Hogy tisztázzuk rögtön az elején: Nem akarom, hogy valaha is abbahagyják a Péntek 13. filmek készítését. Nem is érdekel, hogy kik “ők”. Nem akarom, hogy valaha is utoljára lássam Jason-t a nagyvásznon, hogy tudjam, hogy ez a franchise kifutott, és annak tudatában kelljen élnem, hogy az ideje lejárt. Egyáltalán nem akarom ezt. Azt akarom, hogy ezek a 70-es, 80-as, 90-es évekbeli filmszörnyek túléljenek, sőt virágozzanak. Úgy gondolom, hogy a Jason, Freddy, Michael Myers, stb. típusú karakterek Drakula és Frankenstein korszakába lépünk. Persze, az Universal-korszak e két titánja az irodalmi horror klasszikusaiból származik, jóval a filmes debütálásuk előtt, de mindkét karakter népszerűsége a színpadon kezdett igazán szikrázni, ami mindkét esetben a filmekhez vezetett. Még ennyi idő elteltével is a Lugosi Béla és Boris Karloff által megformált Drakula és Frankenstein szörnyének filmes alakítása az, ami azonnal eszünkbe jut, ha a nevüket említjük. Ebbe a korszakba tartunk a modern szörnyekkel is. Ez az a pillanat, amikor elkezdjük levetkőzni a franchise-ok általunk ismert bőrét, ami most már könnyebben megy, mivel minden egyes ilyen filmet legalább egyszer újraforgattak. A folytonosság nem biztos, hogy megmarad, de a félig teli poharat nézve bármelyik karakter beléphet a Hammer fázisába, és ez nem egy szörnyű gondolat.
Az idő múlásával azonban különösen egy új Péntek 13. valószínűsége kezd egyre kevésbé valószínűnek tűnni. A pereskedés, ami eddig megakadályozta az új filmet, talán hamarosan véget ér, talán nem, de már annyiszor tűnt úgy, hogy eredménytelenül fog lezárulni. Ehhez jön még az a tény, hogy a Friday the 13th: The Game végre, hivatalosan is megkapta az utolsó frissítést. A játék népszerűségének csúcspontja kétségkívül tökéletes alkalom lett volna arra, hogy egy új Jason-filmet toljanak a gyártásba, ehelyett azonban ez lett az egyetlen új Péntek 13. tartalom, amit az elmúlt évtizedben láthattunk. A játék újra bevezette Jasont a mainstreambe, legalábbis egy rövid időre, és most ez a pillanat valahogyan véget ért. Jason csak tovább halványul a köztudatból, az ikonikus hokimaszkját viselő legtöbb árucikk jellemzően a franchise-t már ismerő gyűjtőknek szól. Semmi sem készül igazán az új emberek megismertetésére. Emiatt alapvetően napról napra nő az esélye annak, hogy amikor a per lezárul, és még arra is lesz lehetőség, hogy újra elkészüljön egy Péntek 13. film, akkor már nem igazán lesz olyan életképes márka, aminek az újjáélesztésében úgy gondolkodhatnánk, mint pár évvel ezelőtt.
És ha – és ez nagyon is lehet, és remélhetőleg egy nagy ha – mindez bekövetkezik, nézzük meg a legutóbbi Péntek 13. Egy filmet, ami három hónap múlva lesz tizenkettedik. Egy filmet, amire, ha így fogalmazunk, nem is olyan ésszerűtlen úgy gondolni, mint az utolsóra, amit valaha is láthatunk. Marcus Nispel Péntek 13. című filmjével kapcsolatban megoszlanak az emberek. Ha megnézzük a reakciókat a neten, az emberek vagy szeretik, vagy utálják, bár bevallottan ez a reakció mostanában szinte mindenre jellemző. Nekem személy szerint tetszik. Szerintem ez pontosan az, amit a készítők el akartak érni: egy visszautalás a sorozat kezdeti időszakára, amikor Jason egy ikon volt, amikor ezek a filmek uralták a kasszákat, és a Péntek 13. általában véve a csúcson volt. A throwback attitűd a legnagyobb erőssége, de egyben az egyetlen dolog, ami egy kicsit visszatartja. Az a törekvés, hogy kész karaktereket hozzon létre, akikről tudod, hogy csak azért vannak ott, hogy leszedjék őket, és az a tény, hogy szándékosan sekélyesek, egy kicsit kihúz, mert bár a korai filmek kulturális emlékei kétségtelenül ilyenek, őszintén szólva néhány komoly karakterpillanat és váratlan interakció volt az, ami ragyogóvá tette őket.
Mégis van egy csomó erőssége, kezdve a nyitójelenet elnyújtott showstopperével. Jason olyan vad, mint még soha, Derek Mears pedig a karakter egyik legintenzívebb és összességében legjobb alakítását nyújtja negyven éves történetében. A nyílvesszős gyilkosság a film egyik abszolút legjobb pillanata. A semmiből bukkan elő, pontosan a megfelelő pillanatban. Ha ezt párosítjuk azzal, hogy Jason a meghosszabbított prológusban a padlóba szúrja a machetét, akkor tényleg nem értem azokat a kritikákat, amelyek szerint a filmben a halálesetek nem túl színvonalasak. Az a jelenet, amikor Jason élesíti a machetét, miközben visszapillant az anyja halálának emlékére, talán az egyik legjobb karakteres pillanata Jasonnek. Ez az ő tiszta, desztillált esszenciája, amiben minden benne van, miközben azt is megmutatja, hogy a trauma milyen áldozatot követelt tőle. Minden alkalommal, amikor élesíti a bozótvágó kést, minden alkalommal, amikor nekilát, hogy megtegye, amit tesz, visszagondol erre a fájdalomra. És ebben a pillanatban annyira eluralkodik rajta a düh, hogy a saját környezetét kezdi el ostorozni, mert nincs ott senki, akit bánthatna.
Mindenekelőtt azonban szeretnék egy lépést hátralépni és megvizsgálni a film egészét, mert ha ez az utolsó Péntek 13., amit valaha is látunk, akkor ez tényleg nem rossz módja a búcsúzásnak. Ez a film pont a 2000-es évek 70-es és 80-as évekbeli remake-boomjának csúcsán jött ki, amit nagyrészt a Texasi láncfűrészes mészárlás indított el. Mind annak a remake-nek, mind ennek a filmnek közös rendezője Marcus Nispel, és mindkettő inkább koncepcionális, mint nyílt remake. A középpontban egy új szereplőgárda áll, és a helyzetet veszik jobban figyelembe, mint bármi mást. De bármennyire is változik, a Texasi láncfűrészes mészárlás még mindig a Tobe Hooper-klasszikus remake-jének tűnik. És ehhez a sablonhoz tartotta magát a legtöbb remake, amely a következő években követte. A Péntek 13. azonban szinte teljesen elhagyja ezt a sablont. Ez egyáltalán nem az eredeti film remake-je. Az eredeti film alapvető eseményeit gyorsan lefedik a nyitó részben, hasonlóan a Péntek 13. 2. rész összefoglalójához. Szerkezetileg a 2009-es Péntek 13. sokkal több közös vonása van a folytatásokkal, mint bármelyik remake-nek.
Ez nyilván szükségszerűségből adódik. A Péntek 13. hagyományos értelemben vett remake-je olyan lenne, mint amikor a barátom gyerekként bemutatta nekem az eredetit, miután hetekig mesélt nekem Jasonről és a filmekről. Azt hittem, hogy látni fogom Jasont, és amikor nem láttam, úgy éreztem, hogy becsaptak. Bármennyire is nagyszerű Betsy Palmer alakítása, az emberek nem erre gondolnak, ha Jasonre gondolnak, vagy akár a címre. A film mindig is Jason körül forgott volna, és mindig is hokimaszkot viselt volna, mert az emberek ezt a karaktert ismerik. Ezt mindannyian tudjuk. Ugyanakkor a 2009-es film nagyon is olyan Péntek 13., mintha most mutatták volna be először. A részletek mások, az emlékezet kicsit homályos, hogy mi is volt az, és így a történet új – mégis teljesen felismerhető – formát ölt. És tudod mit? Ez nagyszerű.
A 13. péntek végül is egy tábortüzes történet a lényege. Mindig is az volt. Ez egy olyan történet, amit elmesélnek és újra elmesélnek. Ez a “The Hook”. Az egyik verzióban talán nem is végződik mással, mint egy véres kampóval az autó ajtajában. Egy másikban a barát körmei végighúzódnak az autó tetején, miután kibelezték és fejjel lefelé felakasztották, vagy a lábának hangja, miután felakasztották egy fára. A reboot nem annyira valamiféle remake, vagy visszavágás egy adott filmhez, mint inkább a mikrofon átadása a következő generációnak, rájuk bízva, hogy úgy meséljék el a tábortüzes történetet, ahogyan ők felnőttek, amikor hallották. Ez a Péntek 13., ahogyan mi emlékszünk rá, ahogyan oly sokan másodkézből hallottak róla, egy olyan történet, amelyet a kulturális emlékezet diktál. Olyan, mint egy városi legenda. A részletek változnak, eltévednek, néha egészen Manhattanig, sőt az űrig, de a történet valójában sosem változik.
Az Elm Street, a Pokol és annyi más helyszín után bevallottan jólesik egy olyan film, amiben Jason ismét csak a tónál van, és újra a dolgát végzi. Bármennyire is vad volt az utazás, a Péntek 13. saga, ha itt hagyjuk, nagyjából úgy ér véget, ahogy elkezdődött. A zabolátlan tinédzserek, az elhagyott tó, a szörnyű múltú tábor, minden itt van. Ugyanazok az elemek vannak játékban, és még mindig úgy működnek, mint a gengszterek. Az egyetlen igazi újdonság a Jason-mítosz, amelyet a második részben vezettek be igazán, és minden egyes résznél egyre jobban kiépül, a mumus, akit annyira a tábortűz fényénél kell emlegetni, hogy szinte hihetetlen, hogy eredetileg nem így kezdődött. Ezt a filmet biztosan nem úgy tervezték, hogy egy utolsó kirándulást tegyen a tóhoz, hogy egy kvintesszenciális Jason-sztorit meséljen el, hogy egy olyan funkciót nyújtson, amely többé-kevésbé a Péntek 13. desztillált esszenciája. De pontosan ez az, ami. És még az ellenszenves Trent és az olyan sorok ellenére is, mint a “Köszönj anyunak a pokolban”, nem tudok nem gondolni a befejezésre: egy halottnak hitt gyilkos és egy ritka nyugodt pillanat a tavon. Egy csendes elcsendesedés és egy utolsó ugrás, amikor Jason felbukkan a stég alól, hogy emlékeztessen mindannyiunkat, hogy a rémálomnak valójában sosincs vége.
Ezt szem előtt tartva, őszintén szólva megható belegondolni, hogy ez a saga pontosan ott érhet véget, ahol negyven évvel ezelőtt kezdődött, egy fiú vízből való kiugrásával.
