Revista MBW vă oferă punctul nostru de vedere asupra unora dintre cele mai importante evenimente recente din industria muzicală. De data aceasta, după ce am analizat cele mai mari case de discuri din lume, ne îndreptăm atenția către editurile muzicale de la Universal, Sony și Warner. Revista MBW Review este susținută de Instrumental.
Pentru prima dată în memoria recentă, puterea de piață globală a celor trei mari edituri muzicale poate fi comparată cu exactitate.
Iată de ce: la jumătatea lunii noiembrie a anului trecut, Sony Corp a finalizat cumpărarea EMI Music Publishing (EMP) prin intermediul a două tranzacții masive. Corporația japoneză, mamă a Sony/ATV, a achiziționat 60% din EMP de la un consorțiu condus de Mubadala (preț: 2,3 miliarde de dolari) și încă 10% de la Jackson Estate (preț: 288 milioane de dolari).
Ca urmare, Sony, care deținea deja celelalte 30% din EMP, ar putea, pentru prima dată, să includă veniturile EMP în rezultatele sale fiscale trimestriale – ceea ce înseamnă că vânzările de „editare muzicală” ale firmei au luat în calcul Sony/ATV, EMP și interesele de editare muzicală ale Sony în Japonia. (Anterior, EMP avea o relație administrativă cu Sony/ATV; era luată în calcul în cota de piață a acesteia din urmă, dar nu și în rezultatele financiare ale Sony Corp.)
Ce înseamnă toată această vâlvătaie? Înseamnă că putem face ceva nou: să îngrămădim cele trei mari grupuri de editare deținute (Warner Chappell Music de la Warner, Universal Music Publishing Group și interesele de editare muzicală ale Sony) unul lângă celălalt pentru a vedea cine domină, din punct de vedere al veniturilor, la scară globală.
Rezultatele probabil nu vă vor șoca.
Înainte de a ajunge la bunuri, câteva explicații despre metodologia MBW: Warner Music Group (compania mamă a Warner Chappell Music) își raportează rezultatele fiscale în dolari, având în vedere că are sediul în Statele Unite.
Pentru a obține o comparație corectă a veniturilor, MBW a tradus, mai jos, rezultatele trimestriale în yeni raportate de Sony Corp (Japonia) și rezultatele în euro ale Universal/Vivendi (Paris) în dolari americani – convertite la rata trimestrială predominantă dată de ambele companii. Pornind de aici, am evidențiat apoi veniturile globale din publishing la nivel de USD ale fiecărei firme în trimestrele calendaristice T1, T2 și T3 2019.
(Am făcut același lucru și pentru trimestrul IV calendaristic de anul trecut, deși acest lucru dezavantajează divizia de publishing a Sony; trimestrul IV se desfășoară din octombrie până în decembrie, iar achiziția EMP a fost finalizată abia la 14 noiembrie 2018.)
După cum puteți vedea mai sus, cu EMP în rândurile sale, Sony deține acum confortabil cel mai mare editor de muzică din lume (deși, în trimestrul 3 calendaristic, poate cu o marjă mai mică decât v-ați aștepta).
În cele trei luni până la sfârșitul lunii septembrie (T3 2019), conform calculelor MBW, companiile editoriale ale Sony (inclusiv Sony/ATV și EMP) au generat 357,6 milioane de dolari; între timp, Universal Music Publishing Group a fost cu 30 de milioane de dolari în urmă, cu 327,5 milioane de dolari.
Cum arată toate acestea atunci când aruncați o privire peste primele trei trimestre calendaristice ale anului 2019 (adică prima perioadă de nouă luni în care EMP a fost deținută în totalitate de Sony Corp și, prin urmare, reflectată în veniturile sale)?
Iată:
Aici aveți: Companiile de editare ale Sony au depășit un miliard de dolari în venituri în cele nouă luni până la sfârșitul lunii septembrie 2019.
În acest fel, compania a fost confortabil mai mare decât UMPG, care a dus o luptă energică în această perioadă, și ar trebui să depășească din nou un miliard de dolari în venituri în 2019.
Urmărind performanța trimestrială medie a Universal, Sony și Warner în 2019 până în prezent, putem prognoza cu încredere că veniturile anuale (calendaristice) ale editurii Sony în 2019 se vor încheia undeva în jurul valorii de 1 dolar.4 miliarde de dolari, cele ale UMPG vor cântări în jur de 1,15 miliarde de dolari, iar Warner Chappell va afișa în jur de 650 de milioane de dolari.
Warner Chappell Music este, prin urmare, acum mai puțin de jumătate din dimensiunea operațiunii de editare a Sony, conform calculelor MBW.
Veniturile WCM au scăzut ușor în primele nouă luni din 2019 față de aceeași perioadă din 2018 – la fel ca și în cele mai recente rezultate fiscale ale Warner, care acoperă cele 12 luni până la sfârșitul lunii septembrie. (WMG a menționat în rezultatele sale FY că fluctuațiile valutare nefavorabile au dus la o reducere de la an la an, mai degrabă decât la o creștere foarte ușoară, a veniturilor WC. Acestea fiind spuse, în modelul convertit în USD reprezentat mai sus, veniturile pe 9M ale tuturor celor trei companii sunt supuse acelorași fluctuații ale cursului de schimb.)
În 2019, veniturile editurii Universal pe nouă luni (până la sfârșitul lunii septembrie) au crescut cu 48 de milioane de dolari de la an la an.
Numărul echivalent raportat de Sony aproape s-a dublat, în mare parte datorită efectului faptului că veniturile EMP au fost luate în calcul în rezultatele raportate de Sony Corp doar începând cu trimestrul 4 calendaristic ’18.
(Din același motiv, numărul de nouă luni de publicare raportat de Sony pentru 2018 – 552 milioane de dolari – este înșelător de mic și ar trebui să fie respins pentru cei care doresc să afle performanța de anul trecut a Sony/ATV. Această din urmă companie a administrat catalogul EMP în perioada ianuarie-septembrie 2018, dar veniturile complete ale EMP nu au fost reflectate în conturile publicate asociate ale Sony Corp.)
Sony, prin urmare, este în mod evident partea dominantă printre marile companii atunci când vine vorba de imaginea globală a editării muzicale – dar, după cum știm din analiza MBW de săptămâna trecută, Universal este pivotul regal atunci când vine vorba de performanța mondială a muzicii înregistrate.
Pe când vorbim de dominația Sony în domeniul editării muzicale, priviți acest lucru:
Graficul de mai sus, bazat pe înregistrările Sony Corp, arată numărul de melodii individuale „deținute și administrate” de Sony și EMI (și de ambele părți combinate) la sfârșitul lunii martie a fiecărui an.
Demonstrează că, în cei șase ani din martie 2013 până în martie 2019, Sony a crescut numărul net de melodii aflate sub controlul său cu peste un milion de compoziții.
Rivalii Sony ar putea contesta supremația financiară a firmei pe piața actuală de editare muzicală, dar nimeni nu poate contesta angajamentul companiei față de domeniul său.
Revizuirea MBW este susținută de Instrumental, care alimentează căutarea online pentru echipele de A&R și de talente din industria muzicală. Platforma lor principală de scouting aplică procese de inteligență artificială la Spotify și la datele sociale pentru a descoperi artiștii și piesele cu cea mai rapidă creștere în fiecare zi. Luați legătura cu echipa Instrumental pentru a afla cum vă poate ajuta să vă potențați eforturile de scouting.Music Business Worldwide
.