ジミ・ヘンドリックスがこの世を去ったとき、その跡にはまだ埋まっていない煙突が残されていました。 それ以来、ロック界はその衝撃に揺れ動き、多くの聖火ランナーが誕生したが、ヘンドリックスの情熱と魂の炎に比べれば、ロウソクのようなものでしかない。 多くの人がジミのことを彼の爆発的なリード・ブレイクとショーマンシップのために覚えているが、私たちは神話の背後にある男の貴重な姿を垣間見ることができる静かな瞬間であり、彼の最も不朽の作品はこれを証明する。
ジミー・ヘンドリックスがスティーヴィー・レイ・ヴォーンに与えた影響はすぐに目に見えるもので、後にブルース・ミュージックの救世主と称されるように、若いテキサス人のスタイルを形成するのに不可欠であった。 378>
今日まで、リトルウイングの特異で、感情的なパワーと複雑な楽器編成に匹敵するロック音楽はない。 
ジミ・ヘンドリックスからエリック・クラプトン、スティービー・レイ・ヴォーンまで。
The Wings of Hendrix
ロンドンでの3年と362日の生活の中で、ジミ・ヘンドリックスは、底なしの才能と完璧な音感で、これまでに録音された中で最も素晴らしいギター音楽を生み出しました、それはほとんど議論の余地がないことです。 378>
3分で書かれた曲なのに、驚くほど奥行きがあるんです。 また、ギターの音色は人間とは思えないほどクリーンで、メランコリックでありながら希望に満ちた進化した音色を確立しています。 多くのロック曲とは異なり、絶妙なギタープレイは決して同じパターンをたどることはない。 ヘンドリックスは、コードが繰り返されても、今では有名なダブル・ストップという技法を用いて、異なるヴォイシングとセンスを与えているのだ。
「このゴージャスな曲は、ギタリストとして一生勉強しても、彼のように落ち込むことも、その中に入ることもできない」と、2011年ローリングストーン誌のヘンドリックスへのトリビュートでトム・モレロは述べています。 「彼はコードと単音をシームレスに織り交ぜ、どんな楽譜にも載っていないコード・ヴォイシングを使う」
ヘンドリックスは後に、この曲がギターを燃やして世界的に有名になる前のモンテレー・ポップ・フェスティバルからインスピレーションを受けていたことを明かしている。
ジミはインタビューで、この曲は「とてもとてもシンプルなインドのスタイルに基づいている」と明かし、「モンテレーにいたとき、ただ周りのものすべてを見ていたんだ」とアイデアを得た。 モントレーにいたとき、周りのものを全部見ていたんだ。だから、周りにあるものを全部、女の子の形にして、そんな感じで、”Little Wing “と呼んで、飛び立つんだ」
Eric Clapton Soars
ジミの死後、Eric Claptonは深い傷を負っていた。 親友でありライバルでもあったクラプトンは、1960年代、ロンドンのアンダーグラウンドなクラブで神格化を目指していた。 CLAPTON IS GOD」と落書きされたロック革命の渦中にあった。 ヘンドリックスが “スクエア・マイル “にやってきて、ゲームの流れを大きく変えるまではそうだった」
後のインタビューで、クラプトンは友人を失ったことでまだ目に見えて傷ついており、「ジミが死んだ後、俺はものすごく怒った。 その後、”これはレコードになったことがないんだ “と、ジミを押し付けてくる人たちに何度も出くわしたんだ。 彼が死んだ夜、私はスライ・ストーンの演奏を見るためにライシアムで彼と会うことになっていたんだ。 左利き用のストラトキャスターを持ってきたんだ。彼はあっちの箱で、僕はこっちの箱で見つけたんだ。 彼に会うことはできたが、一緒になることはなかった。次の日、彼はいなくなり、私はこの左利き用のストラトキャスターを残された」
ジミが去って2ヵ月後、エリック・クラプトンはデレク・アンド・ザ・ドミノスと、亡くなった友人への賛辞として「リトルウィング」を華麗かつ感動的な演奏で、痛々しいほどシンプルな歌詞「フライオン、リトルウィング」に、不気味で新しい層の意味を与えている。
その決定版は、ニューヨークのフィルモア・イーストでライブ録音され、クラプトンが彼の唯一の真のライバルであることを証明した。
Stevie Ray Vaughan
Little Wing の決定版は、21年後にスティーヴィー・レイ・ヴォーンの死後の5作目、The Sky Is Crying で初めて登場した。 その大きな違いは、ヴォーンがブルース・シンガーとしての実力は十分すぎるほどあったにもかかわらず、ヴォーカルを抜きにして、彼の演奏の素晴らしさだけに焦点を当て、7分にも及ぶ楽曲に仕上げたことである。
スティーヴィー・レイ・ヴォーンはヘリコプターの墜落でこの世を去る前に（移動中に亡くなった多くのサザン・ロック・ギタリストの一人）、1984年にLittle Wingを録音し、彼の主要なインスピレーションに敬意を表しながら自分の作品に仕上げた。 クラプトンのギターがより高く舞い上がり、より多くを求めるのに対し、SRVは6本の弦から可能な限りの感情を引き出している。 途中からオクターブも小さくなり、静かにかき鳴らすと、ギターの音が鳴り響き、唸り声を上げながら、またたまらないグルーヴを奏でます。 ペーソスとスキルの傑作は、もう他にはない。
このカバーにより、ヴォーンは1992年のグラミー賞の最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞を受賞し、6度目のグラミー賞を獲得することになる。 この死後の受賞は、再びこの曲を死と、しかし反論の余地のない喜びと結びつけることになった。 クラプトンとスティーヴィー・レイ・ヴォーンのバージョンは、外見上はオリジナルより良いように見えるが、ジミのように曲の中に入り込める人はいなかった。
ハレルヤがボーカリストにとって、あるいは風に吹かれてが詩人にとってであるように、すべての最高の曲は再創造に対してオープンで解放といううずまく約束を提供しなければならない。
ここにいる間に、
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