ストーリー進行編集
シリーズ初期、クラークはまだ自分の力をコントロールし、皆にとって最善の解決方法を見つけることで、人生をどう処理するかを学んでいた。 彼の主な優先事項は、学校の友人に溶け込み、平凡な男であることだった。 当初、クラークの最大の悩みは、自分の秘密を大切な人に打ち明けられないことだった。 ウェリングによれば、「彼は多くの責任を背負っている。 この能力を持つか持たないか、自分で選べない。 その責任を負うことになり、それに対処しなければならない。 家に帰ると、「なんで俺なんだ」と思うこともあるはずです。 それが彼のジレンマであり、演じていて面白いんだ」。 ウェリングは、この番組はクラークが常に窮地を救うというものではなく、力を使うことで「…他人から疎外される」ことを描いているのだと指摘した。 ウェリングは、シーズン3の終わりには、クラークはスモールビルを出てジョー・エルと一緒に行くことが、長い目で見れば皆の苦痛を減らすことになると判断していたと推論しています。 ウェリングは、シーズン3の終わりにクラークが最終的にジョー・エルに屈した理由を次のように語っています。
「彼らと戦えないなら、彼らに加わったほうがいい」彼はジョー・エルと行くために、2つの悪のうち小さい方を選んでいたのです。 この2つの組み合わせで、おそらくまとまると思います。 人生において、「もうこれ以上戦えない」という状況に陥ることはよくあることです。 どうにもならないから、ベッドから起き上がって仕事に行こう！」となることが、人生にはよくあります。 そしてある意味、クラークもそうしなければならなかったのです。 そしておそらく彼は、他のみんなに少し痛みを与えることで、長い目で見れば多くの痛みを救えるだろうと考えたのです」
このキャラクターの物語における重要な瞬間は、シーズン 4 でクラークがフットボールをすることに決め、彼と父親の間に対立が生じたときでした。 脚本家のダレン・スワイマーは、この瞬間をシーズン1の「…へのコールバック」と呼んでいる。 彼にとっては、クラークがジョナサンに逆らい、とにかくチームに参加したとき、ジョナサンがクラークが誰も傷つけないことを信じられると最終的に判断した瞬間を意味するのである。 脚本家のトッド・スラブキンは、クラークがついに父親の影から抜け出したと見ている。 次のシーズンでは、さらに2つの重要な瞬間が訪れました。 まず、クラークはトレーニングを終えるためにジョー・エルの元に戻らなかったため、力を失い、人間でありながら脆弱な状態になってしまいます。 ウェリングによると、「…肉体的に人間になるということがどういうことなのか、もう少し学びました。 感情面では、彼はそれを理解しようとしているところです。 彼が能力を取り戻したことで、その能力にさらに重みが増し、自分が持っているものに対する責任を自覚するようになったんだ」。 2つ目の瞬間は、番組100話で、クラークの養父の死で訪れました。 ジョナサンを殺す決断をしたのは、クラークがついに自分の運命に踏み出すためで、ゴウが説明したように、少年クラークが男クラークになることを可能にするためでした。 そのためには師匠の死が必要で、そうすれば、もう誰も彼をこの世から遠ざけることはできない。 ウェリングは、シリーズ100話目を自分のキャラクターが進化・成長するチャンスと捉えました。 ジョン・シュナイダーも同じように、クラークの進化を促すきっかけになると考えている。 シュナイダーによると、ジョナサンの死が、クラークが最終的な運命に向かうきっかけになったという。 ジョナサンは犠牲の見本となり、クラークの中に空白を残すことになった。 その空白を埋めるために、クラークはスーパーマンにならなければならない。 ジョナサンがあのような人物でなかったら、世界がスーパーマンを必要としているとき、クラークはその人格を引き受けることができなかっただろう、というのがシュナイダーの主張だった。
脚本家のホリー・ハロルドは、グリーンアロー（ジャスティン・ハートリー）の導入により、第6シーズンでクラークはより成熟したと指摘した。 クラークは、他の人が同じ目標を達成しても、おそらくモラルの境界線を越えるような別のルートを使っていることを知ることができたのです。 これにより、クラークは相手の立場に立って物事を考えるようになりました。 最終的に、シーズン6でクラークは、脚本家のトゥーリ・メイヤーが「もうすぐ鋼鉄の男」と表現したように、自分がヒーローになるために必要なのは人間的な部分であることを学びました。 シーズンごとに、クラークは自分の能力を犯罪に利用するクリプトナイト変異体の悪人たちから、その能力を悪用しない方法を見出すようになった。 特にアーサー・カリー（アラン・リッチソン）とアンドレア・ロハス（デニス・キニョネス）は、クラークが彼らの王道を歩む手助けをしたものの、後のシーズンでは、能力を善用する人々でさえも疑わしい行動を取るかもしれないことを目の当たりにする。 これらのエピソードは、クラークの両親が彼の能力の使い方に及ぼした影響を再確認するものでした。 また、エピソード「ジャスティス」の最後でオリバーのスーパーヒーロー・チームに参加しないことを選んだものの、クラークは一人で何でもできるわけではないことを学びました。 また、”崖の上のポニョ “では、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように…。 Smallvilleでは、ゴウが説明するように、クラークは誤りを犯しやすいのです。
私たちが描こうとしたのは、クラークが常に正しい決断を下すわけではなく、正しい決断を下さないことによって、自分自身にさらなる結果をもたらすということです。 シーズン 2 の終わりにジョー・エルから逃げたり、ある種のクリプトン人の使命よりも人間性を選んだり、そうした決断が彼をより多くの問題に巻き込み、より多くの人々を苦しめ、ジョナサン・ケントの場合は死んでしまうのです。
ウェリングもクラークの誤りについてのゴフの意見に同意し、クラークの犯した過ちは彼の人間性を示していると述べました。
クラークが間違った選択をすることがあっても、シーズン 5 の「アクア」は、クラークが「…芯が通っている」という概念を説明するのに役立った。 このエピソードでは、たとえその人が彼を困らせたとしても、彼が誰かをどれだけ守ることができるかを示しました。 この場合、彼はロイスに、アーサー・カリーは彼女が信じているような男ではなかったかもしれないと警告しようとしていた。 このコンセプトは、シアトル・タイムズ紙のジュリア・ウォーターハウスも同じで、クラークはどんな欠点があっても、常に自分より他人を優先させると指摘しています。 ウェリングの同僚俳優たちも、このキャラクターについて独自の見解を持っていました。 クリスティン・クルックは、クラークを悲しく、孤独だが、愛すべき同胞と見なし、一方、ジョン・シュナイダーはクラークを特別支援児と分類した。
コミック本の相手と同じように、スモールビルのクラーク・ケントは、キリストを象徴するものであった。 このようなことは、「スモール・ヴィル」において、イエス・キリストを象徴的に表現しています。 ピッツバーグ・ポスト・ガゼット紙のロブ・オーウェンは、このシーンのキリスト的イメージに注目し、「スーパーマンも『我々を救う』ために送られたのだから、クラークがそこに縛られるのは不思議ではないだろう」と述べている。 ビョン判事もオーエンと同じように、「スーパーマンはある意味、イエス・キリストの世俗的なポップカルチャーの代役であり、我々の世代のメシア像である」と同じ象徴性を指摘した。 このシリーズは、パイロット版で、クラークがトウモロコシ畑で象徴的に “十字架につけられる “場面で、このテーマを明確にしている。 その象徴的な一端が、シリーズの中心的な関心事となった。クラークは、人類のより大きな利益のためにすべてを犠牲にする救世主であり、Smallvilleは、彼がその役割を受け入れ、受け入れるようになる様子を示している」
これはシーズン9の終わりまで続き、クラークはフィナーレで自分の命を犠牲にし、ゾッド将軍と残りのカンドリア人を自分の世界へ送るために、自分自身の命を犠牲にした。 その際、クラークはビルから落ち、「…完全に磔のポーズで、地球のために自分を犠牲にしているという点を強調した」のである。 この点について、シネファンタスティックのトム・パワーズは、これらのイメージと対話のやり取りによる比喩的な強調があまりにも強引であったため、非常に敬虔な個人が不快に感じたかもしれないと指摘している。
宗教的暗示に加えて、スタッフは配色とカメラの動きでキャラクターのための独自のテーマを作り出した。 この番組はクラークの視点から語られるので、特定の視覚的要素を利用して、特定の特徴を説明したのである。 彼が家で安心しているときは、アースカラーを基調とした温かみのある優しい色で、カメラの動きも穏やかなものでした。 クラークが秘密を守っているが、周囲に危険がないときは、照明はよりニュートラルで、カメラの動きも大きくなっている。 また、「崖の上のポニョ」「崖の下のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」「崖の上のポニョ」と「ポニョ」が変化しているのも特徴である。 クラークとレックス・ルーサーの関係は象徴的で、2人は陰と陽のような関係を共有していた。 パイロット版では、クラークはまず交通事故で溺れたレックスを助け、エピソードの終盤では、トウモロコシ畑に張り付けにされクリプトナイトで動けなくなったクラークをレックスが助ける。 レックスとの関係は、最初の6シーズンのラナとの関係と同じように、彼の正直さの欠如によって試された。同じことが、レックスのクラークに対する不誠実さにも言える。 また、レックスのクラークに対する不誠実さも同様である。両者とも互いに完全に正直でありたいと思っていたが、そうできないことを知っており、それが彼らの友情を阻害した。 クラークとラナが墓地で出会ったとき、クラークは、自分が望むほど強い方法ではないにせよ、自分を理解してくれる人、話ができる人を見つけたと実感した。 クラークはラナに親しみを感じていたが、ラナが彼の秘密、つまり両親を殺した流星群で来たことを知ったら、「…自分の人生から追い出すだろう」という恐れが強く、思うように親しくなれなかったのだ。 正直でないことが、二人の間に問題を起こした。
シーズン2までにラナのボーイフレンドがいなくなり、クラークのためのドアが開かれましたが、ウェリングは、プロデューサーがホイットニーの出発の後でも、クラークとラナを離し続けた理由を理解していると述べました。 “主役の恋人がいるテレビ番組は、一緒になってから失敗するという決まり文句があるんだ” 第5シーズン冒頭で一時的に一緒になったものの、シーズン5終盤でラナをレックスに奪われたクラークには、その生い立ちが十分とは言えなかった。 ウェリングは、クラークはラナに自分の選択をさせ、彼女の邪魔をしないことを学んだが、彼女とレックスの関係における彼の問題は、レックスが危険人物であり、それによってラナの安全が危険にさらされることだと認めている。 それとは別に、クラークはヒーローの孤独な道を歩むことを学んでいた。 ラナがレックスと一緒にいることに対応できないのは、シーズン6まで持ち越された。 このシーズンでは、ラナにレックスからのプロポーズを受け入れさせ、クラークを感情的にさせたのである。 また、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように。 シーズン5では、2人の間の氷が溶け、頭をぶつけ合うことが続いた。 製作総指揮のダレン・スワイマーは、視聴者がようやく2人の間に惹かれ合う気持ちが芽生え、いざというときにはお互いが相手のためになることを実感できるようになったと信じている。 エリカ・デュランスは、シーズン5のロイスは自分で壁を作ったために、クラークに恋愛感情を抱いているという考えを、たとえそれが真実であっても笑い飛ばしていたと考えている。 シーズン6でデュランスは、ロイスとクラークの関係は、どちらのキャラクターも公式なレッテルを貼りたくないものだと表現しています。 その代わりにデュランスは、シリーズのその時点では、クラークとロイスはそれぞれが本当にどう感じているかを探ろうとするのではなく、「兄と妹の友情」というラベルで識別することで満足していると考えていた。 シーズン8では、ロイスはクラークを、これまでの人生で誰よりも愛しているかもしれないという考えを受け入れ始めているとデュランスは指摘した。 そのため、”崖っぷち “と呼ばれることもあるそうだが、”崖っぷち “であっても、”崖っぷち “でなければ、”崖っぷち “であることは間違いない。 シーズン1から8まで、クラークは通常、赤、黄、青（スーパーマンの衣装の伝統的な色）、または赤、白、青のオールアメリカンカラーのいずれかを身に着けていた。 これには、赤いジャケットの下に青いTシャツを着るか、青いジャケットの下に赤いTシャツを着るという主な使い方が含まれる。 シーズン9では、プロデューサーはクラークがメトロポリスの街をパトロールするときに着る実際のコスチュームをデザインすることに決めた。 赤、青、黄色というテーマを捨てて、製作陣はコスチュームを完全に黒に統一し、前面に銀色のスーパーマン「S」の盾が描かれていることを除いた。 伝統的なマントの代わりに、クラークの赤いジャケットは黒いトレンチコートに変更された。 これは、映画『マトリックス』シリーズのネオのキャラクターと比較されました。 また、コミックでは、スーパーマンがドゥームズデイの手によって死んだ後、復活した後に着ていた黒いスーツとも比較されました。
シーズン10のプレミアでは、視聴者はシーズン9のフィナーレでマーサがクラークに残した伝統的なスーパーマンの衣装を初めて目にすることができました。 シーズン9のフィナーレでは、クラークの目に映ったスーツが一瞬見えたが、シーズン10のプレミアで登場したスーツは別のデザインであった。 製作陣はワーナー・ブラザースとDCコミックと協力して、『スーパーマン リターンズ』でブランドン・ルースが着用した衣装を調達し、1980年代のクリストファー・リーブのスーツよりこれを選んだ。 DCコミックはリーブのスーツを提供したが、ピーターソンは「…我々の世界には全く合わない」と説明した。 プロデューサーのケリー・サウダーズ氏は、「このプロセスは、本当にグループ作業だったんだ。 DCと一緒に仕事をしたし、アリシア・ルイスはスタジオでいろいろなことをやってくれて、とても役に立ったよ。 あの衣装を手に入れるには、かなりの時間がかかりました。 たくさんのサインオフがあり、本当にワーナーブラザーズとDCと私たちが協力して実現しました。” ピーターソンは、このコスチュームは最終シーズンでより重要な役割を果たし、『Smallville』の最後のシーンではクラークがそれを着て終わると述べています。 それ以前に、クラークはシーズン10のエピソード「シールド」で新しいコスチュームを身につけ始めた。 ここで、クラークは黒いトレンチコートを赤いレザージャケットに変え、そのジャケットの胸に「S」シールドが浮き彫りにされるようになった
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