Acest articol provine din arhiva partenerului nostru .
Y.A. for Grownups este o serie săptămânală în care vorbim despre literatura Y.A. – de la poveștile de acum, pline de nostalgie, pe care le-am devorat în copilărie, până la volumele mai contemporane citite de tinerii de azi.
Când am lansat seria noastră despre ficțiunea Young Adult pentru mulți adulți care citesc aceste cărți, nu am considerat că este o declarație despre definiția oficială din lumea editorială a termenului „Y.A.”. Acesta este motivul pentru care, în prima noastră instalație, am inclus o serie de cărți care, din punct de vedere tehnic, nu sunt Young-Adult. Unele, cum ar fi From the Mixed Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler sau seria Ramona a lui Beverly Cleary, sunt ceea ce ați numi „middle grade”, sau chiar „pentru copii”, pentru cei sub 12 ani. Cărți precum A Tree Grows in Brooklyn (Un copac crește în Brooklyn) și Anne of Green Gables (Anne of Green Gables) au apărut înainte ca termenul „Y.A.” să fie utilizat pe scară largă și, prin urmare, deși prezentau personaje de fete de o anumită vârstă și continuă să fie citite cu drag de fete de diferite vârste, ele erau, din punct de vedere tehnic, cărți pentru adulți. Între timp, ultimele cărți din seriile Harry Potter și Twilight, de exemplu, se situează pe partea mai în vârstă a Y.A., cu situații foarte adulte care se desfășoară pentru personaje mai în vârstă – poate un alt motiv pentru care au găsit un public atât de numeros în rândul adulților.
Pentru scopurile noastre, nu contează atât de mult care este definiția editorială strictă a Y.A.: această serie este despre a reciti cărțile cu care am crescut și de a le revedea în moduri noi, precum și despre a privi cărți noi care captivează nu numai copiii, ci și adulții. Ne-a păsat mai puțin cum au fost vândute sau în ce parte a bibliotecii sau librăriei le-am găsit, atâta timp cât erau cărți pe care le simțeam cu tărie ca adulți, chiar dacă, din punct de vedere tehnic, se adresau cititorilor mai tineri. Totuși, a contat pentru unii dintre cititorii noștri, care au subliniat – foarte frumos, am adăuga noi – că nu am fost destul de exacți cu terminologia noastră aici:
Acest eseu nu este despre YA, ci despre eroii fetelor de gimnaziu. Dar are un efect secundar minunat pentru mine. Abia acum mi-am dat seama că 6–10 din aceste cărți vor fi un cadou dublu de ziua de naștere pentru cele două nepoate ale mele care sunt în școala medie mică și mare.
Îmi place foarte mult intenția din spatele acestui articol și, dacă va fi o rubrică obișnuită, voi continua să citesc. Dar da, este clar că ai nevoie de o perspectivă din partea editorilor și bibliotecarilor, deoarece nu înțelegi diferența dintre middle grade și YA. Teme, focalizare, tratament și probleme foarte diferite.
Desigur, acestea sunt puncte valide și duc la întrebări interesante. Ce este mai exact „Y.A.”? Ce înseamnă aceasta? De ce a început în primul rând, și când a fost asta? Ce a devenit de atunci? Ne-am sfătuit cu bibliotecari, agenți, directori din lumea editorială și experți ai internetului pentru a întocmi un fel de abecedar. Nici ei nu sunt cu toții de acord – și nici această definiție actuală nu este una care va rămâne așa pentru totdeauna. După cum explică autorul Michael Cart, scriind pentru YALSA, Asociația Serviciilor de Bibliotecă pentru Tineri Adulți, al cărei fost președinte este, „Termenul „literatură pentru tineri adulți” este în mod inerent amorf, pentru că termenii săi constitutivi „tânăr adult” și „literatură” sunt dinamici, schimbându-se pe măsură ce cultura și societatea – care le oferă contextul – se schimbă.”
Ce este Y.A., mai exact?
Jim McCarthy, vicepreședinte la Dystel & Goderich Literary Management, este un agent printre ai cărui autori se numără Richelle Mead, din seria Vampire Academy, și Jessica Spotswood, autoarea cărții Born Wicked. El a declarat pentru The Atlantic Wire: „Nu știu dacă există o definiție tehnică reală a ceea ce înseamnă Y.A.. În esență, este doar literatură pentru și despre adolescenți, menită să facă o punte între cărțile pentru copii și cele pentru adulți. Poate fi subîmpărțită în aceleași genuri ca și cărțile pentru adulți – romanță, paranormal, mister, horror, ficțiune literară.” Rita Meade, bibliotecară pentru copii din Brooklyn, a explicat: „Am fost „oficial” învățată la facultate că Y.A. Lit este literatura scrisă cu gândul la cititorii cu vârste cuprinse între 12 și 18 ani. Sunt sigură că există un unghi de marketing implicat undeva, dar din punctul meu de vedere de bibliotecar pentru copii, este util să facem o distincție între literatura pentru copii, literatura Y.A. și literatura pentru adulți. Asta nu înseamnă că nu pot exista încrucișări sau că o grupă de vârstă nu poate citi cărți orientate către o altă grupă de vârstă, dar este util să ai un ghid general atunci când faci referințe pentru cititori. (Desigur, există mulți alți factori care intră în joc atunci când sugerez cărți, dar nivelul de vârstă este, de obicei, cel mai ușor de început).”
Un lucru pe care Y.A. nu este un gen; este o categorie, ca și în cazul literaturii pentru adulți, care conține tot felul de tipuri de scrieri, de la ficțiune la non-ficțiune. După cum ne-a reamintit Tracy van Straaten, vicepreședinte la Scholastic: „Un lucru pe care oamenii tind să îl uite este că YA este o categorie, nu un gen, iar în cadrul ei se regăsesc toate genurile posibile: fantezie, SF, contemporan, non-ficțiune. Există atât de multă bogăție în cadrul categoriei.”
Mai multe povești
Care este istoria categoriei?
Cart scrie,
Când termenul a găsit pentru prima dată o utilizare comună la sfârșitul anilor 1960, se referea la ficțiunea realistă care era plasată în lumea reală (spre deosebire de cea imaginară), contemporană și aborda probleme, aspecte și circumstanțe de viață de interes pentru tinerii cititori cu vârste cuprinse între aproximativ 12 și 18 ani. Astfel de titluri au fost publicate de diviziile de cărți pentru copii ale editurilor americane și au fost comercializate către instituțiile – biblioteci și școli – care deserveau astfel de populații.
În timp ce unele dintre aceste lucruri rămân valabile și astăzi, multe altele s-au schimbat. În ultimii ani, de exemplu, mărimea acestui grup de populație s-a schimbat dramatic. Între 1990 și 2000, numărul persoanelor cu vârste cuprinse între 12 și 19 ani a urcat vertiginos la 32 de milioane, o rată de creștere de șaptesprezece procente care a depășit semnificativ creșterea restului populației. Dimensiunea acestui segment de populație a crescut, de asemenea, pe măsură ce definiția convențională a „tânărului adult” s-a extins pentru a-i include pe cei cu vârsta de până la zece ani și, de la sfârșitul anilor 1990, până la douăzeci și cinci de ani.
Leonard Marcus, istoric, critic și scriitor, a declarat pentru The Atlantic Wire că istoria lui „Y.A.” merge până la psihologul G. Stanley Hall, căruia i se atribuie meritul de a fi definit adolescența ca o etapă a vieții la începutul anilor 1900, când reformatorii s-au concentrat asupra copiilor aflați în situații de risc, în special a celor care creșteau în medii urbane intense, și au încercat să le îmbunătățească soarta în viață. În anii 1930, Margaret A. Edwards, care a devenit administrator al programelor pentru tineri adulți la Biblioteca Liberă Enoch Pratt din Baltimore, a manifestat un interes deosebit pentru a scrie pentru adolescenți și a depus o muncă semnificativă pentru a promova această categorie. (Un premiu anual este acordat în onoarea ei.)
„Fast forward to Catcher in the Rye în 1950”, spune Marcus. „Salinger nu s-a gândit la adolescenți ca public, dar ei sunt cei care au ajuns să citească cartea.” (McCarthy este de acord: „Anumiți clasici ar fi catalogați ca fiind Y.A. dacă ar fi publicați astăzi. Catcher in the Rye îmi vine în minte. există, într-adevăr, pentru a răspunde unei nevoi de piață și pentru a putea viza un cititor mai specific care nu ar putea găsi aceste cărți dacă ar fi publicate în sălbăticia lumii ficțiunii pentru adulți”). Indiferent de clasificarea sa, cartea a devenit un imn pentru toți cei care se identificau cu alienarea antieroului Holden Caulfield, cu conflictul dintre bogăția materială și un deficit spiritual, cu provocările cu care se confrunta pe plan moral și social – și mulți dintre cei care se identificau cel mai puternic erau adolescenți. Ficțiunea pentru adolescenți a început să apară în acea atmosferă, scrisă de oameni ca Mary Stolz, John Tunis și apoi Robert Cormier, „care a crescut cu Salinger”. Războiul de ciocolată, cea de-a treia carte a sa, de care am auzit cu toții, fusese prezentată inițial ca o carte pentru adulți, dar agentul său a prezentat-o ca fiind o carte pentru adolescenți pentru vânzări mai bune. „A devenit decanul scriitorilor de ficțiune pentru adolescenți”, spune Marcus, iar în locul său au urmat oameni precum Judy Blume, S.E. Hinton și Paul Zindel.
Marcus indică cel de-al Doilea Război Mondial ca fiind un alt impuls în crearea literaturii pentru adolescenți. Adolescenții au fost puși să treacă prin experiența foarte matură a războiului și s-au întors ca veterani bătrâni dincolo de anii lor, în timp ce frații lor mai mici „au simțit că au ratat experiența de o viață”. Acest lucru, spune Marcus, a avut un impact uriaș asupra societății, pregătind terenul pentru lucruri precum rock-and-roll și o literatură mai matură pentru „copii”. Dar există în mod clar și un element de marketing în joc aici: Crearea Y.A. ca o categorie are „un bun simț comercial”, spune Marcus. „În tot acest timp, de la începutul secolului al XX-lea, s-au format departamente editoriale specializate, cu ideea de bază de a crea o lume paralelă cu lumea cumpărătorilor instituționali de carte.”
Există o diferență în ceea ce privește vânzările pentru autorii Y.A. față de autorii de ficțiune pentru adulți? Cum rămâne cu avansurile?
Din punctul de vedere al lumii agenților, McCarthy spune: „Autorii pot face cu siguranță același tip de avansuri în publicațiile pentru tineri adulți pe care le-ar face pe partea de adulți. De fapt, destul de puțini dintre ei câștigă semnificativ mai mult decât omologii lor pentru adulți, deoarece a existat un astfel de boom în această categorie în ultimii 10 ani. Doar prin numărul de autori de ficțiune pentru adulți de nivel mediu care fac trecerea la Y.A., se poate spune că o mulțime de oameni o văd de fapt ca fiind adevăratul loc de a face bani acum.” (Printre autorii care au scris Y.A. se numără Michael Chabon, Isabel Allende, Dale Peck, Julia Alvarez, T. C. Boyle, Joyce Carol Oates, Francine Prose și alții). Spune McCarthy: „Există un sentiment că această categorie este punctul luminos într-un univers editorial din ce în ce mai provocator”. Marcus a povestit o întâmplare amuzantă: Se pare că, pe vremea când Hemingway scria, editorul său de la Scribner i-a spus că, dacă ar elimina înjurăturile și nu ar mai spune „la naiba” tot timpul, ar putea fi un romancier Y.A. El nu a încercat, dar Marjorie Kinnan Rawlings, autoarea cărții The Yearling, a primit același sfat și a ținut cont de el.
Cum i-a schimbat popularitatea Y.A. pe cititori, făcându-i mai puțin preocupați de categorii?
McCarthy citează Harry Potter și Twilight ca fiind „adevărații schimbători de joc în această categorie. Au devenit forțe monstruoase pentru că au avut baze de fani adolescenți furioși, dar au făcut legătura și cu cititorii adulți în moduri mari. Pentru că categoria Y.A. nu este la fel de divizată pe rafturi, autorii nu trebuie să-și facă griji cu privire la amestecul de elemente din diferite genuri. Dacă cineva scrie o poveste de dragoste fantastică, nu trebuie să se îngrijoreze dacă este clasată în categoria fantasy sau romance și dacă cititorii celuilalt gen o vor căuta. Există o mare putere în asta, iar autorilor le este mai ușor să lucreze în afara constrângerilor de gen în acest fel.” Cu toate acestea, McCarthy remarcă faptul că este posibil ca această categorie să intre într-o etapă de saturație: „Cu aceste succese uriașe, atât de mulți oameni încearcă să încaseze bani și să publice pe piața Y.A. și există un risc foarte real de suprasaturare. Prea mulți oameni sunt pe val, așa că trebuie să existe cel puțin un anumit grad de autocorecție.”
Meade spune că mai mulți adulți care citesc Y.A. este un lucru bun: „Trebuie să fiu sinceră și să spun că mă deranjează când adulții strâmbă din nas la literatura Y.A. fără măcar să o încerce – există câteva cărți Y.A. cu adevărat fabuloase care au un apel larg.” Van Straaten este de acord: „Tendința „cross-under” este grozavă. Unele dintre cele mai bune cărți care se publică sunt în secțiunea Y.A., dar mulți oameni nu știau de ele. Ceea ce este interesant în cazul fenomenului „cross-over” este faptul că nu mai contează atât de mult locul din librărie în care sunt puse cărțile la raft. Obișnuia să mă frustreze faptul că prietenii mei se uitau la un film pentru adolescenți, dar o carte Y.A. li se părea remedială. Din fericire, acum nu mai este cazul.” Iar Marcus spune că nu se pune problema dacă se întâmplă sau nu: S-a întâmplat deja: „Piața este atât de fierbinte”, spune el. „Acum doi ani a fost ultima dată când am fost la Târgul de Carte de la Bologna, iar despre cărțile Y.A. s-a vorbit la târg.”
Cart susține acest lucru cu cifre: „Ca urmare a acestor termeni nou extinși , numărul cărților publicate pentru acest public a crescut în mod similar, poate cu până la 25%, pe baza numărului de titluri recenzate de o revistă importantă”, scrie el. „Deși odinioară era respinsă ca fiind un gen format din puțin mai mult decât romane cu probleme și romane de dragoste, literatura pentru tineri adulți a ajuns, de la mijlocul anilor 1990, la maturitate ca literatură – o literatură care salută inovația artistică, experimentarea și asumarea de riscuri.”
Literatură, adică, pe care oamenii de toate vârstele vor să o citească. Dacă una dintre marile valori ale Y.A. este capacitatea sa de a, așa cum scrie Cart, „oferi cititorilor posibilitatea de a se vedea reflectați în paginile sale”, nu se poate opri din atracția sa nostalgică pentru adulții care vor să continue să facă acest lucru, fie că recitesc cărți din tinerețe, fie că încearcă altele complet noi la 30 de ani.
Acest articol provine din arhiva partenerului nostru The Wire.
.