Arpa

Arpa
Un’arpa
Strumento a corde
Altri nomi	Arpa a pedali
Range	B-1 – A♭7
Clefs	Treble, Bassi
Trasposizione	Suoni come scritti

L’arpa è uno strumento a più corde che ha il piano delle sue corde posizionato perpendicolarmente alla tavola armonica. Organologicamente, fa parte della categoria generale dei cordofoni (strumenti a corda) e ha una propria sottocategoria (le arpe). Tutte le arpe hanno un collo, un risuonatore e delle corde. Alcune, dette arpe a telaio, hanno anche un pilastro; quelle senza pilastro sono dette arpe aperte. A seconda delle sue dimensioni, che variano, un’arpa può essere suonata mentre si tiene in grembo o mentre sta su un tavolo, o sul pavimento. Le corde dell’arpa possono essere fatte di nylon, budello, filo o seta. Nelle arpe più piccole, come l’arpa folk, il materiale della corda principale sarà tipicamente lo stesso per tutte le corde di una data arpa. Gli strumenti più grandi, come la moderna arpa da concerto, mescolano i materiali delle corde per raggiungere le loro gamme estese. Una persona che suona l’arpa è chiamata arpista o arpista. I musicisti folk spesso usano il termine “arpista”, mentre i musicisti classici usano “arpista”.

Gamma di tonalità

L’arpa da concerto è grande e tecnicamente moderna, progettata per la musica classica e suonata da sola, come parte di gruppi da camera e nelle orchestre sinfoniche, nonché nella musica commerciale popolare. In genere ha sei ottave e mezzo (47 corde), pesa circa 80 libbre (36 kg; 5,7 st), è alta circa 1,85 metri (6 ft 1 in), ha una profondità di 1 metro (3 ft 3 in), ed è larga 55 centimetri (22 in) all’estremità bassa della tavola armonica. Le note vanno da tre ottave sotto il Do centrale a tre ottave e mezzo sopra, terminando di solito su G♯. Usando le denominazioni delle ottave, la gamma è da C♭1 a G♯7. Almeno un produttore dà all’arpa una 48a corda, un La alto.L’arpa da concerto è un’arpa a pedale. Le arpe a pedale usano l’azione meccanica dei pedali per cambiare le altezze delle corde. Ci sono sette pedali, ognuno dei quali influisce sull’accordatura di tutte le corde di una classe di tonalità, e ogni pedale è attaccato a un’asta o cavo all’interno della colonna dell’arpa, che poi si collega con un meccanismo all’interno del collo. Quando un pedale viene mosso con il piede, piccoli dischi nella parte superiore dell’arpa ruotano. I dischi sono costellati da due pioli che pizzicano la corda mentre girano, accorciando la lunghezza vibrante della corda. Il pedale ha tre posizioni. Nella posizione superiore nessun piolo è in contatto con la corda e tutte le note sono piatte; così l’accordatura nativa dell’arpa è la scala di Do bemolle maggiore. Nella posizione centrale la ruota superiore pizzica la corda, risultando in un naturale, dando la scala di Do maggiore se tutti i pedali sono impostati nella posizione centrale. Nella posizione inferiore un’altra ruota viene girata, accorciando di nuovo la corda per creare un diesis, dando la scala di Do diesis maggiore se tutti i pedali sono impostati nella posizione inferiore. Molte altre scale, sia diatoniche che sintetiche, possono essere ottenute regolando i pedali in modo diverso l’uno dall’altro; inoltre, molti accordi nell’armonia tradizionale possono essere ottenuti regolando i pedali in modo che alcune note siano equivalenti enarmoniche di altre, e questo è centrale nella tecnica arpistica. In ogni posizione il pedale può essere fissato in una tacca in modo che il piede non debba continuare a tenerlo nella posizione corretta. Questo meccanismo è chiamato sistema a pedale a doppia azione, probabilmente inventato da Sébastien Érard nel 1810. Le arpe a pedale precedenti avevano un meccanismo a singola azione che permetteva alle corde di suonare le note acute.

Accordatura

L’arpa è accordata diatonicamente su una scala di Do bemolle maggiore, che mantenuta dall’uso del meccanismo del pedale a Do Maggiore. Così ogni nota può essere alzata o abbassata cromaticamente, anche se cambiamenti rapidi e linee melodiche cromatiche sono a volte impraticabili.

Timbro & Tono

Il suono pizzicato dell’arpa varia attraverso la gamma dello strumento, con le note più basse abbastanza scure e crescenti, il registro medio abbastanza dolce e pastoso, e una tenuta e leggerezza nelle note alte.

Muting

Le arpe possono essere messe in sordina dalle mani dei suonatori, o dall’aggiunta di imbottitura nella cavità risonante, ma nessun sistema completo di sordina (come la sordina del ponte usata su altri strumenti a corda) a causa della scala dello strumento.

Tecniche

Armoniche

Le armoniche sono una possibilità sull’arpa, come su tutti gli strumenti a corda. Gli armonici sono più risonanti all’interno del registro del grande pentagramma; gli armonici che suonano un’ottava sopra una data altezza sono i più comuni. Solo una mano è necessaria per suonare un’armonica. La mano sinistra è in grado di suonare fino a tre armoniche simultaneamente; la distanza non dovrebbe superare una triade. Le armoniche sono annotate con un cerchio sopra l’altezza, il numero di cerchi dovrebbe essere equivalente al numero di armoniche desiderate. L’altezza scritta dovrebbe rappresentare la corda suonata; suonerà quindi un’ottava più alta.

Trillo

Sull’arpa, il trillo è molto diverso da quello di un violino. Invece di alternare due note diverse a un semitono di distanza, un trillo per arpa è costituito da due corde che suonano la stessa nota ripetuta, più e più volte in rapida successione. Il risultato è che questo tipo di trillo è molto più risonante.

Bisbigliando

Bisbigliando è un tremolando (note ripetute rapidamente, non a tempo) su un accordo intero. A causa dei pedali sull’arpa, a volte gli equivalenti enarmonici delle note devono essere scritti per far funzionare un accordo bisbigliando. Bisbigliando è scritto come chuchotant in francese e flüsternd in tedesco e murmurando in spagnolo.

Glissando

Glissandi sono tra gli effetti più caratteristici dell’arpa. Gli enarmonici possono essere usati per espandere le opzioni per i glissandi oltre le scale diatoniche. Oltre ai glissandi singoli, sono possibili glissandi multipli. Per questi, più di un dito di ogni mano è impiegato sia in salita che in discesa. Alcuni punti che il compositore deve considerare quando scrive i glissandi:

• Se si desiderano specifiche altezze iniziali e finali, queste dovrebbero essere annotate.
• Se non si desiderano specifiche altezze iniziali e finali, si dovrebbe mostrare la gamma generale del glissando.
• L’impostazione dei pedali dovrebbe essere data, o con un diagramma dei pedali o con le prime sette altezze del glissando annotate.

Prés de la table

Prés de la table è una tecnica che dà un tono molto particolare, metallico, simile alla chitarra. Si crea suonando vicino alla tavola armonica. Questo è più efficace nel registro medio dell’arpa (all’interno del grande pentagramma), poiché c’è un cambiamento di colore molto poco percettibile quando viene usato nei registri alti o bassi dell’arpa. La posizione della notazione è importante. Sopra il pentagramma significa solo la mano destra, sotto il pentagramma significa solo la mano sinistra, e tra i pentagrammi significa entrambe le mani.

Tecniche estese

Le tecniche possibili includono:

• Toccare sulla tavola armonica. L’arpista può battere con entrambe le mani, usando sia le dita che le unghie. È anche possibile battere con le nocche o schiaffeggiare con la mano aperta. Il compositore dovrebbe annotare il ritmo ed essere chiaro su quale parte della mano deve essere usata per produrre il suono.
• Il tuono è prodotto usando la mano aperta per colpire le corde e immediatamente allontanarsi per lasciare che il suono risuoni. È più efficace nel registro più basso sulle corde a filo ed è importante notare che solo la mano sinistra è in grado di suonare in questo registro.
• Il pedale si ottiene muovendo un pedale immediatamente dopo aver suonato una corda. Quando la corda sta ancora vibrando, il cambio di mezzo passo è udibile. Questo effetto non funziona bene nei registri alti dell’arpa. Il secondo passo è limitato nel volume dal decadimento naturale del suono.