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- Processo de Halftone Tradicional
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Os processos mais comuns de impressão mecânica só podem imprimir tinta ou deixar áreas em branco na página, eles não podem imprimir diferentes tons de acólito. Uma prensa de jornal, por exemplo, só pode imprimir preto ou nada. No entanto, as fotografias são de tom contínuo, ou seja, contêm vários tons de cinza entre os extremos de preto e branco.
A fim de superar esta limitação de impressão, foi inventado o processo de meio-acólito. O processo tradicional de meios-tons converte diferentes tons em pontos de tamanho variável. O olho tem poder de resolução limitado e, à distância, é enganado para ver estes pontos como tom contínuo.
Mover o cursor sobre os links abaixo para demonstrar a conversão de uma imagem de tom contínuo em um meio-tom muito exagerado.
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O termo “meio-tom” é confuso porque imagens meio-tom não o fazem, na verdade, tem algum tom. Eles só parecem ter tom quando vistos à distância. A densidade do tom, como demonstrado abaixo é apenas simulada pela quantidade de preto a branco em uma determinada área.
Mover o cursor sobre as diferentes configurações de densidade abaixo para ver os padrões de meio-tom tradicionais.
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Como pode ver no diagrama acima, a tela padrão de meio-tom dá um ponto redondo, que se torna um quadrado em meio-tons.
Para mais informações sobre a invenção de meios-tons consulte PhotoHistory- Fotografias em Impressão.
| Processo de Halftone Tradicional | Backto the top |
Tradicionalmente um meio-tom é criado colocando uma tela de vidro, com uma grade de linhas finamente governada, perto da superfície da emulsão em uma câmera de processo. Como a tela está apenas fora de contato com a emulsão, são formadas pequenas áreas de luz sob cada quadrado da grade da tela. A luminosidade total está no centro, o que gradualmente se afunila para praticamente nada atrás de cada linha da grelha.
É utilizada uma emulsão de muito alto contraste que não regista as mudanças graduais de tom por detrás de cada quadrado da grelha, mas regista uma transição súbita do preto para um filme claro num determinado contraste.
O tamanho do ponto por detrás de cada quadrado da grelha é proporcional à intensidade da luz que cai sobre ele. Portanto, os tons da fotografia original são convertidos em pontos de tamanho variável no filme de alto contraste.
Mude o cursor sobre os links abaixo para ver um gradiente de tons sendo exposto através de uma tela tradicional de meio-tom para um filme de alto contraste. Você canalso vê os efeitos de variar o nível do limiar no tamanho do ponto.
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Originalmente uma tela de meio-tom foi usada para converter o tom contínuo em um padrão de pontos. Hoje em dia estão disponíveis métodos digitais de ‘triagem’ de meio-tom, permitindo que os pontos variem em tamanho, padrão e frequência.
| Efeitos de tela | Backto the top |
Telas de halftone são medidas em linhas por polegada. Quanto maior o número de linhas, melhor é a qualidade da reprodução. No entanto, é necessário um papel de maior qualidade para as telas mais finas.
O ângulo da tela de meio-tom é normalmente definido em 45 graus para a horizontal, pois parece ser o mais fácil no olho.
Quando duas telas são sobrepostas e não estão completamente alinhadas, ou quando o processo de triagem de meio-tom é aplicado a imagens com padrões ou fotografias previamente triadas existe a possibilidade de criar padrões moiré devido à interferência de uma tela em outra.
Mude o cursor sobre os links abaixo para ver os padrões moiré sendo criados à medida que duas telas se movem uma sobre a outra.
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| Reprodução de cor | Backto the top |
Em teoria qualquer cor pode ser criada a partir de uma combinação de amarelo, Magenta,e Cyan. Consulte a secção ColourReproduction para mais informações. No entanto, existem limitações práticas com o processo. O principal problema é que o preto criado a partir destas três cores do processo não é muito puro. Assim, uma quarta cor, o preto, é adicionada para aprofundar as áreas escuras e aumentar o contraste. Este processo fourcolour é chamado CMYK, onde o K representa o preto.
A gama de cores que pode ser reproduzida é ainda limitada mesmo com o processo de quatro cores. Assim, para a impressão de arte de alta qualidade são usados outros processos, por exemplo o sistema de seis cores Hexachrome da Pantone, que utiliza uma versão mais brilhante do CMYK mais laranja e verde.
Para imprimir os diferentes componentes de cor num processo de quatro cores é necessário separar as camadas de cor. Originalmente isto era feito numa câmara de processo com filtros de cor diferentes, mas agora é mais comumente executado digitalmente.
Cada camada de cor é convertida em meios-tons, mas cada meio-tom está num ângulo diferente para reduzir o efeito moiré, embora estas posições de ecrã ainda produzam um padrão de ‘roseta’ que pode ser visto e lupa de undera.
Mude o cursor sobre os links abaixo para ver diferentes combinações de meios-tons separados por cor que foram muito exageradas para demonstrar o processo.
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Usualmente as telas para preto, magenta e ciano são orientados a 30 graus um ao outro a 45, 75 e 105 graus respectivamente. O amarelo, a cor menos forte, está a 90 graus, pois este ângulo é o mais óbvio para o olho.
Quando os quatro ecrãs de meio tom de cor são unidos, o olho mistura visualmente os pontos de cor para reproduzir as cores originais de tom contínuo.
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