Impedance | Balanced and Phased | Sensitivity
Impedance
Una caratteristica importante di un microfono è la sua impedenza di uscita. Questa è una misura della resistenza AC che guarda indietro nel microfono. In generale, i microfoni possono essere divisi in bassa (50-1.000 ohm), media (5.000-15.000 ohm) e alta (20.000+ ohm) impedenza. La maggior parte dei microfoni Audio-Technica sono classificati a bassa impedenza. Lavoreranno direttamente negli ingressi dei mixer da 150 ohm fino a circa 4.000 ohm, quindi dovrebbero essere ideali per la maggior parte dei registratori a nastro e dei mixer attualmente disponibili. Naturalmente, alcuni utenti potrebbero voler usare un microfono Audio-Technica a bassa impedenza in un ingresso ad alta impedenza (50.000 ohm), ed è per questo che offriamo un trasformatore di linea microfonica. Dovrebbe essere posizionato il più vicino possibile all’ingresso elettronico, in modo che la maggior parte del cavo del microfono sia a bassa impedenza e bilanciato a terra. Ecco perché.
C’è un limite a quanto cavo dovrebbe essere usato tra un microfono ad alta impedenza e il suo ingresso. Più di circa 6 metri comporterà una perdita di alti, e una perdita di livello di uscita. Ma utilizzando microfoni e cavi a bassa impedenza, i cavi microfonici possono essere di qualsiasi lunghezza pratica, senza gravi perdite di alcun tipo.
Bilanciato e fasato
La maggior parte dei microfoni Audio-Technica offrono un’uscita bilanciata. Un’uscita bilanciata offre vantaggi reali al registratore serio. Le linee bilanciate sono molto meno suscettibili alla RFI (Radio Frequency Interference) e alla captazione di altri rumori elettrici e ronzii. In una linea bilanciata, lo schermo del cavo è collegato a terra, e il segnale audio appare attraverso i due fili interni che non sono collegati a terra. Poiché le correnti di segnale scorrono in direzioni opposte in qualsiasi momento nella coppia di fili di segnale, il rumore che è comune a entrambi viene efficacemente cancellato (“reiezione di modo comune”). Questa cancellazione non può avvenire quando si usa un solo filo di segnale più lo schermo. Naturalmente, è possibile collegare un microfono a bassa impedenza direttamente a un ingresso sbilanciato a bassa impedenza, ma il beneficio della cancellazione del rumore sarà perso. Questo non dovrebbe essere un problema con cavi corti, ma se si usano cavi più lunghi, è preferibile un ingresso bilanciato.
La fasatura dei microfoni è più importante quando due (o più) microfoni devono essere usati vicini, poi mixati in un singolo canale, o quando si registra in stereo. Se sono cablati fuori fase l’uno rispetto all’altro, i livelli del segnale e l’equilibrio tonale saranno influenzati negativamente, e possono cambiare bruscamente con piccoli movimenti della sorgente sonora o dei microfoni. In stereo ci può essere una cattiva immagine, una posizione imprecisa degli strumenti e una riduzione dei bassi. Il termine “fuori fase” è usato per descrivere un microfono che è cablato con la sua polarità invertita rispetto ad un altro. Mentre “fuori fase” non è un’espressione tecnicamente corretta quando si parla di inversione di polarità, è di uso così comune che la includiamo qui per aiutarvi a capire gli idiomi dell’audio.
Audio-Technica cabla i suoi microfoni per conformarsi alla convenzione industriale più popolare: La pressione acustica positiva sul diaframma genera una tensione positiva sul pin 2 del connettore di uscita a 3 pin o sulla punta di uno spinotto da ¼”. Naturalmente, la polarità deve essere mantenuta in tutti i cavi tra il microfono e l’elettronica.
Sensibilità
La sensibilità dei microfoni può non essere esattamente comparabile, poiché diversi produttori possono usare diversi sistemi di valutazione. In genere, l’uscita del microfono (in un campo sonoro di intensità specificata) è indicata in dB (decibel) rispetto a un livello di riferimento. La maggior parte dei livelli di riferimento sono ben al di sopra del livello di uscita del microfono, quindi il numero risultante (in dB) sarà negativo. Così un microfono con una sensibilità di -55 dB fornirà più segnale ai terminali d’ingresso di uno con una sensibilità di -60 dB. (Fig. 15)
Audio-Technica tipicamente valuta la sensibilità di un microfono in termini di tensione di uscita a circuito aperto. Dichiarata in dB-relativo a 1 volt, o in millivolt (mV), questa è l’uscita che il microfono fornirà con un livello di pressione sonora dichiarato (SPL) in ingresso. A-T usa una pressione sonora di riferimento di 1 Pa (Pascal), che equivale a 94 dB SPL, o 10 dynes/cm2. (Un riferimento di 0,1 Pa equivale a 74 dB SPL, o 1 dyne/cm2.) Nella maggior parte delle apparecchiature audio moderne, le impedenze di ingresso del microfono sono sostanzialmente maggiori dell’impedenza di uscita del microfono, e quindi possono essere considerate come un circuito aperto. Questo rende la misura della tensione a circuito aperto uno strumento utile per confrontare le sensibilità dei microfoni.
Anche se sapere come leggere/confrontare la sensibilità del microfono (uscita) è importante, la valutazione della sensibilità effettiva di solito non è una considerazione importante nella scelta del microfono. Infatti, l’uscita del microfono è un fattore considerato nella progettazione di un microfono per una particolare applicazione. Per esempio, i microfoni shotgun A-T hanno livelli di uscita più alti del “normale” perché hanno bisogno di mantenere una tensione di uscita utilizzabile con soggetti distanti.
Si dovrebbe notare, tuttavia, che quando qualcuno dice: “Il microfono distorce”, molto spesso è l’ingresso elettronico (mixer/amplificatore/registratore) che sta sovraccaricando e distorcendo. Se il suono ad alto livello sta creando distorsione, prima di dare la colpa al microfono, provate a inserire un attenuatore tra il microfono e il suo ingresso. L’Audio-Technica AT8202, progettato per l’uso con microfoni bilanciati Lo-Z, offre un selettore per abbassare il livello di 10, 20 o 30 dB, e di solito risolve il problema. (Alcuni mixer hanno un “pad d’ingresso” commutabile per aiutare a prevenire il sovraccarico d’ingresso).