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グラムロックのビッグバンを挙げるなら、1970年3月にロンドンのラウンドハウスで行われたアトミック・サンライズ・フェスティバルでしょうか。 ステージでは、デヴィッド・ボウイが新しいコスチュームを着たバンド、ザ・ハイプを紹介していました。 その前では、友人のマーク・ボランが、何かひらめきのようなものを体験していた。 ザ・ハイプのドラマー、ジョン・ケンブリッジが後に回想しているように、彼はおそらくこう考えていたのだろう。 「その夜、ボウイのステージにいたのは、ボウイとボランに共通する人物、トニー・ヴィスコンティだった。 天才的なアレンジャーであり、レコード・プロデューサーでもあるヴィスコンティは、2人のキャリアに関わっているが、その時点では、1968年からティラノサウルス・レックスをプロデュースしていたボランとの関係の方が長かったのである。 トニーが『Ultimate Music Guide』の序文で語っているように、マークはどこかに行こうと決心していたのだ。 「8029>
この最新の究極音楽ガイドでは、すべてのアルバムの詳細なレビューを読むことができ、マーク・ボランがどのように野心を満たし、モッズ/ヒッピー、アコースティック/エレクトリック、センス/ナンセンスといった彼の矛盾を音楽的美徳としたかを聞くことができる。
プレスへの贈り物（そして今の私たちにも）である、彼の最高のインタビューのセレクションで、彼がいかに愉快で、時に辛辣で、防衛的であったかを読むことができます。 「8029>
マークが大衆の想像力をかき立て、輝きを放った瞬間である『T Rextasy』50周年に突入した今も、それはファンキーなままです。 トニー・ヴィスコンティは「どのロック・グループにもT.REXが少しはいる」と書いている。 そして、僕らも心の中に小さなマルクを飼っているんだ。
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