ロックバンド
レコードのために…
意外なフロントウーマン
ベースのファーンドンと組む
堅実なラインナップ
アメリカでは暖かい反響がある
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緊張が高まる
Group Picked Up the Pieces
Solitary Core of the Pretenders
Selected discography
ソース
女性としてロック業界に飛び込んだプリテンダーズは、男性に支配されているジャンルに大いに必要な混乱をもたらしました。 彼女は、商業的な「美」の欠如を嘆きながらも、この表向きの欠点をうまく利用し、本格的なソングライター、ミュージシャンとしての地位を確立したのである。 彼女は1981年の『ローリング・ストーン』誌で、フレッド・シュルアーズにこう語っている。「みんな、私をセックス・シンボルやステージを跳ね回る巨乳の女の子みたいに見ていないの……。 それにこれは、延長線上や男根のシンボルでもないんだ “と。 Hyndeはまた、自分の音楽において妥協のないストレートさを主張してきた。 ニューズウィーク誌の寄稿者ジム・ミラーは、ロックの歌詞に蔓延する性差別に対する彼女の攻撃について次のように述べている。「ヒンデは、定番のリフを巧みに作り替えるだけでなく、食欲と自分の意志を持つ女性の視点から、セックスを淡々と、感傷的に表現していることが印象深い。 マッチョな男が敵を蹂躙するようなエロティックなロックとは一線を画す、優しさとタフさを併せ持つ歌詞が最高だ。”
For the Record…
ヒンドはロンドンのロックタブロイド紙「ニュー・ミュージック・エクスプレス」で働き、ハニーマン＝スコットは楽器店で働き、チェンバースは運転教官をしていた。 1980.
受賞。 プリテンダーズ」はゴールド・レコード、「ラーニング・トゥ・クロール」はプラチナ・レコード。
ポピュラー音楽の他の重要な人物と同様に、ヒンデも最初は現代の音楽シーンに、あるいはそれどころか彼女自身のバンドにきちんと適合しなかった。オリジナルのプリテンダーズの他のメンバーは英国人であり、バンドは一般に英国人として知られているが、ヒンデはオハイオ州アクロンで生まれた。 彼女の生い立ちは、典型的なブルーカラー、中西部を背景にしている。 父バドはオハイオ・ベル社に勤め、母ディーは秘書としてパートタイムで働いていた。 ロックバンドに入りたいという彼女の願望は、ファンタジーの世界を生み出し、それがオハイオでの静的な生活から逃れるためのヒンデの避難所となったのである。
An Unlikely Frontwoman
しかし、初期の献身的な努力にもかかわらず、ハイドは現実の音楽界に徐々に入り込んでいかねばならなかった。 男友達がアクロンやクリーブランドのガレージバンドで演奏している間、ヒンデはバンドや聴衆のフィードバックなしに、独学で歌い、リズムギターを弾かなければならなかったのである。 10代のころに曲を書いたが、それを試す場がなかった。 内気な性格が災いし、歌いたくなると、みんなが帰った後でもクローゼットの中に閉じこもってしまう。 アメリカでバンドと演奏する機会は一度だけで、それも地元のバンド、Sat.Sun.Sun.と共演した一晩だけであった。 マーク・マザースボーは、やがて奇妙なニューウェーブバンドDevoで有名になった。
オハイオ州のケント州立大学で数年間美術を学んだ後、1970年の悪名高い州兵事件で、反戦を訴える学生4人が致命的に撃たれたのを目撃した。 ロンドンのタブロイド紙『ニュー・ミュージック・エクスプレス』でイギリスの音楽シーンが活気に満ちていることを知ったヒンデは、ロンドンで一旗揚げようと決心する。 自分の将来への投資として貯めていた1,000ドルを渡航費用に充てた。 オハイオのアクロンで、テレビを見たり、ショッピングモールに行ったりするくらいなら、自分の頭が吹っ飛んだ方がましよ」と、彼女はシュルアス氏に言った。 ロンドンにいたころの彼女は、窃盗も選択肢のひとつと考えたことがあるほど、貧しい生活を送っていた。 しかし、ヒンデはその間にいくつかの仕事を経験した。 また、1970年代後半のパンク・ロック・ムーブメントで重要な役割を果たすことになるマルコム・マクラーレンと小さな衣料品店でしばらく働いていた。 しかし、1973年から1978年にかけて、ロック・バンドの一員になろうとするヒンデの決意は、挫折に近いものだった。 ギタリストのミック・ジョーンズとのバンド結成に失敗した後、マクラーレンと再会し、彼の最新作「マスターズ・オブ・ザ・バックサイド」に誘われる。 ヒンデはそのグループのメンバーとしてリハーサルをするのに十分な期間在籍したが、著名なパンクバンドであるダムドとしての成功を享受するほど長くはなかった。 ジョーンズは一時的に復帰し、自分の新しいバンド、クラッシュのツアーで演奏するようヒントにしたが、一時的なメンバーであったため、バンドが定着する前にヒンデは再び脱退することになった。 ヒルは1978年に彼女のマネージャーとなり、デモテープの録音に必要なミュージシャンを時間をかけて集めるように促した。 まずヒンは、友人を通じてピーター・ファーンドンというベーシストの存在を知る。 ファーンドンは、オーストラリアのシドニーで、フォーク・ロックのバンド、ブッシュワッカーズと演奏していた。 故郷のヘレフォードに戻った彼は、新しいバンドを探していた。ヒンデは、人生初の本格的な音楽的ブレイクと、しばらくの間、恋愛関係も手に入れることができた。 ファーンドンは、ローリング・ストーンのカート・ローダーに、ヒンデの第一印象をこう語っている。 「パブに入ると、バーの反対側に大きな口を開けたアメリカ人がいた……。 彼女のリハーサル・ルームに降り立つとすぐに、そこは私の人生で最も汚い地下室だったが、最初に演奏したのはキング・フロイドの『グルーヴ・ミー』だった……。 ソウル・ナンバー、カントリー＆ウェスタン・ナンバー、そして5/4拍子でパンク・ロックのようなヘヴィな「The Phone Call」だ。 感動した？
ファーンドンは、後にローリング・ストーン誌のジェイムズ・ヘンケに「叙情的な演奏がグループのサウンドの基盤を形成するギタリスト」と評されることになる、ジェイムズ・ハニーマン＝スコットという優れたリード・ギターを招聘した。 アイルランド人ドラマーのジェリー・マクルーダフと共に、ハイド、ファーンドン、ハニーマン＝スコットは、後にプリテンダーズの名作となる数々のカットを含むデモを完成させた。 「プレシャス」、「ザ・ウェイト」、「ストップ・ユア・ソビング」。 ヒンデのニューミュージック・エクスプレスのコネクションのひとつであるシンガーソングライターのニック・ロウが、”The Wait “をバックにした “Stop Your Sobbing “のシングル制作を了承した。 ヒンデの長年の献身がようやく実を結び始めたのは、ロウがプリテンダーズ初のシングルをリリースした1979年1月だった。キンクの曲をカバーした「Stop Your Sobbing」は、イギリスですぐに成功を収めた。
Solidified Lineup
しかしシングルを切る前に、彼らはまさに求めていた音を出すことができるドラマーを見つけていた。 マーティン・チェンバースは、ロック界でも平均的なドラマーよりも激しくドラムを叩き、「彼の攻撃に耐えるために特別に作られた」ドラムキットがあったと、ローリング・ストーンのロダーは報じている。 チェンバースとハニーマン＝スコットは、数年前にチークスというバンドで故郷のヘレフォードを出発していた。 チークスは3年間続いたが、バンドはアルバムを作らず、ドラマーとギタリストは音楽的な功績を残せずにいた。 ハニーマン・スコットは、ベーシストのファーンドンから連絡を受けたとき、楽器店で働いていた。チェンバースは、ファーンドンとハニーマン・スコットからオーディションの依頼を受けたとき、運転教習所のインストラクターだった。 1980年には「キッド」「トーク・オブ・ザ・タウン」「ブラス・イン・ポケット」が英国でベストセラーとなり、「ブラス・イン・ポケット」は英国チャートで1位を獲得した。 こうした認知の断片は、1980年初頭にリリースされたプリテンダーズのファースト・アルバムで、最終的に確かな基盤として融合されることになる。 プリテンダーズ」というタイトルのこのアルバムのジャケットには、皮のジャケットを着たヒンデ、ファードン、ハニーマン＝スコット、チェンバースが描かれており、ほとんど無表情である。 ブリティッシュ・パンクとアメリカン・ロックを融合させたプリテンダーズが、1980年代初頭の音楽シーンにもたらした容赦ない姿勢を、ジャケットと楽曲が物語っていた。 ニック・ロウに代わってバンドのプロデューサーとなったクリス・トーマスは、セックス・ピストルズやロキシー・ミュージックのサウンドを作り上げたのと同じプロダクション・バリューでアルバムを飾った。
Warm Reception From U.S. Audiences
バンドの評価は英国よりも米国で徐々に、しかし確実に高まっていった。 サイアー・レコードが『プリテンダーズ』のアメリカでの権利を獲得し、アメリカでリリースすると、アルバムの成功はゴールド・レコードとプロモーションのためのコンサート・ツアーにつながった。 ローリング・ストーン誌のマイカル・ギルモアは、このバンドの魅力をこう説明している。 プリテンダーズのステージでの最大の強みは、レコードと同様、リズムの工夫にあった……」。 ヒンデ、スコット、そしてベーシストのピート・ファーンドン（Pete Farndon）は、緊張感のある網目状のよろめきと推進力のあるリズムを編み出し、ドラマーのマーティン・チェンバースは、筋の通ったスネアとタムを炸裂させながらそれをかき鳴らす。 ギターではなくドラムが激しいメロディーを奏でるという、事実上、リズムの標準を覆すものだった」
批評家やファンは、このグループのデビュー・アルバムを非常に興奮しながら受け取り、全米チャートで9位にまで昇進させた。 後にローリング・ストーンの「10年間のトップ100アルバム」で20位にランクインしたプリテンダーズは、「パンクのマシンガンのようなリズムよりも多様性に富んでおり、3人のイギリス人は熟練のミュージシャンであり、ヒンドはAMラジオで育ったから」と評された。 アメリカのファンは、プリテンダーズを、自分たちが渇望していた無軌道な反抗の体現者として、すぐに歓迎した。 ロサンゼルスでのコンサートでの彼らの歓迎ぶりについて、ギルモアは次のように結論づけた。「私が思うに、ポイントは、この英米のニューウェーバーを、何か運命的な、征服されたポップヒーローのように先取りすることで、ある意味、それはまさに彼らがそうだったのだ」
バックステージでも、ツアーの調子は反乱的であった。 バンドメンバーは急成長の恩恵を受けながら、大酒を飲んだ。 ハニーマン＝スコットとファーンドンの二人は、自由にヘロイン中毒になることができた。 ハインドは、風紀紊乱で逮捕された後、パトカーの窓を蹴破ったことで悪名高い存在となった。 ツアー中のペースが災いして、チェンバースは疲労で倒れたが、ツアー後に休息を取る者はいなかった。
Tensions Mount
1981 年には、さらに 2 枚のアルバムを成功させ、ツアーも行った。 プリテンダーズII」と「エクステンデッド・プレイ」は、バンドの技術と努力に対する評判を確固たるものにした。 しかし、1981年のツアーの様子は、前作とは明らかに異なっていた。 特にチェンバースとヒンデが「落ち着き」始めたのだ。 音楽は相変わらずハードだが、その背景にあるライフスタイルは変化していた。 チェンバースはサイア社の女性と結婚し、ヒンデは幼いころに憧れていたキンクスのレイ・デイヴィスとニューヨークのナイトクラブで知り合った。 この出会いをきっかけに交際に発展し、1983年には第一子となるナタリーが誕生した。 しかし、チェンバースとヒンデの仲が良くなったとはいえ、このツアーは困難を予感させるものだった。 チェンバースは窓のサッシを開けていて手を切り（後にヒンデは、稀に気性が激しくなってドラマーがランプを殴ったと認めた）、その傷はひどく、何週間も演奏できないほどだった。 バンドはチェンバースの代役ではなく、ツアーの延期を決定した。 一方、ファーンドンとハニーマン＝スコットは、新たに手に入れた富と名声のために、過剰な行動を続けていた。 特に前者は他のメンバーからどんどん離れていき、ヘロイン中毒はますます彼の演奏に影響を与えるようになった。 1981年のツアーを終えてバンドがロンドンに戻ると、ハイドはファーンドンを解雇するという難しい決断を下した。 残されたトリオは、すぐにでも次のアルバムのレコーディングに取り掛かりたかったので、ハニーマン＝スコットはファーンドンの後任として友人のロビー・マクントッシュを提案した。 しかし、その翌日、ハニーマンスコットがコカインによる心不全で亡くなり、プリテンダーズは大きなショックを受ける。 1983年、悲劇は再び起こった。4月14日、ピート・ファーンドンがヘロイン中毒のため浴槽で溺死したのである。 彼の死は、かつてのバンドメンバーにとって大きな痛手となったが、新しいアルバムの準備作業はすでに始まっていた。 チェンバースとヒンデは、1982年の初夏に臨時バンドを結成し、レコーディング・セッションを行っていた。 プリテンダーズにとって初のヒット・シングルとなった「バック・オン・ザ・チェイン・ギャング」は「マイ・シティ・ワズ・ゴーン」とともに全米トップ5入りを果たした。 彼はマルコム・フォスターをベースのオーディションに参加させた。 バンドは必死のペースを捨て、かつてのプリテンダーズへの献身はそのままに、1984年にリリースする強力なアルバムを準備した。 ファーンドンとハニーマン＝スコットの不在が懸念されたが、『ラーニング・トゥ・クロール』は米国と英国で発売され、プラチナ・ディスクに認定されるなど絶賛された。 ヒンデの娘の誕生をめぐる深い感情や、ファーンドンやハニーマン＝スコットの死によるトラウマから、このアルバムを分析しようとするさまざまな試みがあり、プリテンダーズのフロントウーマンは『ローリングストーン』で「10曲のたわいもない曲のコレクションにすぎない。 本当に大事なことではないわ。 私は、人々がこの作品に対して抱く、悲劇的な終焉と再認識というような、ロマンチックで感傷的な捉え方が嫌いです。 しかし、ヒンドはもはや以前のような反抗的なパンクではなくなった。 デイヴィスと別れた後、彼女はシンプル・マインズのリード・シンガーであるジム・カーと出会い、結婚する。 1985年4月、次女ヤスミンが誕生。 ラーニング・トゥ・クロール』から『ゲット・クローズ』までの休止期間中の活動は、リベラルな政治的主張の代弁者として、またクオリティを求めるミュージシャンとして、ヒンデの評価を高めていった。 また、長年のプロデューサーであるトーマスに代わり、ジミー・ロヴァインとボブ・クレアマウンテンが参加。 このアルバムではキーボードが強調され、L.シャンカールのインディアン・バイオリンが1曲で登場した。 しかし、「ゲット・クローズ」は、最終的に不評を買った。 批評家たちは、このアルバムがプリテンダーズの最初の2枚のアルバムのようなパワーに欠け、『Learning to Crawl』のような一貫性を示せなかったと感じているようである。 また、アルバムのフォーマットがあまりにも多様な音楽スタイルをカバーしようとしすぎており、プロダクションがあまりにも多くの音楽的効果を試みて、Hyndeのボーカルを損なっていると主張する者もいた。 それにもかかわらず、最初のシングル「Don’t Get Me Wrong」はトップ10入りを果たした。
ハイ・フィデリティの寄稿者ケン・リチャードソンは1988年に、ハイドは「まったく新しいプリテンダーズ・バンド」を結成したと報告した。 マッキントッシュさえもこのラインアップから消え、1990年にアルバム『Packed! Packed!』の批評が示すように、批評家はオリジナルのプリテンダーズとそのサウンドは決して再現されないだろうと、ついに受け入れたのだ。 批評家もファンも、クリッシー・ハンデがプリテンダーズになったことに気づいたようだった。 リチャードソンは、このバンドのサウンドの二面性をこう表現している。 「プリテンダーズは、トップ 40 のヒット曲の提供者であると同時に、最初の 2 枚の LP では、パンクのエネルギーに根ざした強力なニュー・ウェイブのクリエイターでもあった」
Selected discography
On Sire Records
Pretenders (Stop Your Sobbing と Brass in Pocket を含む), 1980.
Extended Play, 1981.
Pretenders II, 1981.
Learning to Crawl（「バック・イン・ザ・チェーンギャング」、「マイシティ・ウォズ・ゴーン」収録）, 1984.
Get Close（「ドン・ゲット・ミー・ラング」含む）、 1987.
The Singles, 1988.
パックン！…1987年、1987年。 1990.