La MBW Review offre la nostra opinione su alcuni dei più grandi avvenimenti recenti del mondo della musica. Questa volta, dopo la nostra analisi delle più grandi case discografiche del mondo, rivolgiamo la nostra attenzione alle case editrici musicali Universal, Sony e Warner. La MBW Review è supportata da Instrumental.
Per la prima volta nella memoria recente, il potere di mercato globale dei tre principali editori musicali può essere accuratamente comparato.
Ecco perché: a metà novembre dello scorso anno, Sony Corp ha completato l’acquisizione di EMI Music Publishing (EMP) attraverso due massicce transazioni. La società giapponese, madre di Sony/ATV, ha acquisito il 60% di EMP da un consorzio guidato da Mubadala (prezzo: 2,3 miliardi di dollari) e un ulteriore 10% dalla Jackson Estate (prezzo: 288 milioni di dollari).
Come risultato, la Sony, che già possedeva l’altro 30% della EMP, potrebbe, per la prima volta, includere i ricavi della EMP nei suoi risultati fiscali trimestrali – il che significa che le vendite di ‘editoria musicale’ dell’azienda contavano Sony/ATV, EMP e gli interessi di editoria musicale della Sony in Giappone. (In precedenza, la EMP aveva una relazione amministrativa con Sony/ATV; veniva contata nella quota di mercato di quest’ultima, ma non nei risultati finanziari della Sony Corp. Significa che possiamo fare qualcosa di nuovo: mettere i tre maggiori gruppi editoriali di proprietà della Warner (Warner Chappell Music, Universal Music Publishing Group e Sony) uno accanto all’altro per vedere chi domina, in termini di entrate, su scala globale.
I risultati probabilmente non vi scioccheranno.
Prima di arrivare alla merce, qualche spiegazione sulla metodologia di MBW: Warner Music Group (genitore di Warner Chappell Music) riporta i suoi risultati fiscali in dollari, dato che ha sede negli Stati Uniti.
Per avere un confronto equo dei ricavi, MBW ha, qui sotto, tradotto i risultati trimestrali in yen di Sony Corp (Giappone) e i risultati in euro di Universal/Vivendi (Parigi) in dollari USA – convertiti al tasso trimestrale prevalente dato da entrambe le società. Da questo, abbiamo poi evidenziato i ricavi editoriali globali a livello di USD di ciascuna azienda nel calendario Q1, Q2 e Q3 2019.
(Abbiamo anche fatto lo stesso per il calendario Q4 dello scorso anno, anche se questo svantaggia la divisione editoriale di Sony; Q4 va da ottobre a dicembre, e l’acquisizione EMP non è stata completata fino al 14 novembre 2018.)
Come potete vedere sopra, con EMP tra le sue fila, Sony ora possiede comodamente il più grande editore musicale del mondo (anche se, nel Q3 del calendario, forse con un margine minore di quanto ci si potrebbe aspettare).
Nei tre mesi fino alla fine di settembre (Q3 2019), secondo i calcoli di MBW, le società editoriali di Sony (comprese Sony/ATV e EMP) hanno generato 357,6 milioni di dollari; Universal Music Publishing Group, nel frattempo, era indietro di 30 milioni di dollari su 327,5 milioni di dollari.
Come appare tutto questo quando si guarda attraverso i primi tre trimestri del calendario del 2019 (cioè il primo periodo di nove mesi in cui EMP è stato completamente posseduto da Sony Corp, e quindi riflesso nei suoi ricavi)?
Ecco qui:
Ecco qui: Le società editoriali di Sony hanno superato un miliardo di dollari di ricavi nei nove mesi fino alla fine di settembre 2019.
Facendo ciò, la società è stata comodamente più grande di UMPG, che ha messo su una lotta vivace nel periodo, e dovrebbe ancora una volta superare un bottino di entrate miliardarie nel 2019.
Guardando la performance media trimestrale di Universal, Sony e Warner nel 2019 finora, possiamo prevedere con fiducia che i ricavi editoriali annuali (di calendario) di Sony nel 2019 finiranno da qualche parte intorno a $ 1.4 miliardi di dollari, quelli di UMPG peseranno per circa 1,15 miliardi di dollari e Warner Chappell registrerà circa 650 milioni di dollari.
Warner Chappell Music è quindi ora meno della metà dell’operazione editoriale di Sony, secondo i calcoli di MBW.
I ricavi di WMG sono scesi leggermente nei primi nove mesi del 2019 rispetto allo stesso periodo del 2018 – come hanno fatto negli ultimi risultati fiscali FY di Warner, che coprono i 12 mesi a fine settembre. (WMG ha notato nei suoi risultati FY che le fluttuazioni valutarie sfavorevoli avevano portato a una riduzione anno su anno, piuttosto che un leggerissimo guadagno, nei ricavi WC. Detto questo, nel modello convertito in USD rappresentato sopra, i ricavi 9M di tutte e tre le società sono soggetti agli stessi movimenti di cambio.)
I ricavi editoriali di Universal nei nove mesi (a fine settembre) sono cresciuti di 48 milioni di dollari su base annua nel 2019.
Il numero equivalente riportato da Sony è quasi raddoppiato, in gran parte a causa dell’effetto dei ricavi di EMP che vengono conteggiati nei risultati riportati da Sony Corp. solo dal quarto trimestre del calendario ’18 in poi.
(Per questo stesso motivo, il numero di pubblicazione di nove mesi riportato da Sony per il 2018 – 552 milioni di dollari – è ingannevolmente piccolo e dovrebbe essere ignorato per coloro che vogliono accertare le prestazioni dello scorso anno di Sony/ATV. Quest’ultima società ha amministrato il catalogo della EMP nel periodo gennaio-settembre 2018, ma i ricavi completi della EMP non sono stati riflessi nei conti pubblicati associati della Sony Corp.)
Sony, quindi, è ovviamente la parte dominante tra le major quando si tratta del quadro globale dell’editoria musicale – ma, come sappiamo dall’analisi di MBW della scorsa settimana, Universal è il perno quando si tratta di prestazioni mondiali della musica registrata.
Parlando del dominio della Sony nell’editoria musicale, guardate qui:
Il grafico qui sopra, basato sui documenti della Sony Corp, mostra il numero di singole canzoni ‘possedute e amministrate’ dalla Sony e dalla EMI (ed entrambe le parti insieme) alla fine di marzo di ogni anno.
Dimostra che, nei sei anni da marzo 2013 a marzo 2019, Sony ha fatto crescere il numero netto di canzoni sotto il suo controllo di oltre un milione di composizioni.
I rivali di Sony possono rimproverare la supremazia finanziaria dell’azienda nel mercato dell’editoria musicale oggi, ma nessuno può gridare l’impegno dell’azienda nel suo campo.
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