Funeral is wildly uneven, a landscape of pronounced highs and lows. 実のところ、この曲のピークは初期の「Mahogany」である。 エリン・アレン・ケインのスモーキーなサンプル（マニー・フレッシュとサーキャスティック・サウンズがプロデュース）の中で、ウェインは「マホガニー」という言葉から飛び出す多くの連想の糸をたどることによって、彼のラン・オン・センテンス症候群を利用するのである。 「マホガニー・ドアハンドルはフロア・パネルにマッチする／マホガニー・サンド、マホガニー・ディオール・サンダル”。 アルバム最悪の曲の争奪戦はもっと熾烈だ。 アダム・レヴィーンの平凡で場違いなフックに沈んだ「Trust Nobody」、偉大なラップペダントXXXTentacionに嫌われた「Get Out Of My Head」、ジェレミーに渡すべきだった、驚くほどぐったりしたザ・ドリームバラード「Sights and Silencers」、ウェインが高校で制作したアンドリュー・ロイド・ウェバーミュージカルに応募したような「Dreams」等がある。 例えば、シネイド・オコナーを罵倒し、ハインツ57という調味料にさりげなく言及し、2003年にピークを迎えた元NBA選手のエリック・スノーにインスパイアされてちょっとした言葉遊びを披露している。 これらは、『Drought 3』時代からのウェイン・ファンが待ち望んでいた、真髄ともいえる、楽しくてランダムな瞬間だ。 しかし、”Darkside”、”Wayne’s World”、”Mama Mia”、そしてタイトル曲のように、Funeralの多くの曲は、まるで彼が一息で詩のすべてを吐き出そうとするかのように言葉を吐いてしまうのである。
リル・ウェインの前作『Tha Carter V』も長すぎたが、少なくとも穏やかな家族的な底流に支えられていた。 しかし、このアルバムでは、ウェインの父親の育児放棄に触れた「Bastard (Satan’s Kid)」のようないくつかの瞬間を除けば、「Funeral」は感情的に漂流している。 ウェインはプロのラッパーとして4度目となる新たな10年に向かっているが、彼の頭がどこにあるのか、どこから来たのか、どこへ行こうとしているのかを知るのは難しい
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