Kémiai képfeldolgozás | Digitális képfeldolgozás
Tárgyvilágítás | Félhomályos reprodukció | Mechanikus nyomtatás
- HalftoneImages
- TradicionálisHalftone eljárás
- ScreenEffects
- ColourReproduction
| HalfthoneImages | Backto the top |
A leggyakoribb mechanikus nyomtatási eljárások csak tintát tudnak nyomtatni vagy üres területeket hagynak az oldalon, nem tudnak különböző színárnyalatokat nyomtatni. Egy újságnyomda például csak feketét vagy semmit tud nyomtatni.A fényképek azonban folyamatos tónusúak, azaz a fekete és a fehér szélsőértékek között különböző szürkeárnyalatokat tartalmaznak.
A nyomtatás e korlátjának kiküszöbölésére találták fel a féltónusos eljárást. A hagyományos féltónusos eljárás a különböző tónusokat különböző méretű pontokká alakítja. A szem korlátozott felbontóképességgel rendelkezik, és távolról becsapva ezeket a pontokat folyamatos tónusúnak látja.
A kurzort az alábbi linkek fölé mozgatva bemutatja a folyamatos tónusú kép átalakítását egy erősen eltúlzott féltónussá.
|
A “halftone” kifejezés azért zavaró, mert a halftone képek nem, valójában semmilyen tónusuk nincs. Csak távolról nézve tűnnek tónusosnak.A tónussűrűség, ahogyan azt az alábbiakban bemutatjuk, csak szimulálja a fekete-fehér arányt egy adott területen.
A kurzort az alábbi különböző sűrűségi beállítások fölé mozgatva láthatja a hagyományos féltónusos mintákat.
 |
|
Amint a fenti ábrából látható, a standard féltónusos képernyő kerek pontot ad, amely a középtónusokban négyzet alakúvá válik.
A féltónus feltalálásáról bővebben a Fotótörténet – Fotók nyomtatásban című fejezetben olvashat.
| Hagyományos féltónus eljárás | Vissza az elejére |
Hagyományosan a féltónus úgy jön létre, hogy egy finom vonalhálóval ellátott üvegszitát helyeznek az emulzió felületéhez közel egy folyamatkamerában. Mivel a képernyő éppen nem érintkezik az emulzióval, a képernyő rácshálójának minden egyes négyzete alatt nagyon apró fényterületek keletkeznek. A teljes fényerő a középpontban van, ez fokozatosan gyakorlatilag nullára csökken az egyes rácsvonalak mögött.
Nagyon nagy kontrasztú emulziót használnak, amely nem rögzíti a tónus fokozatos változását a rács minden egyes négyzete mögött, hanem egy adott kontraszt beállításánál hirtelen átmenetet rögzít a feketéről a tiszta filmre.
A rács minden egyes négyzete mögött megjelenő pont mérete arányos a ráeső fény intenzitásával. Ezért az eredeti fénykép tónusai különböző méretű pontokká alakulnak át a nagy kontrasztú filmen.
Húzza a kurzort az alábbi linkek fölé, hogy lásson egy tónusgradienst, amelyet egy hagyományos féltónusrácson keresztül egy nagy kontrasztú filmre exponálnak. Láthatja a küszöbszint változtatásának hatását is a pontméretre.
 |
|
Eredetileg egy félárnyékos képernyőt használtak a folyamatos tónus pontmintává alakítására. Manapság digitális féltónusos “vetítési” módszerek állnak rendelkezésre,amelyek lehetővé teszik a pontok méretének, mintázatának és gyakoriságának változtatását.
| Raszterhatások | Vissza a tetejére |
A féltónusos rasztereket vonal per inch-ben mérik. Minél magasabb a vonalak száma, annál jobb a reprodukció minősége. A finomabb képernyőkhöz azonban jobb minőségű papírra van szükség.
A féltónus képernyő szögét általában 45 fokban állítják be a vízszinteshez képest, mivel ez tűnik a legkönnyebbnek a szem számára.
Ha két vásznat egymás fölé helyeznek, és nem teljesen egy vonalban vannak, vagy ha a féltónusos árnyékolási eljárást mintás képekre vagy korábban árnyékolt fényképekre alkalmazzák, akkor fennáll a moiré-minták kialakulásának lehetősége, mivel az egyik vászon interferál a másikon.
Az alábbi linkeken mozgatva a kurzort láthatja a moiré-minták kialakulását, amikor két vászon egymáson mozog.
|
 |
A hagyományos árnyékolásban a pontok szabályos oszlopokba és sorokba rendeződnek, de méretükben változnak. A digitális feldolgozással ma már lehetséges a pontok véletlenszerű eloszlása, a hangszínt a méret és a frekvencia hozza létre. Ez a “frekvenciamodulált” vetítési eljárás csökkenti a moirépattern lehetőségét.
| Színreprodukció | Backto the top |
A sárga, magenta és cián kombinációjából elméletileg bármilyen szín létrehozható. További információkért olvassa el a Színreprodukció című szakaszt. Az eljárásnak azonban gyakorlati korlátai vannak. A fő probléma az, hogy a három színből előállított fekete nem túl tiszta. Ezért egy negyedik színt, a feketét adnak hozzá a sötét területek mélyítésére és a kontraszt növelésére. Ezt a négyszínes eljárást CMYK-nak nevezik, ahol a K a feketét jelöli.
A négyszínes eljárással is korlátozott a reprodukálható színek köre. Ezért a nagyon jó minőségű művészeti nyomtatáshoz más eljárásokat használnak, például a Pantone Hexachrome hat színű rendszerét, amely a CMYK világosabb változatát, valamint narancssárga és zöld színt használ.
A négyszínes eljárás különböző színkomponenseinek nyomtatásához a színrétegeket szét kell választani. Eredetileg ezt különböző színű szűrőkkel működő fényképezőgépen végezték, de ma már leggyakrabban digitálisan végzik.
Minden színréteget féltónusokká alakítanak át, de minden féltónusszűrő más szögben áll, hogy csökkentsék a moiré-effektust, bár a képernyők helyzete még mindig “rozettás” mintázatot eredményez, amely nagyító alatt látható.
A kurzort az alábbi linkekre mozgatva az eljárás bemutatása érdekében erősen eltúlzott színeltérítésű féltónusok különböző kombinációit láthatja.
 |
 |
|
A képernyők általában a fekete színűek, magenta és cián 30 fokban, 45, 75 és 105 fokban vannak egymáshoz képest tájolva. A sárga, a legkevésbé erős szín, 90 fokban van, mivel ez a szög a legnyilvánvalóbb a szem számára.
Amikor mind a négy féltónusú színes képernyő össze van kötve, a szem vizuálisan összekeveri a színes pontokat, hogy az eredeti folyamatos tónusú színeket reprodukálja.
A fényképészet tudományának következő fejezete:Mechanikus nyomtatás
Képalkotás | A kép irányítása | Színreprodukció
Kémiai képfeldolgozás | Digitális képfeldolgozás
Tárgymegvilágítás | Félhomályos reprodukció | Mechanikus nyomtatás