Pe la sfârșitul vieții sale, Gaudí a pierdut mulți prieteni și membri ai familiei. Ultima lovitură cu care a trebuit să se confrunte a fost atunci când machetatorul principal Llorenç Matamala, la care Gaudí ținea foarte mult, a fost diagnosticat cu cancer cerebral netratabil. De fapt, în ultimii doisprezece ani din viața sa, Matamala s-a oferit să petreacă nopțile cu Gaudí pentru ca acesta să nu fie singur în casa din Park Güell. Dar după ce Matamala a intrat în spital, în 1925, Gaudí nu s-a mai întors niciodată în Park Güell, hotărând să locuiască la Sagrada Família, în mica încăpere de lângă atelierul său, înconjurat de cărți, machete și planuri rulate la orice oră.
La 7 iunie 1926, Gaudí lucra la niște lămpi pentru criptă și, la sfârșitul zilei, s-a îndreptat spre biserica Sant Felip Neri, așa cum făcea în fiecare zi. I-a spus unuia dintre operatorii care îl ajuta: „Vicente, vino mâine devreme, vom face niște lucruri foarte frumoase”. Dar Gaudi nu a ajuns niciodată în cartierul din centrul orașului în care se află biserica. În timp ce traversa Gran Via, pe Carrer de Bailèn, a fost călcat de un tramvai. A fost dus la vechiul Hospital de la Santa Creu, nu la spitalul mai modern al orașului, pentru că nimeni nu l-a recunoscut, și a murit acolo pe 10 iunie, cu doar cincisprezece zile înainte de a împlini 74 de ani.
Acest accident fatidic cu tramvaiul i-a luat viața și i-a întrerupt procesul de creație al Templului, care a fost preluat de cei mai fideli colaboratori ai săi. Printre lucrările care fuseseră finalizate în momentul morții sale se remarcă pintenul de pe clopotnița turnului lui Barnaba, la capătul îndepărtat al fațadei Nașterii, cel mai apropiat de Carrer de Mallorca, care a fost terminat în noiembrie 1925. Celelalte trei turnuri de pe această fațadă se construiau simultan și erau aproape finalizate. În plus, Gaudi lăsase și o machetă completă a fațadei în ultima sa versiune. Dar în ce stare se afla restul proiectului în acel moment? Îl analizăm săptămâna aceasta, la 93 de ani după ce Gaudí ne-a părăsit.
Sursa imaginii: Arxiu Mas
EVOLUȚIE DIN NEO-GOTIC
De-a lungul anilor, Gaudí a conturat treptat proiectul până când a ajuns la versiunea finală. A studiat fiecare parte semnificativă până când le-a perfecționat pe toate și a fost convins că nu mai era loc de îmbunătățiri. Dovada acestui proces poate fi văzută în numeroasele planuri de etaj, secțiuni transversale și desene de elevație ale întregului templu și, mai presus de toate, în machetele din ipsos.
De fapt, proiectul pentru naos fusese complet conceput cu trei ani înainte de moartea sa. A început cu o versiune foarte neogotică, cu coloane cilindrice, verticale, fără textură elicoidală, care susțineau arcuri care, la rândul lor, susțineau bolți asemănătoare cu bolțile gotice cu nervuri, iar soluția sa finală prezenta coloane arborescente care se ramificau pentru a susține noi bolți realizate cu hiperboloide. Modelul detaliat la scara 1:10 pe care l-a realizat, atât de mare încât puteai să te plimbi înăuntru și prin el, le-a oferit celor care au continuat lucrarea lui Gaudi tot ceea ce aveau nevoie pentru a finaliza proiectarea și construcția.
De asemenea, el proiectase complet fațada Passion. În acest caz, o boală care l-a lăsat pe patul de moarte l-a inspirat să reproiecteze proiectul. Desenul pe care l-a făcut a fost atât de detaliat și de pasionat încât a exagerat cu apa din acuarele și hârtia a devenit complet încrețită. Și-a cerut scuze pentru acest lucru unuia dintre colaboratorii săi atunci când a fost găsit, cu fierul de călcat în mână, încercând să remedieze consecințele incidentului. Nu există desene ale lui Gaudi ale altor părți ale Templului care să fie la fel de detaliate ca acesta, motiv pentru care a spus că nu a fost necesar să facă un model din ipsos.
În ultimii săi ani, a terminat și modelul pentru cupola sacristiei, complet definit cu reprezentări detaliate ale ferestrelor triunghiulare, ale pasajelor și ale pinaclului. Acesta a fost, de asemenea, rezultatul unei evoluții până la ultima versiune, cu cupola formată din secțiuni paraboloide care dau forma generală a clădirii. Importanța acestui model merge dincolo de sacristia în sine, deoarece reprezintă baza pentru generarea geometriei și designului felinarelor centrale.
Înainte de accidentul de tramvai, Gaudi lucra la pasaj și la turnurile centrale. Biografii săi spun că terminase calculele structurale pentru turnul principal, felinarul dedicat lui Iisus Hristos. Ținând cont de faptul că la acea vreme calculele se făceau grafic, iar direcția și magnitudinea vectorilor care reprezentau forțele asupra clădirii trebuiau măsurate, este de înțeles că colaboratorii săi au fost nevoiți să folosească podeaua pentru a desena planuri atât de mari încât nu încăpeau pe mesele lor. Nu același lucru este valabil și în cazul calculelor pentru felinarul Fecioarei Maria, pentru care stabilise doar forma și înălțimea de bază.
În cele din urmă, începând cu 1921, a început să lucreze la fațada principală: fațada Gloriei. Când a murit, Gaudi făcuse o machetă cu formele principale ale turnurilor și ale marelui nartex, care vor cuprinde ultima fațadă rămasă de construit la Templu.
Așa că, deși nu mai este prezent fizic, am avut întotdeauna suficiente informații pentru a continua construcția Templului în spiritul conservării, respectând cât mai mult posibil ideea originală a lui Gaudi.
.