Name
ゴジラ（Gojira）は、日本語の単語のポートマンタオ（portmanteau）である。 ゴジラは、ゴリラとクジラの合成語で、ゴジラの大きさ、パワー、水生生物であることから「ゴリラとクジラの合体」と表現されたこともあり、企画された。 ゴジラ」は、東宝撮影所の太った舞台係のあだ名だったという説が有力である。 1998年にBBCで放映されたゴジラのドキュメンタリー番組で、監督の未亡人である本多喜美氏が「東宝の裏方さんたちは冗談が大好きだった」と、これを否定した。 日本語の発音は（
listen）、英語表記は/ɡɒdˈzɪlə/ で、最初の音節は「god」と同じ発音、あとは「gorilla」と同じ韻の発音である。 ヘボン式ローマ字表記ではゴジラの名前は「Gojira」と表記されるが、訓令式ローマ字表記では「Gozira」と表記される。
アメリカ版『Godzilla Raids Again』（1955）の開発時、ゴジラとは異なるキャラクターを作りたいというプロデューサーのポール・シュライブマンによって、ゴジラの名前が「ギガンティス」に変更された。
特徴
日本映画の文脈では、ゴジラの正確な起源は異なりますが、一般的には巨大で暴力的な、先史時代の海の怪物が核放射線で目覚めてパワーアップしたとして描かれる。 ゴジラの具体的な姿は時代によって微妙に異なるが、全体的な印象は一貫している。 ゴジラのキャラクターデザインは、アニメーターのレイ・ハリーハウゼンが映画『2万光年の獣』のために作った架空のレドザウルスにヒントを得て、直立姿勢、うろこ状の皮膚、筋肉質な腕を持つ擬人化された胴体、背中と尾に沿って裂けた骨板、眉毛をひそめた恐竜という緩いコンセプトに基づいて、水陸両用の爬虫類系モンスターとして構想されている。
アートディレクターの渡辺明は、ティラノサウルス、イグアノドン、ステゴサウルス、ワニの属性を組み合わせ、雑誌「ライフ」のイラストからインスピレーションを得て、一種の混血キメラを作り上げた。 また、原爆との関係を強調するため、皮膚の質感は広島の被爆者のケロイドをイメージしている。 基本デザインは、爬虫類のような顔立ち、頑丈な体格、直立姿勢、長い尾、背中に3列に並んだ鋸歯状の板などである。 原作では、ゴジラを他の生物または絶滅した生物と区別するために、純粋に美的な目的で板が追加された。 漫画やアニメ、映画のポスターではゴジラは緑色に描かれることがあるが、映画『GODZILLA 2000』までの衣装は通常チャコールグレーに骨白の背板で塗装されていた。 ミレニアム』
オリジナルの日本映画では、ゴジラをはじめとするすべての怪獣は「それ」に相当する性中立代名詞で呼ばれているが、英語の吹き替え版では、ゴジラは明確に男性として表現されている。 ゴジラの共同制作者である田中知之は、その著書の中で、この怪獣はおそらく男性であることを示唆している。 1998年の映画『GODZILLA』では、怪獣は雄とされ、単為生殖で卵を産む姿が描かれている。
ゴジラの忠誠心と動機は、物語の必要性に応じて映画ごとに変化している。 ゴジラは人間を好まないが、共通の脅威に対しては人類と一緒に戦うことになる。 しかし、人間の生命や財産を守るための特別な努力はせず、気まぐれで人間の味方に敵対することもある。 また、人間を食べず、核放射線と雑食性で生きているため、捕食本能による攻撃はしない。 ゴジラは「善か悪か」という質問に対して、プロデューサーの富山省吾は、ゴジラを神道の「破壊神」になぞらえ、道徳性を欠き、人間の善悪の基準には当てはまらないとしている。 「彼はすべてを完全に破壊し、そして再生する。 6723>
Abilities
ゴジラ（1954）
ゴジラはキングコング対ゴジラ（1962）の中でキングコングと戦っている。 この作品は、これまでのゴジラシリーズの中で、最も高い日本での興行収入を記録しました。
ゴジラの特徴的な武器は「原子熱線」（別名「原子息」）で、体内で発生させた核エネルギーを電磁力でレーザー状の高速弾に凝縮し、青や赤の放射能ビームとして顎から放ちます。 東宝特撮部では、物理的なガスによる炎、手描きやCGによる炎など、さまざまな手法でビームを表現している。 ゴジラは巨大な体力と筋肉を持っている。
ゴジラは水陸両用であり、冬眠中や移動中に地球の水域を好んで移動し、水中で呼吸ができ、原作では山根博士が「海洋生物と陸生生物の間の移行形態」と表現しています。 ゴジラは、その頑丈な皮と再生能力のおかげで通常兵器に免疫があり、核爆発を生き延びた結果、それ以下の威力のものでは破壊できないなど、素晴らしい生命力を持っていることが示されている。 6723>
正統派ではないさまざまな映画、テレビ番組、コミック、ゲームでは、原子パルス、磁気、予知、火の玉、電気噛み、超人的速度、目から放つレーザービーム、さらには飛行など、さらなる力を持つゴジラが描かれている。
Roar
ゴジラは独特の音節のない咆哮（いくつかのコミックではSkreeeonk！として転写）を持っており、これは松脂樹脂を塗った手袋をコントラバスの弦に沿って擦り、再生速度を遅くして音を出した作曲家の伊福部昭によって生み出されたものです。 アメリカ版『Godzilla Raids Again』（1955）のタイトル『Gigantis the Fire Monster』（1959）では、ゴジラの咆哮はほとんど怪獣アンギラスの咆哮に置き換えられている。 帰ってきたゴジラ』（1984年）から『ゴジラ対キングギドラ』（1991年）までは、それまでの作品よりも深く、脅威を感じさせる咆哮が与えられたが、『ゴジラ対モスラ』（1992年）以降はこの変更が戻された。 2014年のアメリカ映画では、音響編集者のイーサン・ヴァン・デル・リンとエリック・アーダールが、ゴジラの咆哮に使われた音の出所を明かすことを拒んだ。 Aadahlは、咆哮の2つの音節が2つの異なる感情反応を表しており、1つ目は怒りを、2つ目はキャラクターの魂を伝えると説明した。
サイズ
ゴジラのデザインの原型を彫る貞三利光
ゴジラのサイズは一貫性がなく、映画ごとに、さらには芸術性のために場面ごとに変化している。 ミニチュアのセットや衣装は通常、1⁄25-1⁄50のスケールで作られ、大きなサイズの錯覚を起こすために240フレーム/秒で撮影された。 1954年のオリジナル映画では、ゴジラは身長50mにスケールアップされていた。 これは、当時の東京で最も大きなビルをゴジラがちょうど覗き込めるようにするためである。 1956年のアメリカ版では、プロデューサーのジョセフ・E・レヴィンが50mでは「十分な迫力がない」と感じたため、ゴジラは122m（400フィート）と推定されている。
シリーズが進むにつれ、東宝はキャラクターのサイズを変更し、最終的には100m（328フィート）までゴジラを高くするようになった。 これは、映画『ゴジラVSキングギドラ』（1991年）でゴジラが破壊した高さ243mの東京都庁など、東京のスカイラインにある新しく大きな建物に矮小化されないために行われました。 また、キャラクターのプロフィールなどの補足情報では、ゴジラの体重が2万～6万トン（2万2000～6万6000ショートトン）と描かれていた。
レジェンダリー・ピクチャーズのアメリカ映画『ゴジラ』（2014）では、ゴジラは108.2メートル（355フィート）、体重9万ショートトン（8万2000メートル）にスケールアップし、当時の映画版としては最大となった。 ギャレス・エドワーズ監督は、ゴジラを「街のどこからでも見えるように大きく、でも見えなくなるような大きさにはしたくない」と考えていたそうです。 シン・ゴジラ』（2016）では、ゴジラはレジェンダリー版よりさらに高く、118.5m（389フィート）にされた。 ゴジラ 怪獣惑星』（2017）では、ゴジラの身長はさらにさらに伸びて300m（984フィート）となり、これまでのキャラクターの中で最も高い身長となった。 ゴジラ：キング・オブ・ザ・モンスターズ』（2019年）では、ゴジラの身長が2014年の姿から119.8m（393ft）に伸ばされた。
特撮詳細
ゴジラの姿は、映画では伝統的にラテックスの着ぐるみを着た俳優によって描かれてきたが、アニマトロニクス、ストップモーション、CGでも表現されるようになった。 キングコングからヒントを得た特撮作家の円谷英二は、当初ゴジラをストップモーションで表現することを望んでいたが、当時の日本では納期が厳しく、経験豊富なアニメーターがいなかったため、スーツメーションがより現実的なものとなった。 最初のスーツは背中の小さなホックで留められていたが、その後のゴジラ・スーツはジッパーを取り入れた。 その重量は100kgを超えた。 1984年以前は、ほとんどのゴジラ・スーツが一から作られていたため、映画出演のたびに若干のデザイン変更があった。 1962年から1975年にかけての最も顕著な変化は、ゴジラの足の指の数の減少、外耳と顕著な牙の除去で、これらはすべて『帰ってきたゴジラ』（1984年）以降のゴジラのデザインに再び取り入れられることになる。 ゴジラ対ビオランテ』（1989）から『ゴジラ対デストロイア』（1995）まで最も一貫したゴジラのデザインが維持され、猫のような顔と二列の歯が与えられた。
何人かのスーツ俳優はスーツの重量、換気の欠如、視界の減少によりゴジラを演じることが困難となった。 特に1984年から1995年までゴジラを演じた薩摩剣八郎は、アニマトロニクスを取り入れたため、彼の着るゴジラ・スーツは前作よりもさらに重く、暑いものだったと語っている。 薩摩自身も在任中、酸素欠乏、溺死寸前、脳震盪、電気ショック、スーツの鉄線補強がゴム製パッドをすり抜けることによる足の裂傷など、多くの医療問題に悩まされた。
この通気性の問題は、スーツ俳優が演技中に長持ちするように初めて空気ダクトを備えた、94年の『ゴジラ対スペースゴジラ』で使われたスーツで一部解決した。 帰ってきたゴジラ』（1984年）では、頭部のアップのシーンで高さ16フィートのロボットゴジラ（「サイボットゴジラ」と呼ばれた）が使用された。 サイボット・ゴジラは、ウレタン製の皮膚で覆われた油圧駆動の機械的内骨格で構成され、3,000個のコンピュータで操作される部品によって、頭を傾け、唇と腕を動かすことができた。
『ゴジラ』（1998）では、特撮作家のパトリック・タトプロスがゴジラを非常に速いランナーとして再デザインするよう指示を受けた。 一時は、人間のモーションキャプチャーを使用して、コンピューターで生成されたゴジラの動きを作成することが計画されましたが、スーツを着た人間のようになりすぎてしまったと言われています。
いくつかのシーンでは、スーツを着たスタントマンが怪獣を演じた。 このスーツは東宝映画で使用されたものと同様で、俳優の頭部が怪獣の首の部分にあり、顔の動きはアニマトロニクスによって制御されていた。 しかし、怪獣は水平な姿勢をとるため、スタントマンは金属製のレッグエクステンダーを装着し、足を前に曲げて地面から2メートルの高さに立たなければならなかった。 この映画の特殊効果スタッフは、クローズアップシーン用に1/6スケールのアニマトロニクス・ゴジラを製作したが、その大きさは『ジュラシック・パーク』のスタン・ウィンストン演じるTレックスを凌駕するものであった。 カート・カーリーは成体ゴジラのスーツメーションを担当した。
『ゴジラ』（2014）では、キャラクターはすべてCGIによって描かれた。 リブート版でのゴジラのデザインは、オリジナル・シリーズのそれに忠実であることが意図されていたが、映画の特殊効果チームは、モンスターを “大きなゴム製スーツを着た男よりもダイナミック” にすることに努めた。 CG版ゴジラを作るために、ムービング・ピクチャー・カンパニー（MPC）は、クマ、コモドドラゴン、トカゲ、ライオン、オオカミなど様々な動物を研究し、視覚効果アーティストがゴジラの体の構造、例えば骨、脂肪、筋肉の基礎構造、鱗の厚さや質感などを視覚化するのに役立てたという。 また、ゴジラの動きの一部にはモーションキャプチャーが使用された。 T・J・ストームは、グリーンスクリーンの前でセンサーを装着し、ゴジラのパフォーマンスキャプチャーを担当した。 ストームは『GODZILLA 怪獣王』でゴジラ役を再演し、パフォーマンス・キャプチャーでキャラクターを表現した。 シン・ゴジラ』では、キャラクターの大半をCGIで表現し、野村萬斎がモーションキャプチャーでゴジラを表現している
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