Koncepció, pilot és premierSzerkesztés
1957-ben Joe Connelly és Bob Mosher rádiós, filmes és televíziós írók kidolgoztak egy gyermekkorról és családi életről szóló tévéműsor koncepcióját, amelyben egy fiktív külvárosi házaspár és gyermekeik szerepelnek. A The Adventures of Ozzie & Harriet, a Father Knows Best és a korszak más sitcomjaitól és háztartási vígjátékaitól eltérően a sorozat nem a szülőkre, hanem a gyerekeikre koncentrált volna, és a sorozatot a gyerekek szemszögéből mesélték volna el. A sorozat születési időszakában a munkacímek között szerepelt az It’s a Small World és a Wally and the Beaver. A pilot 1957. április 23-án került adásba “It’s a Small World” címmel a Heinz Studio 57 antológia sorozatban.
A pilot sztárjai Casey Adams és Paul Sullivan (mint apa és fia Ward és Wally Cleaver) voltak. Őket a sorozat gyártásának közeledtével lecserélték. Hat hónappal a pilot sugárzása után a sorozat 1957. október 4-én, pénteken debütált a CBS-en Leave It to Beaver néven, a gyártási sorrendben harmadik epizóddal, a “Beaver Gets ‘Spelled” cíművel. A tervezett premier, a “Jack kapitány” egy WC-tartályt mutatott be (ami nem ment át a cenzoron időben a sorozat tervezett bemutatójáig), és a premiert követő héten került adásba. A “Jack kapitány” helyet követelt magának a televíziózás történetében, mint az első amerikai tévéműsor, amelyben WC-tartályt mutattak be. 1997-ben a 42. helyre került a TV Guide minden idők 100 legjobb epizódja között.
Szponzorok és költségvetésSzerkesztés
A Remington Rand potenciális szponzor volt a műsor megtervezésekor, és a műsor javasolt címe, a Wally és a hód ellen tanácsolta, mivel úgy gondolta, hogy a nézők azt gondolnák, hogy a műsor egy természetfilm. A műsort végül a Ralston Purina szponzorálta, a General Electric (a GE logója jól látható volt minden konyhai eszközön) és a Chrysler Corporation szponzorálta a későbbi évadokat (Ward Cleaver a 3. évadtól kezdve gyakran látható volt a legújabb Plymouth Fury-val a nyitó képsorok alatt vagy a munkából hazatérve. Az első két évadban egy 1957-es Fordot vezetett).
Az epizódok költségvetése 30.000 és 40.000 dollár között volt (2019-es dollárban 270.000 és 360.000 dollár között), így a sorozat az egyik legköltségesebb volt abban az időben. A magas gyártási költségek részben a sok szabadtéri jelenetnek voltak köszönhetőek. A legdrágább egyetlen epizód, az “In the Soup” (amelyben Beaver egy óriási képzeletbeli leveses csészével egy reklámtáblán ragad, és kíváncsi, hogyan jött ki a “gőz” a csészéből) 50 000 dollárba került. Az epizódhoz két reklámtáblát építettek: egyet kint a hátsó telken, a másikat pedig a stúdióban.
Szereplők és szereposztásSzerkesztés
A casting rendezői több száz gyerekszínészt interjúvoltak meg Hód szerepére, de folyamatosan Jerry Mathers-t hívták vissza, aki nyolcéves volt és jelentős színészi tapasztalattal rendelkezett. A sok meghallgatás egyikén Mathers cserkészegyenruhát viselt, és azt mondta a castingosoknak, hogy alig várja, hogy elindulhasson a barlangi találkozójára. Connelly-t és Mosher-t elbűvölte Mathers ártatlan őszintesége, és neki adták a címszerepet. Barbara Billingsley-t, a több B-filmben és egy sikertelen tévésorozatban (Hivatásos apa) tapasztalatot szerzett színésznőt vették fel Beaver anyjának, June-nak a szerepére. A tizenéves Tony Dow elkísérte egy barátját a stúdióba, aki a Johnny Wildlife című film meghallgatására jelentkezett, és bár Dow-nak nem voltak színészi karrierre irányuló törekvései, kipróbálta magát Beaver bátyjának, Wallynak a szerepére, és fel is vették. Ezután több felnőtt jelentkező is meghallgatásra jelentkezett Beaver apjának, Wardnak a szerepére, de Connelly és Mosher végül Hugh Beaumont színészt és metodista világi lelkészt szerződtette, aki korábban már dolgozott együtt Mathersszel egy vallásos filmben.
FőszereplőkSzerkesztés
- Hugh Beaumont mint Ward Cleaver
- Barbara Billingsley mint June Cleaver
- Tony Dow mint Wallace. “Wally” Cleaver
- Jerry Mathers mint Theodore “Beaver” Cleaver
Ismétlődő szereplőkSzerkeszt
- Ken Osmond mint Eddie Haskell, Wally pajkos legjobb barátja
- Rusty Stevens mint Larry Mondello, Beaver almaevő legjobb barátja
- Stanley Fafara mint Hubert “Whitey” Whitney, Beaver osztálytársa és barátja
- Rich Correll mint Richard Rickover, Beaver osztálytársa és barátja
- Stephen Talbot mint Gilbert Bates, Beaver osztálytársa és barátja
- Jeri Weil mint Judy Hensler, Beaver osztálytársa és nemezise
- Patty Turner mint Linda Dennison, Beaver osztálytársa és első szerelme
- Karen Sue Trent mint Penny Woods, Beaver osztálytársa és második szerelme
- Bobby Mittelstaedt mint Charlie Fredericks, Beaver magasan teljesítő osztálytársa
- Richard Deacon mint Fred Rutherford, Ward basáskodó munkatársa
- Frank Bank mint Clarence “Lumpy” Rutherford, Fred zsarnok fia és Wally barátja
- Wendy Winkelman és Veronica Cartwright mint Violet Rutherford, Fred lánya
- Buddy Joe Hooker mint Chester Anderson, Wally barátja és osztálytársa
- Tiger Fafara mint Tooey Brown, Wally barátja és osztálytársa
- Cheryl Holdridge mint Julie Foster, Wally első szerelme
- Pamela Baird mint Mary Ellen Rogers, Wally második szerelme és későbbi felesége
- Edgar Buchanan mint Billy Cleaver bácsi, Ward világjáró és szeszélyes nagybátyja
- Madge Kennedy mint Martha Bronson néni, June különc vénkisasszony nagynénje
- Diane Brewster mint Miss Canfield, Beaver második osztályos tanítónője
- Sue Randall mint Miss Alice Landers, Beaver harmadik osztályos tanítónője
- Burt Mustin mint Gus, egy idős tűzoltó, aki példaképül szolgál Beaver számára
- Doris Packer mint Mrs Cornelia Rayburn, a Grant Avenue Grammar School igazgatója
- Madge Blake mint Mrs Margaret Mondello, Larry szűkszavú és nagyon elnéző anyja
- Karl Swenson és George O. Petrie mint George Haskell, Eddie apja
- Ann Doran és Anne Barton mint Agnes Haskell, Eddie anyja
Írók és rendezőkSzerkesztés
A sorozat vezető írói, Bob Mosher és Joe Connelly akkor találkoztak, amikor New Yorkban dolgoztak a J. Walter Thompson ügynökségnél. Hollywoodba kerülve a férfiak az Amos ‘n’ Andy című rádióműsor vezető írói lettek, és akkor is ők írták a jól fogadott műsort, amikor az 1950-ben átkerült a CBS televízióhoz. Bár kezdetben mindkét férfi írta a Leave It to Beaver korábbi epizódjainak összes forgatókönyvét, miután vezető producerek lettek, elkezdték elfogadni más írók forgatókönyveit, szükség esetén finomítva azokat.
Mivel Mosher két gyermek apja volt, Connelly pedig hat, kettejüknek volt elég forrásanyaguk és inspirációjuk a sorozat dialógusaihoz és cselekményszálaihoz. Connelly nyolcéves fia, Ricky szolgált Beaver és tizennégy éves fia, Jay volt a modellje Wallynak, míg Eddie Haskell és Larry Mondello a Connelly fiúk barátain alapult. Connelly gyakran vitte el a fiúkat kirándulni, miközben egy jegyzetfüzetet vitt magával, hogy feljegyezze a beszélgetéseiket és tevékenységeiket.
A sorozatban közreműködött még Bill Manhoff, Mel Diamond, Dale és Katherine Eunson, Ben Gershman, George Tibbles (aki később a Három fiam főírója lett), Fran van Hartesvelt, Bob Ross, Alan Manings, Mathilde és Theodore Ferro, John Whedon, valamint Dick Conway és Roland MacLane csapata, akik az utolsó két évadban sok műsort írtak. Connelly ezt mondta egy interjúalanyának: “Ha felveszünk egy írót, azt mondjuk neki, hogy ne találjon ki helyzeteket, hanem nézzen utána a saját hátterének. Ez nem egy ‘szituációs’ vígjáték, ahol egy adott hatás érdekében kell létrehozni egy helyzetet. A hangsúly a természetes történetvezetésen van.”
Connelly és Mosher azon dolgozott, hogy humoros karaktereket hozzon létre egyszerű helyzetekben, ahelyett, hogy mesterkélt viccekre támaszkodna. Ők ketten gyakran adaptáltak valós élethelyzeteket a gyermekeik életéből. “A hajvágás” például közvetlenül Bobby Mosher egyik esetén alapult, aki kénytelen volt harisnyasapkát viselni egy iskolai darabban, miután rongyos frizurát vágatott magának. A tizennégy éves Jay Connelly előkoptatási szokásaiból Wally gyakori hajfésülése lett. A hétéves Ricky Connelly szokása, hogy elejti a szavak kezdő szótagjait, beépült Beaver karakterébe.
A Tony Dow szerint: “Ha valamelyik soron túl sokat nevettek, kivették. Nem nagy nevetést akartak, hanem kacagást.”
Norman Tokart, a gyerekekkel dolgozni tudó rendezőt szerződtették az első három évben a legtöbb epizód rendezésére, aki Eddie Haskell és Larry Mondello karakterét is kidolgozta. A többi rendező között volt Earl Bellamy, David Butler (aki Shirley Temple gyermekszínésznőt rendezte), Bretaigne Windust, Gene Reynolds és Hugh Beaumont. Norman Abbott rendezte a legtöbb epizódot az utolsó három évben.
ForgatásSzerkesztés
Az első két évadban a Leave It to Beaver-t a Republic Studios-ban forgatták a Los Angeles-i Studio Cityben. Az utolsó négy évadra a forgatás a Universal Studiosba költözött. A külső felvételeket, beleértve a két Cleaver-ház homlokzatát is, a stúdiók hátsó telkein forgatták. Gyakran használtak raktárfelvételeket a beállításokhoz.
A következő epizód forgatókönyvét a hét végén adták át a stábnak, és a következő hétfőn átolvasták, a kínos sorokat vagy más problémákat pedig átírták. Kedden délután a forgatókönyvet teljes egészében elpróbálták az operatőrök és a világosítók számára. A következő három napban az egyes jeleneteket egyetlen kamerával vették fel.
A forgatás heti egy epizódra korlátozódott (a korabeli televíziós produkciókra jellemző kettő helyett), hogy a nagyszámú gyermekszínésznek, akik csak napi négy órát dolgozhattak, megfeleljen. A gyerekekkel játszott jeleneteket általában először vették fel, a felnőtt színészeknek 17:00 óra utánig kellett várniuk a forgatással.
A sorozat operatőrei között volt Mack Stengler, aki 1958 és 1962 között 122 epizódot készített, Jack MacKenzie, aki 1962 és 1963 között 40 epizódot készített, és William A. Sickner, aki 1957 és 1959 között 37 epizódot készített. Fred Mandl (1962), Ray Rennahan (1958) és Ray Flin (1960) egyenként kevesebb mint öt epizód operatőre volt.
Nyitó- és zárójelenetekSzerkesztés
Az első évadban minden epizód egy teaserrel kezdődik, amely az adott epizódból (vagy más epizódok általános felvételeiből) készült részleteket és Beaumont hangos bevezetőjét tartalmazza, amely röviden elmondja az epizód témáját. A teasert a főcím és a stáblista követi, amelyben a sorozat négy főszereplője mutatkozik be. Az első évad közepén a Beaumont-féle hangos bevezetőt eltörölték az adott epizódból kiragadott rövid jelenet helyett, és az első évad végén a teasert teljesen eltörölték, és azonnal a főcím és a stáblista következett. Az ötödik és hatodik évadban a jelentős stábtagok a reklámszünet után a nyitó stáblista meghosszabbításában szerepelnek.
Minden évadnak volt egy külön leforgatott szekvenciája a nyitó stáblistához. Az első évadban például egy frissen lerakott betonjárda rajzfilmszerű rajzát mutatták be, amelynek felületére a sorozat címét és a sztárok nevét karcolták, míg az utolsó évadban Cleaverék a bejárati ajtón keresztül hagyták el a házat piknikcuccokkal (az egyes évadnyitó szekvenciákat lásd a Leave It to Beaver epizódok listájában). Billingsley volt az első, akit minden nyitójelenetben bemutattak, őt követte Beaumont és Dow. Mathers-t utolsóként mutatták be, a következő szinkronhanggal: “…és Jerry Mathers, mint a Hód”.
Az első évad zárójelenete egyszerű, sötét hátteret mutatott, miközben a stáblista lepergett. A második évadban Wally és Beaver látható, amint az iskolából hazafelé tartanak a tankönyveikkel, és a bejárati ajtón lépnek be a házba. A harmadiktól az ötödik évadig Wally és Beaver a Pine Street-i ház felé sétálva látható. Beaver egy baseballkesztyűt cipel, és a járdaszegély mentén sántikál. Az utolsó évadban Beaver, miközben vitatkozik Wallyval, miközben ők ketten hazafelé tartanak, kilöki Wallyt az utcára, és elkezdik kergetni egymást egy fa körül és a házban.
ZeneSzerkesztés
A sorozat nyitó és záró jeleneteit a sorozat pattogós főcímzenéjének, a “The Toy Parade”-nek zenekari feldolgozása kíséri, melyet David Kahn, Melvyn Leonard és Mort Greene írt. A harmadik évadban a tempót felgyorsították, és a dallamot egy férfikórus fütyülte zenekari kísérettel a zárójelenet és a nyitójelenetet követő produkciós kreditpontok alatt. Az utolsó évadban a dal jazz-szerű feldolgozást kapott a veterán zeneszerző és hangszerelő, Pete Rugolo által. Bár a főcímdalhoz létezik dalszöveg, a sorozat teljes időtartama alatt hangszeres feldolgozást használtak. A főcímdal elemei visszafogott zenei feldolgozást kaptak, amelyet aztán háttérzeneként használtak a gyengéd és szentimentális jelenetekhez. Alkalmanként idéztek néhány tételt ismert zenei kompozíciókból, mint például Chopin “Funeral March” és a “La Marseillaise”, a francia nemzeti himnusz.
Ez a CBS show “wall-to-wall” zenét igényelt, ami olyan produkciókat jelent, amelyek szükség szerint használnak zenei “tag” darabokat a jelenetek között. Míg a “The Toy Parade” témáját írták a műsorhoz, a kísérőzenét nem. Ez a sorozat előrehaladásán keresztül nyilvánvaló, ahogy a téma érlelődött, a szokásos háttérzene nem. Ez a ma is elterjedt, előre felvett zenékből álló “tűcsepp” könyvtárnak felel meg. Ez a kísérőzene valószínűleg a CBS Television Orchestra terméke volt, és egyértelműen az 1950-es évek elejét idézi, különösen 1963-ra. A zenei betétdalok közül sokat több sorozatban is felhasználtak, köztük olyan változó műsorokban, mint a Lassie, a The Munsters, a Wagon Train és a The Virginian.
SettingsEdit
Time settingEdit
A Leave It to Beaver időbeli beállítása a gyártásával egyidős – az 1950-es évek vége és az 1960-as évek eleje. A korabeli hírekre vagy témákra való utalások ritkák. A kommunizmusról a “Víz, valaki?” című epizódban esik szó. Az orosz Szputnyik műhold felbocsátása, amely egybeesett a sorozat debütálásával, több epizódban is említésre kerül, akárcsak a gyorsan fejlődő rakétavédelmi ágazat az 1962-es “Stocks and Bonds” című epizódban. Az egyik epizódban Eddie utalást tesz Cassius Clayre. Gilbert első megjelenésekor elmondja Beavernek, hogy az 1968-as olimpiára készül.
A kortárs kulturális utalások gyakoribbak, de nem nyomasztóak. A sorozat elismeri a greaser szubkultúrát, és az utolsó évadban a “The Twist”-et, az 1960-as évek elejének népszerű dal- és táncőrületét. A tánc promóterére, Chubby Checkerre utal az epizódban szereplő fiktív “Chubby Chadwick” és fiktív slágere, a “Surf Board Twist”. Wally és barátai a Twist egy langyos változatát adják elő Wally buliján a “The Party Spoiler” című filmben. A “Tanár lánya” című részben szóba kerül az 1960-as Kirk Douglas-film, a Spartacus, Eisenhower, Nyikita Hruscsov és idősebb Joseph P. Kennedy, az egyik epizódban pedig Beaver legjobb barátja, Gilbert szerint Angela Valentine “Jackie Kennedy-parókát” viselt az órán. A műsorban olyan kortárs hírességeket említenek, mint Rock Hudson, Tuesday Weld, Cary Grant, Sal Mineo, Frank Sinatra, Edd Byrnes, Tony Curtis, Sonny Liston, Cassius Clay, Bob Cousy, Chet Huntley, David Brinkley, Jack Paar, John Glenn, Bennett Cerf, Warren Spahn, Fabian Forte, Bobby Vinton, Frankie Avalon és mások. Majd a Los Angeles Dodgers jelenlegi sztársztárja, Don Drysdale saját magát alakítja az 1962-es “Távolsági hívás” című epizódban. Amikor Beaver megjelenik egy tévéműsorban, nem tudván, hogy azt felveszik, hogy egy másik nap adásba kerüljön, Gilbert a félreértést “egy Rod Serling Twilight Zone-hoz” hasonlítja. Az 1963-as “The Poor Loser” című epizód azzal a felvétellel kezdődik, amikor June egy 1961-es falinaptárt jelöl meg, és az 1963-as “Beaver’s Graduation” című epizódban June és Ward megvizsgálják az ajándékot, amit Beaver ballagására kaptak, és elolvassák a feliratot: “…Class of ’63”.
A Hagyjuk a Hódot Mayfield fiktív közösségében és annak környékén játszódik. A fő helyszín a Cleaver-ház. Cleaverék a sorozat időtartama alatt két házban élnek. A sorozat kezdete előtt azonban egy másik házban éltek. A sorozat alatti költözésre akkor volt szükség, amikor az eredeti ház homlokzata, amely a Republic Studiosban található, a produkció Universalba való átköltözése után már nem állt rendelkezésre a forgatáshoz. Az új ház a Universal backlotján állt. Az első ház címe 485 Mapleton (néha Maple) Drive, a másodiké pedig 211 Pine Street.
Mapleton Drive-i házSzerkesztés
A Mapleton Drive-i ház kerítéssel körülvett, kétszintes, az első emeleten konyhával, étkező, nappali és a hozzá tartozó terasz, és legalább három hálószoba a második emeleten – egy a fiúknak, egy a szülőknek, és egy vendégszoba, amelybe Beaver költözik éjszakára. A pincébe a konyhából nyíló átlós ajtón keresztül lehet bejutni. A konyhaajtó egy kis oldalkertre, a kocsifelhajtóra és egy egyautós garázsra nyílik – gyakori helyszíne a fiúk, az apjuk és a fiúk barátai közötti összejöveteleknek.
A második évad vége felé Cleaverék a költözésről beszélnek. Az évad záró részében Ward elmondja a fiúknak, hogy a Mapleton Drive-i házat eladták. A harmadik évad nyitó részében Cleaverék kényelmesen berendezkednek az új otthonukban. Egyik epizódban sem szerepel a tényleges költözés.
Pine Street-i házSzerkesztés
A Pine Street-i ház több helyiségből (konyha és mosókonyha, étkező, nappali, dolgozószoba) áll a földszinten és legalább három hálószobából a második emeleten. A Mapleton Drive-i ház berendezési tárgyai közül egyik sem jelenik meg az új házban. Gainsborough A kék fiú és Lawrence Pinkie című festményének reprodukciói lógnak a bejárati ajtóban, kecses berkek fölött. A nappaliban a kandalló szélén álló kárpitozott szárnyas széket egy chinoiserie-nyomat borítja.
A Mapleton Drive-i házban játszódó utolsó epizódban a fiúk bejelentik, hogy izgatottak a költözés miatt, mivel az új házban saját, külön hálószobájuk lesz. A Pine Street-i házban játszódó későbbi epizódokban azonban a testvérek látszólag még mindig egy hálószobán osztoznak. Még a bútorok elrendezése is majdnem azonos, bár 1962 végén már egy hordozható tévé is jelen van.
A Pine Streetre költözés után a fiúk továbbra is ugyanabba az iskolába járnak, ugyanazokat a helyeket látogatják, és ugyanazokat a barátokat látogatják. A Pine Street-i ház a Mapleton Drive-i ház szomszédságában van; az egyik epizódban Beaver és Larry elsétálnak a Mapleton Drive-i házhoz, kivágnak egy kis fát, és egy szekéren a Pine Street-i házba szállítják.
A Pine Street-i házban Wardnak van egy dolgozószobája a főbejárat közelében, amely számos jelenet helyszínéül szolgál. A Pine Street-i ház garázsát ritkábban használják férfias összejövetelek helyszínéül, mint a Mapleton Drive-i garázst. June és Ward hálószobája először a Pine Street-i házban látható. Saját fürdőszobájuk van, két különálló ágyban alszanak, és egy hordozható tévé is van a szobában. Cleaverék telefonszáma: KL5-4763.
Két évvel azelőtt, hogy a Leave It to Beaver forgatásra került, a Pine Street-i homlokzatot és környékét nagyban felhasználták az 1955-ös Humphrey Bogart-filmben, a Kétségbeesett órákban.
1969-ben a Pine Street-i házat újra felhasználták egy másik, Universal által gyártott televíziós sikerfilmhez, a Marcus Welby, M.D.-hez. Ez a ház még mindig látható a Universal stúdióban, bár az eredeti homlokzatot 1988-ban lecserélték a következő évi The ‘Burbs című filmhez, és a Universal telkén máshol tárolták. A homlokzatot ismét lecserélték az 1997-es Leave It to Beaver című filmhez. A házat és az utcát, ahol áll, használták a Desperate Housewives Wisteria Lane fő külső díszleteként, korábban a Pearson család házaként is használták a The Bill Engvall Show-ban, és egy ideig a CBS nappali The Young and the Restless című sorozatában is szerepelt Victoria Newman Abbott és Billy Abbott otthonaként.
A ház és az utca, ahol áll, a Desperate Housewives fő külső díszlete volt.