素材
死者の書パピルス
664から紀元前30年頃まで。
後期からプトレマイオス時代
パルプ
水彩紙は通常セルロースで、これはある種の植物繊維を刻んで水に浸し、滑らかにしてプレスした紙であることは誰もが知っています。 非常にシンプルで、人類は紀元前2400年頃から紙を作り始め、セルロースの原料となるパピルスから始めました。 しかし、どのようなセルロースを、どのように加工するかは、アーティストにとって大きな問題です。
水彩紙は通常、綿ぼろ布とリンターから作られます。 これらは新しい繊維であったり、古い布地からリサイクルされたものであったりする。 綿や麻は木の繊維の10倍の強度があり、自然に酸を含まない。綿ぼろは古い布にすることができる（私が好きなインドの手漉き紙は、古いシーツか何かから作られていると確信している！）。 あるいは、洋服の製造過程で出た新しい布の端切れから作られることもあります。 コットンボロは、綿繰り機で集められた長い繊維の名前で、布に織ることができます。布を紙にリサイクルすることは、最も古いリサイクルの形の一つです！コットンボロはとても柔軟なので、紙は簡単に破れません。
コットンリンターは、最初の加工後に種についていた短い繊維から作られています。 リンターはコットンボロ布の長い繊維より弱いので、少なくともコットンボロ布と混ぜて使う必要があります。 3570>
リネンも水彩紙に使用できます。 リネンの繊維はとても長くて強いので、半透明の強い紙として重宝されています。 また、透水性はそれほど高くなく、それを使った紙もそうです。
木材パルプも忘れてはいけません。 スケッチブックや安価な紙の多くは、木材パルプから作られています。 そのため、ほとんどのスケッチブックが一回しか洗えないのです。 また洗ったり、ある部分をこすったりすると、紙が分解してしまうのです! 「無酸でリグニンを含まない木材パルプは、アルファセルロースと呼ばれます。 リグニンは基本的に水をはじく植物の接着剤なので、水彩画家が求めるものではありません！無酸紙は一般的に黄変せずに約60～80年使えます。
あなたの木材パルプ紙が比較的無酸かどうかを知る簡単な方法は、燃焼テストです。 灰が黒ければ、リグニンが含まれているので、アーカイバルではありません。
サイジング
水彩紙には常にサイジングを使用すべきです。 繊維をコーティングして、絵の具や水に耐えられるようにするのです。 サイジングが多すぎると、紙が絵の具に抵抗して玉になってしまうので、ブリストルボードを考えてみてください。 ブリストルボードのような、絵の具がにじみ出るような紙と、スポンジに絵の具を塗ったような紙、つまり新聞紙のような紙があります。 サイズ調整されていない紙はウォーターリーフと呼ばれます。 良い水彩画には、ちょうど良い量があります。
サイジングは、それぞれの繊維に施された保護膜だと考えてください。 強度を高め、酸化を防ぎ、紙の形状を保つのに役立ちます。 サイジングには、パルプ槽に浸漬する内部サイジングと、紙を成形して乾燥させた後に浸漬する外部サイジングがあります。
外部サイジングはより時間がかかりますが、各シートをより詳細に管理することが可能です。 外装サイジングには、スプレー式、刷毛塗り式、浸漬式があります。 浸漬法は、サイジングが紙に少ししみ込むので、最も良い方法と考えられています。 サイジングは、紙をコーティングする糊のようなもので、絵の具をコントロールすることができると考えてください。
動物の皮から作られるゼラチンは、水彩画用紙に最も適したサイジングです。 ゼラチンは少なくとも1276年にファブリアーノ製紙工場で使用されていた。
ミョウバンまたは硫酸アルミニウム（園芸家によく知られている）は、16世紀からゼラチンを安定させ保存し、作業を容易にするために使用されてきた。
安価な水彩画用紙には、カオリンなどの充填剤や光沢剤が含まれているものがあります。 これらは絵の具と混ざると、絵が完全に崩れてしまうことがあります。 クリアな色が出ない場合は、まず絵の具を、次に紙を確認してください！
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Beating
Hollander beaterで繊維を叩くと、より丈夫な紙ができます。 長い繊維が絡み合って水を吸い、繊維同士の化学結合が強くなります。 ミキサーであぶらとり紙を作ることもできますが、刻むことと叩くことは同じではありません。 繊維を化学的に柔らかくして紙を作ることも同じではありません。よく叩かれた紙の例として、ドル紙幣がありますが、丈夫でほとんど半透明です。 水彩紙は、ドル紙幣ほど強くはありませんが、新聞紙でもありません。 3570>
Machinemade Paper
Machinemade Paperこの完全自動化プロセスは、メッシュシリンダーにパルプを注入し、紙をフェルトの間でプレスし、ホットローラーで乾燥し、カットして乾燥させるものです。
機械漉き紙は、私たちが安価なスケッチブックやその他すべてを持つことができる現代の不思議なものである。
Mouldmade Paper
Saunders Waterford Paperはここでつくられている。
パルプをワイヤーシリンダーに圧着し、フェルトコンベアの上に転がして乾燥させる。 水彩画用シリンダーモールドの機械は、世界でもあまり残っていない。
型押しされた紙には、紙を漉くときにシリンダー側面に自然にできるデックルエッジが2つしかありません。 3570>
型押し紙は、シリンダーで挟んでプレスして作るので、必ずプレスしたときのシボがある。 この粒が、絵の具が紙の上を流れるのに影響を与えます。 3570>
Handmade Paper
Encyclopeadie, Papermaking, before 1772
Handmade paper is a rare and beautiful thing.手漉き紙は、伝統の紙ほどしっかりと繊維がかみ合わないので、他の方向には弱くなっていることを意味します。 手漉きというのは、あまりに珍しいので、今ではよく誤用される言葉です。 多くの会社が手漉きの紙を製造していると言っていますが、製造しているのは手作業で検査し、別に乾燥させた金型製の紙なのです。 それは悪いことではありませんが、アーティストにとっては全く違うものなのです。 3570>
手漉きの工程では、メッシュで覆われたモールドとデックルフレームの2つの枠があります。 このフレームをパルプ槽に浸し、パルプを前後左右に移動させる。 この独特の動作により、手漉き和紙の繊維は完全に織り込まれる。 そのため、水彩画家にとって理想的な紙となり、非常に丈夫で均一な紙となります。
The paper is moved back and forth in two directions by the papermaker so handmade paper has no directional grain.
手漉きの紙だけに、4つの本物のデッキエッジがあります。 あまりに美しいので、手漉きの紙を裁断することはほとんどありません。 手漉きの紙を複数のサイズで注文し、絵に最適な大きさを選んでいます。 完成した絵は、額装してデッキルの縁を見せることができます。
一枚の紙を作るのは誰でもできる。 安定して良い紙を漉ける人はほとんどいなくなりました。 ツインロッカー、ガルサパペル、セントアマンドなど数社が生き残っている。 これによって、化学薬品を使わずに漂白することができたのです。 現在も紙を天日干ししている会社は聞いたことがないが、空調の効いた部屋で紙を乾燥させている会社は多い。 そうすることで、素晴らしい質感が生まれます。
現代の乾燥は、紙を漉くときに高温のシリンダーで行います。
伝統的な乾燥方法は数週間かかりますが、複製できない質感と加工可能な表面を残します。