YouTube-vígjátékaival és éjjel-nappal tartó közösségi médiajelenlétével. Tavaly szeptemberben pedig, amikor a Hustlers című filmben játszott szerepének promóciós turnéján vett részt, Palmer már a filmsztárságra is vágyott. A Vanity Fair éppen ezeken a sajtókörutakon kötötte őt egy hazugságvizsgálóhoz a kamera előtt, és egy sor könnyed kérdést tett fel neki. A videóból kiemeltek egy 10 másodperces klipet, amely nevetőgázként terjedt az interneten. Te is láttad, még ha nem is tudod, honnan származik, vagy hogyan találtál rá: Palmer arra kérte, hogy azonosítsa Dick Cheney volt amerikai alelnök fotóját, lehajtott fejjel, a fotót tanulmányozva, a képet bámulva, mielőtt végül bevallotta: “Utálom kimondani, remélem, nem hangzik nevetségesen, nem tudom, ki ez az ember. Úgy értem, akár az utcán is sétálhatna, és én semmit sem tudnék róla. Sajnálom ezt az embert.”
Ez az utolsó négy szó azonnal helyet szerzett Palmernek a mémek nagy panteonjában, közvetlenül a Crying Jordan, a Sad Keanu és talán a legközvetlenebb négyszavas előzményük, az “I Don’t Know Her”, a szupersztár díva, Mariah Carey híres búcsúmondata mellett. Az, hogy Palmer “Sorry to This Man” mémje miért terjedt el ilyen gyorsan és miért landolt ilyen keményen, több tényező kombinációjára vezethető vissza: Talán azért, mert a blézer, amit visel, bizonyos túlzó komolyságot kölcsönöz a kihallgatásnak, talán azért, mert olyan őszintén tanácstalannak tűnik (Palmer nyolcéves volt, amikor Cheney-t feleskették alelnöknek, ne feledjük), vagy talán azért, mert Cheney hírneve, mint egy sötét erő fekete lyukaként, amely minden más sötét erőből táplálkozik, tényleg eladta. Nem ismerte ezt az embert. És tényleg, honnan is “ismerhetné” bármelyikünk is ezt az embert? Miért akarná bármelyikünk is ismerni ezt az embert? Talán Carey “I Don’t Know Her” című dalának könnyed, elutasító ereje volt, tökéletesen átcsomagolva a pillanatra, majd átirányítva azokra a férfiakra, akik szerintünk igazán megérdemlik.
De abban a videóban Palmer nem táviratozott semmilyen titkos üzenetet vagy gyülekezési kiáltást. Ő csak egyszerűen Keke volt. “Őszintén szólva elismeréssel adózom a Twitternek” – mondja. “Olyan volt, mint egy tökéletes kis hangfalat, amit az emberek millió különböző történethez tudtak hozzáadni. Ezért mondom, hogy a mi generációnk annyira inspirál. A hang. A kreativitás. Úgy értem, ez mesteri. Életet adtak neki.”
Carolina Herrera ruha; Ondyn Fine Jewelry fülbevaló, ondyn.com; Ondyn Fine Jewelry gyűrű, ondyn.com.
Az, hogy Keke olyan jól működik online, ugyanabból az ösztönből fakad, amiért ezt a távoli szalont választotta, amely majdnem egy órányi autóútra van a manhattani stúdióktól, ahol általában heti négy-öt napon át a Strahan, Sara and Keke című nappali talkshow-t veszi fel társműsorvezetőivel, Michael Strahannal és Sara Haines-szel. A helyet egy hashtag – #newyorknails – keresése után találta meg az Instagramon, ami a kedvenc módja az ajánlások beszerzésére, mióta tavaly Los Angelesből New Yorkba költözött. Miután elhelyezkedtünk, megmutatja az iPhone-ját a körömtechnikusának, Linának, és azt mondja: “Azt hiszem, valami egyszerűt fogok csinálni, például ezt”. A képernyőjén a stúdió Instagram-fiókjáról származó fotó látható, amelyen egy kézmodell tojás alakú karmokat mutat be hófehér lakkozással. Palmer online él, online nőtt fel. Az internet a második nyelve. Mint a legtöbb korabeli ember, ő is platformról platformra ugrált – YouTube-ról Snapchatre, Instagramra, ahol mintegy kilencmillió követője van. Legtöbbször a mélységesen ezredfordulós megközelíthetősége a varázsának kulcsa. (Néha ez nagyon nyilvános, tanulságos pillanatokat eredményez, mint például amikor a Twitter-felhasználók 2016-ban szemrehányást tettek neki egy All Lives Matter tweet miatt.) Online Palmer valódi esélyt adott magának arra, amit a korábbi gyereksztárok nem tudtak megtenni Hollywoodban: felnőni és gyarapodni a rajongói mellett.
Az interneten nem szokatlan a viralitás elérése, de nehéz ezt sikeresen kihasználni, és még nehezebb “igazi” maradni közben. Palmernek mindkettő sikerült. “Azt hiszem, a tavalyi év a You the Boss éve volt. Mintha a tulajdonosi pozícióba helyezném magam” – mondja, miközben megőrizte a platformját, hogy megossza, ki is ő valójában. “A mémekre úgy tekintek, mint egy valódi módra, hogy érezzem, hogy látnak. Tudom, hogy ez drámaian hangzik, de számomra a mémek olyanok, mint a mi generációnknak a képregények újságban megjelenő változata. Nemcsak nevetsz, hanem azt is érzed, hogy ‘nem vagyok egyedül. Valaki ugyanígy érez. Valaki megérti. Ez egy rövid pillanat, amikor közösségi kapcsolatot érzel egy koncepcióval. Néha, amikor rossz kedvem van, vagy ha érzelmeket érzek, beírom a szót, és hozzáadom a mémeket, és csak elolvasom az összeset, hogy jobban érezzem magam.”
A zselé felvitele ebben a távoli brooklyni stúdióban egy kétórás folyamat, amelynek során a körmöket papírmatricák, úgynevezett körömformák segítségével kell felépíteni, csak hogy aztán kikeményítsék, majd puffereljék. Ez a folyamat mozdulatlanságot igényel, és a mozdulatlanság nem Palmer erőssége – különösen akkor nem, ha valamit mondani akar. “Ha van mondanivalóm, vagy ha valaki vagyok, akit megnéznek, akkor igyekszem a lehető legjobban felemelni a hozzám hasonló embereket” – mondja, és izgatottan gesztikulál az online jelenléte mögötti filozófiáról. “Legyenek azok feketék, legyenek azok nők, legyenek azok millenniumiak, legyenek azok az esélytelenek, mindegy. Ha én lehetek ez a hang, miért ne?”
“Ne mozdulj, kérlek” – mondja Lina kedvesen egy halványrózsaszín arcmaszk mögül. Palmer engedelmeskedik, de körülbelül másfél óra múlva az UV-lámpa hője alatt elmaszatolja az egyik körmét. “A fenébe, olyan tökéletes volt” – mondja, és a fogát szívja. “Elbasztam.” Szerencsére Lina fedezi őt. Mire elmegyünk, Palmer körmei úgy néznek ki, mint az elegáns jégcsapok. “Most már érted, miért jöttem el idáig.”
Palmer Chicago egyik külvárosában született, ahol a hangját kifejlesztette, nem csak komikusan, hanem szó szerint is – valami olyasval beszél, ami közel áll egy öregedett középnyugati prédikátor vonásához vagy egy nagynéni hangszínéhez, ami nagyban hozzájárult ahhoz, hogy a “Sorry to This Man” különösen vicces legyen. “Kicsit úgy beszélek, mint egy öregasszony. Ez olyan, mint a temperamentumom” – mondja. “Anyukám mindig is azt akarta, hogy szókimondó legyek, de soha nem mondta, hogy változtassak a hangomon, vagy tegyek úgy, mintha nem lennék az, aki vagyok.”
A fekete gyerekek korán megtanulják a kódváltást, és ez a nyomás fokozódik, ha felnőnek, és később nyilvános szerepeket vállalnak. Palmer azt mondja, ezt akkor tanulta meg, amikor az illinois-i St. Benedict Preparatory Schoolba járt, “ahol talán te vagy az egyetlen kisebbségi gyerek az osztályodban. Azt hiszem, ez volt az első alkalom, amikor rájöttem, hogy “Ó, van más dialektus?”””. Úgy döntött, hogy inkább a szavai mögött rejlő tisztaságra és meggyőződésre összpontosít. Biztos akart lenni abban, hogy megértették. Vagy másképp fogalmazva: “Mindig is csak az érdekelt, hogy képes legyek artikulálni magam, hogy erős szókincsem legyen, hogy káromkodások nélkül tudjak olvasni az emberekben” – mondja.”
Amikor Palmer kilencéves volt, szülei, akik a drámaiskolában ismerkedtek meg, elvitték őt meghallgatásra Az oroszlánkirály chicagói előadásának egyik szerepére. Nem kapta meg a szerepet. De nem sokkal később megkapta Queen Latifah unokahúgának szerepét a Barbershop 2-ben, és a családja, idősebb nővérével és két fiatalabb ikertestvérével Los Angelesbe költözött. “Őrültségnek hangzott” – emlékszik vissza Palmer. “De a szüleim, amellett, hogy művészek voltak, tényleg azt akarták, hogy megkapjam azt a lehetőséget, ami nekik nem volt.”
Palmer olyan szerepekben jeleskedett, amelyek elit szintű tábort igényeltek. Gyerekként egy tini vállalkozót játszott a Nickelodeon True Jackson VP című műsorában. Később Ryan Murphy gonoszlányos horrorsorozatában, a Scream Queensben tűnt fel. A Hustlers című filmben pedig modern táncnak tűnt, ahogy egy bűntény helyszínéről szűk bandázsruhában és tűsarkúban szökdécselt el. (Lorene Scafaria rendezőnő Jennifer Lopez és Constance Wu mellé választotta Palmert, miután látta a videóit az Instagramon). Palmer az emlékezetesség, a jelenetlopás valutájával kereskedik még a 2019-es év érzelmileg legfelszabadítóbb filmjének halmozott együttesében is. A Hustlers közel 105 millió dollárt hozott a hazai jegypénztáraknál, és Lopeznek korai Oscar-felhajtást hozott, bár később kizárták a díjátadóról. “Őszintén szólva úgy érzem, mindenki megérdemli a tiszteletet és a lehetőséget, hogy ilyen módon elismerjék” – mondja Palmer, amikor a J.Lo mellőzéséről kérdezem. “De azt mondom, hogy ahogy anyukám nevelt, amikor a művészetekről van szó, nem az a lényeg, hogy az elismerésekkel érvényesüljek. Szóval úgy éreztem, hogy az a tény, hogy nem jelölték, semmit sem von le az ő teljesítményéből. Számomra a győzelem az volt, hogy az emberek láthatták, és átélhették az érzelmeket, az érzéseket. Ez volt a jutalom.”
A természetfeletti energiája és az a fegyelem, amellyel gyerekkorában a Nickelodeonhoz hasonló csatornáknak dolgozott, felkészítette őt arra az életre, amelyet most él, és amely egymás utáni napokból áll, amelyek során készen kell állnia a kamerára, és műsorral kell készülnie Strahan, Sara és Keke kora reggeli felvételeire, amelyek aztán a Good Morning America délutáni folytatásaként kerülnek adásba. “Én egy természetesen energikus ember vagyok, tényleg” – mondja, mintha bárkit is meg kellene győzni. Nem iszik kávét, de manapság igyekszik 11-re ágyban lenni. “Őszinte leszek önökkel, most megyek aludni. Régebben lehet, hogy azt mondtam volna: ‘Elmegyek! Most már nem. Soha nem gondoltam volna, hogy lefekvési időt szabok magamnak, de nem akarok fáradt lenni.”
Pillanatnyilag Palmer kijelölt óráját ideiglenesen felváltotta az Amy Robach újságíró által vezetett tájékoztató COVID-19 közvetítés, így Palmer ritka izgatott őrületben van. Amikor bejelentkezem, visszaküld egy üzenetet: “Szóval nyilvánvalóan jelenleg nem dolgozunk, ami szívás! Hiányzik a stábunk, Michael és Sara. Viszont felszabadul egy kis hely a fejemben, hogy eljátszadozzak olyan ötletekkel, amelyekkel eddig nem volt alkalmam foglalkozni. Most, hogy a házhoz vagyok láncolva, nincs más választásom, mint hogy szórakoztató módokat találjak arra, hogy aktív és kreatív maradjak! Ha szeretnél egy kicsit szórakozni, nézd meg az Instámat. A saját nappali talkshow-má alakítottam át!” Ezt azzal fejezi be, hogy “LMAO #helpme.”
Tisztán látszik, miért van Palmerben felgyülemlett energia. Rendszeres nappali műsora lehetővé teszi számára, hogy skicceket adjon elő, összefoglalókat adjon kedvenc valóságshow-jairól (mint a Love & Hip-Hop vagy a Love Island), és kitörő izgalomban ússzon, miközben percenként egy fényévnyit beszél. A legőszintébb, legkifejezőbb énje lehet, és ennek köszönhetően színházat is nyújt. “Tudok túlzásba esni. Tényleg szeretem. Élvezem” – mondja. “Nem mindenkinek való, és nem minden pillanatban, de ez az a tér, amelyben nap mint nap élek”.
Az online jelenlétének néhány vallomásos, valós beszédes elemét is magával hozza a műsorba. A Fekete Történelem Hónapjának végén, a fekete haj történetéről szóló GMA szegmenssel egy időben posztolt egy Instagram videót, melyben rövid, természetes fürtjeit mutatta be. “Még mindig az organikus lay and slay” – mondja a videóban, miközben úgy ugrál, mint egy emberi bobblehead. Valaki megosztotta a Twitteren, és azt írta: “Keke Palmer tényleg AZ a lány, és nincs más választásom, mint folytatni a szurkolást”. Mivel annyi frizurát viselt az évek során – parókát, lófarkat, pixie vágást, skarlátvörös copf hosszabbítást -, meg kellett küzdenie a fekete hajhoz nem értő stylistok bonyodalmaival a forgatásokon. “Néha, amikor gyerek voltam, lehetetlen volt olyan embereket találni, akik tudták, hogyan kell megcsinálni a hajamat” – mondja. “Megtanultam, hogyan kell megbirkózni vele. A forgatáson azt mondtam az embereknek, hogy ‘Uh-uh, nem lesz ez a furcsa, kínos pillanat a hajam miatt. Ez az, amit csinálunk”.”
Cserébe a fellépés biztosítja Palmernek azt a mozgásteret, amire művészként mindig is vágyott: több kötőjellel bővíteni a munkaköri leírását. Ez olyasmi, amiről nem mindig gondolta, hogy lehetséges, bármennyire is vágyott rá. “Látom a változást. És szerintem ez varázslatos” – mondja Palmer. “Pályafutásom kezdetétől fogva anyukám mindig éreztette velem, hogy sokoldalú vagyok. De azt hiszem, a mi iparágunkban, abban az időben, amikor bekerültem, csak egy dolog lehettél. Ha filmsztár vagy, nem lehetsz a tévében. Ha tévésztár vagy, soha nem csinálhatsz filmet.” És így tovább. Most Reese Witherspoon producerkedhet, szerepelhet filmekben és presztízs TV-ben, indíthat könyvklubot, és árulhat déli háztartási cikkeket, divatot és csecsebecséket az interneten.
Amíg a hírességek a TikTok-on próbálnak lépést tartani a tizenévesekkel, addig a közösségi médiában fokozták a tétet, életmódmárkákat, szépségvonalakat, YouTube-csatornákat, podcastokat és gyakorlatilag mindent, amit csak tudnak, hogy nyereséges multimédiás jelenlétet tartsanak fenn és kapcsolatot teremtsenek a végső valutájukkal: a rajongóikkal. Jada Pinkett Smith a Red Table Talk című Facebook Watch-sorozatával egy streaming-korabeli Oprah-t formált magából. Férje, Will Smith egy audiovizuális apuka-viccgép az Instagramon. Gwyneth Paltrow abbahagyta a színészkedést, hogy teljes figyelmét wellness-birodalmának, a Goopnak szentelhesse, amit Palmer láthatóan hiányolt. “Ó, ezt nem láttam” – mondja Palmer, amikor felhozom a témát. (Bocsánat… .)
Szóval nem csak arról van szó, hogy a modern sztár tud oldalazni – oldalazni kell, amit Palmer ösztönösen csinál. Instagram- és YouTube-oldalán dalokat és szkeccseket, valamint improvizációs, tánc- és zenei videókat tett közzé. A platformtól függetlenül mindig megtalálja a módját, hogy kihasználja az erősségeit, például a fizikai komédiázást, mint például a Mirror Affirmations című paródiasorozatban, amelyben magas csecsemőhangon ad ki önszeretetre buzdító beszédeket. Új szerzeménye a Triller, egy kevéssé ismert zenei videóalkalmazás, amely olyan vizuális szerzőknek szól, akik egyszerűen csak szerepelni akarnak. Ahogy az egyik felhasználó csupa nagybetűvel és sok felkiáltójellel kommentálta Palmer “Virgo Tendencies” című, éjjeli hangulatú “Virgo Tendencies” című kislemezének YouTube-videója alatt: “Jobb, ha nem alszotok tovább a mi jó Keke húgunkkal! Sis is an artist!”
A körmös találkozónk előtti napon Palmer megérkezik a Landmark Loew’s Jersey Theatre-hez, egy grandiózus, elhagyatottnak tűnő helyre, a New Jersey-i Holland alagút másik végén. Belül barokkos aranyban és vörös bársonyban fürdik, és márványoszlopokkal van felszerelve, amelyek olyan mennyezetig nyúlnak, amely akár a Sixtus-kápolna magassága is lehetne. Palmer letelepedik egy magas, félemeleten lévő magas mosdóasztal elé, és halkan kopogtat a telefonján. Ezen a napon hajnali 5-kor ébredt, felkészült és felvett egy részt a GMA-ban, délután 1-kor végzett, majd egyenesen Jerseybe jött, hogy nyolc órát túlórázzon a Harper’s BAZAAR fotózásának forgatásán. Ez a showwoman Keke másik oldala: Keke a profi, aki takarékoskodik az energiájával, és inkább átadja a reflektorfényt Metrónak, egy 14 hetes kiskutyának, aki alig akkora, mint egy emberi tenyér. Palmer asszisztenséhez, Chance-hez tartozik, aki egy testhevederben hordozza Metrót, hogy bemutassa a stábnak.
Noha később a kamera előtt fog szolgálni, és énekléssel, tánccal, valamint a felvételek közötti viccelődések pletykáival szórakoztatja a stábot, egy pillanatra zavarba ejtő Palmer ilyen mozdulatlanságát látni. Mint valaki, aki gyerekként a nyilvánosság előtt nőtt fel, majd felnőttként áttért arra, hogy a digitális platformokon keresztül a saját feltételei szerint éljen a nyilvánosság előtt, Palmer egyike azoknak a hírességeknek, akik mind fiatalságuk, mind hajlamuk miatt a hozzáférhetőség határán vannak. De tisztában van a túlságosan szűretlenség korlátaival, és igyekszik átgondoltan kommunikálni, tudja, mikor kell bekapcsolni.
Palmer is korlátok közé szorítja, hogy mennyit beszéljen a magánéletéből, különösen a randevúiról. De hamarosan a randizásról való beszélgetés már foglalkozási ártalom lesz. Idén tavasszal Palmer a Quibi mobil streaming platformon a Singled Out felújított változatát fogja vezetni. Azok közülünk, akik a kilencvenes években tinik voltak (tehát nem Palmer), emlékeznek az eredetire, mint egy fergeteges, schadenfreude-mal teli vakrandis műsorra, amelyet az MTV-n sugároztak a valóságshow-k vadnyugati korszakában. Ez a munka Palmer számára készült, aki imádja a romantikus vígjátékokat (volt egy időszak, amikor lefekvés előtt gyakran nézte az About Last Nightot), és mindig is szeretett volna egy ilyenben szerepelni. Most legalább a romantikából komédiát faraghat a maga egyedi módján.
Azt nem árulja el, hogy szingli-e vagy sem, csak egy szemérmes “Lehetne…” és egy nevetés. Néhány hónapot töltött a Raya nevű társkereső alkalmazáson, de az az egy randi, amire elment, olyan volt, mintha hálózatépítés lenne. A közösségi médiában nem posztol semmilyen jelentős személyről. És amilyen szabad, amennyire szabad online és a kamerák előtt, annyira céltudatosan tartja a határokat és óvja élete értékesebb részeit. Mint mindannyian, akik azzal a kérdéssel számolunk, hogy mennyit osszunk meg, örökké kalibrálva nyilvános énünket és kiszűrve belső életünk legsebezhetőbb aspektusait, Palmer is óvatosan lép ki a nyilvánosság elé.
“Nem igazán foglalkozom párkapcsolati dolgokkal az interneten, főleg azért, mert nem tudom, hogyan csinálnám anélkül, hogy ne tűnjek giccsesnek vagy ilyesmi, tudod?” – mondja. “Igen, száz százalékig hiteles vagyok, de vannak dolgok, amiket a családnak és a barátoknak tartogatok. Van egy Finsta. Néha elfelejtek ott posztolni, mert a fő Instagram-oldalamon sok valódi és nyers pillanatot posztolok. De ugyanakkor, amikor a romantikáról van szó, nem igazán jön természetesen nekem, úgyhogy úgy érzem, minek erőltetni?”
Amikor Mike Johnson, a The Bachelorette egykori rajongói kedvenc versenyzője élőben kérdezte őt Strahan, Sara és Keke műsorában, Palmer őszinte döbbenettel és gyakorlott komikus hárítással válaszolt. Két nappal később utána járt, és közölte, hogy visszautasította a férfit. Palmer elmondása szerint többnyire a hírességek világán kívül próbál randizni. “Mindig is ugyanaz volt a filozófiám, ha randizásról van szó” – mondja Palmer. “Nem mintha nem próbálnék meg valakit. De próbálom a magánéletemet a munkámon kívül tartani, számomra az a legegyszerűbb, ha nem olyan valakivel randizol, akinek ugyanaz a karrierje”.”
A beszélgetéseink során eddig ez az egyetlen alkalom, amikor a szemtelen Palmer öntudatosabbá válik. “Sokat gondolkodom azon, hogy ez az ember tényleg önmagamért szeret engem?” – mondja. “És ez nem csak a romantikus kapcsolatokra vonatkozik. Hanem a barátok is. Ez az ingadozás, ez a legtraumatikusabb dolog a hírnévben. És ez tényleg megtépázhatja az önbecsülésedet, ha hagyod. Mert a valóság az, hogy lehet, hogy tényleg nagyszerű ember vagy, lehet, hogy tényleg ennyire szórakoztató vagy, lehet, hogy ennyire szerethető vagy, de mivel mindig meg kell védened magad attól, hogy mit akarnak tőled az emberek, nem tudod elfogadni azt a tényt, hogy talán ez mind igaz.”
Bármennyire is megnyugtató látni, hogy egy bevallottan exhibicionista kétségek gyötrik, hogy emlékeztetnek rá, hogy mindenkinek van egy része, aki csak színlel, mégis zavarba ejtő hallani Palmert hangosan azon tűnődni, hogy az emberek érte szeretik-e, amikor minden sikere abból fakad, hogy egyszerűen csak Keke, és a többieknek nem hagy más választást, mint hogy rajongjanak érte. A kétség nem tart sokáig. “Úgy érzem, hogy általában nagyon nyitott ember vagyok, így az emberek nem is tudnák, hogy miben vagyok zárkózott. Főleg akkor vagyok nyitott, ha úgy érzem, hogy ez másnak is hasznos lehet” – mondja. “De tényleg csak az a fajta ember vagyok, aki azt követi, amit természetesnek érez.”
Fotó: Adrienne Raquel az IMG Lens-nél | Stylist: Cassie Anderson | Haj: Ann Jones | Smink: Mimi Kamara | Manikűr: Gina Edwards | Vizuális tartalom főigazgatója: Alix Campbell | Ügyvezető szerkesztőségi igazgató: Joyann King | Divatigazgató: Kerry Pieri | Szórakoztató igazgató: Nojan Aminosharei | Tervező, Ingrid Frahm | Motion Design, Erin Lux | Supervising Video Producer, Kathryn Rice | Director of Photography, Robert Dumé | Video Editor & Colorist, Erica Dillman | Associate Producer, Isabel Montes | Camera Operator, Lauren Paige McCall | Gaffer, Ryan DeVita | Brookings and Visual Production Director, Ignacio Murillo | Visual Editor, Cori Howarth | Stylist Assistant, Danielle Flum | Photo Team: Andres Norwood, Madeline Dalla | Digital Tech, Jimmy Nyeango | Production by AGPNYC | Production Team: Alexey Galetskiy, Ryan Fahey és Miles Montierth