Progresia poveștiiEdit
La începutul serialului, Clark încă învăța cum să-și gestioneze viața, învățând să-și controleze puterile și să găsească cea mai bună soluție pentru toată lumea. Principala sa prioritate era să se integreze printre prietenii săi de la școală și să fie un băiat obișnuit. Inițial, cea mai mare problemă a lui Clark a fost faptul că nu-și putea împărtăși secretul cu nimeni la care ținea. Potrivit lui Welling, „El este împovărat de o mulțime de responsabilități. Nu a putut să aleagă dacă are sau nu aceste abilități. Toată această responsabilitate a fost pur și simplu aruncată asupra lui, iar el trebuie să se descurce cu ea. Trebuie să existe momente în care se duce acasă și se gândește: „De ce eu?” Își dorește ca totul să dispară și să poată fi normal. Asta face parte din dilema personajului, ceea ce îl face interesant de jucat.” Welling a precizat că în serial nu este vorba despre faptul că Clark salvează mereu situația, ci mai degrabă despre modul în care folosirea puterilor sale „… îl înstrăinează de ceilalți”. Welling a motivat că, până la sfârșitul sezonului trei, Clark a decis că părăsirea Smallville și plecarea alături de Jor-El este un lucru care îi va scuti pe toți de multă durere pe termen lung. Welling a descris de ce Clark a cedat în cele din urmă în fața lui Jor-El la sfârșitul sezonului trei:
„Dacă nu te poți lupta cu ei, ai putea la fel de bine să te alături lor el a ales răul cel mai mic dintre două rele pentru a merge cu Jor-El. Cred că o combinație a acestor două lucruri ar rezuma probabil totul. De multe ori în viață, ajungi la un punct în care spui: „Nu mai pot lupta cu asta. Nu mai pot face nimic în privința asta, așa că mai bine mă ridic din pat și mă duc la muncă!”. Și, într-un fel, asta a trebuit să facă Clark. Cumva a trebuit să încerce să se confrunte cu ceea ce îi provoca atât de multă durere lui – și tuturor celorlalți atât de multă durere – și poate că s-a gândit că, provocându-le celorlalți puțină durere, ar putea să-i scutească de multă durere pe termen lung.”
Un moment important în povestea personajului a venit atunci când Clark a decis să joace fotbal în sezonul patru, oferind un conflict între el și tatăl său. Scenaristul Darren Swimmer se referă la acest moment ca la un „… callback la …” din primul sezon. Pentru el, atunci când Clark îl sfidează pe Jonathan și se alătură totuși echipei, a însemnat momentul în care Jonathan a decis în sfârșit că poate avea încredere în Clark că nu va face rău nimănui. Scenaristul Todd Slavkin a văzut acest moment ca pe Clark ieșind în sfârșit din umbra tatălui său. Alte două momente semnificative au avut loc în sezonul următor. În primul rând, Clark și-a pierdut puterile atunci când nu a reușit să se întoarcă la Jor-El pentru a-și termina antrenamentul; lăsându-l uman și vulnerabil. Potrivit lui Welling, „… a învățat un pic mai mult despre cum este să fii om, fizic. Din punct de vedere emoțional, este destul de aproape de a încerca să înțeleagă asta. A adăugat mai multă greutate abilităților sale odată ce le-a recuperat și l-a făcut să își dea seama de responsabilitățile pe care le are.” Al doilea moment a avut loc în episodul 100 al serialului, odată cu moartea tatălui adoptiv al lui Clark. Decizia de a-l ucide pe Jonathan a fost luată pentru ca Clark să poată în sfârșit să-și urmeze destinul, permițându-i lui Clark băiatul să devină Clark bărbatul, după cum a explicat Gough. Pentru a face acest lucru, el avea nevoie ca mentorul său să moară, pentru ca nimeni să nu-l mai poată tampona din lume. Welling a văzut episodul 100 al serialului ca pe o șansă pentru ca personajul său să evolueze și să crească. John Schneider a văzut același catalizator pentru evoluția lui Clark. Potrivit lui Schneider, moartea lui Jonathan l-a inspirat pe Clark să facă pasul spre destinul său final. Jonathan a oferit un astfel de exemplu de sacrificiu încât a lăsat un gol în Clark. Pentru a umple acel gol, Clark ar fi trebuit să devină Superman. Schneider era de părere că dacă Jonathan nu ar fi fost omul care a fost, când ar fi venit momentul în care lumea ar fi avut nevoie de Superman, Clark nu ar fi fost în stare să își asume acest personaj, pentru că nu și-ar fi dat seama că lumea avea nevoie de el.
Scriitoarea Holly Harold a remarcat că introducerea lui Green Arrow (Justin Hartley) i-a permis lui Clark să se maturizeze mai mult în cel de-al șaselea sezon. Clark a fost capabil să vadă cum alții au atins aceleași obiective, dar au folosit căi alternative care poate au depășit liniile morale. Acest lucru l-a învățat pe Clark să înceapă să se gândească la lucruri din perspectiva adversarilor săi. În cele din urmă, în sezonul șase, Clark a învățat că latura sa umană va fi cea care îi va permite să devină eroul care trebuie să fie, rezumată de scenaristul Turi Meyer ca fiind „… în curând Omul de Oțel”. În fiecare sezon, Clark a căpătat informații despre cum să nu-și folosească abuziv abilitățile de la răufăcătorii mutați în kryptonită care le foloseau pentru crime. În sezoanele ulterioare, Clark a văzut cum chiar și cei care își foloseau abilitățile în scopuri bune puteau avea acțiuni discutabile, în special Arthur Curry (Alan Ritchson) și Andrea Rojas (Denise Quiñones), deși Clark i-a ajutat să ia calea cea bună. Aceste episoade au reiterat efectul pe care părinții lui Clark l-au avut asupra modului în care acesta și-a folosit abilitățile. Clark a învățat, de asemenea, că nu poate face totul de unul singur, chiar dacă a ales să nu se alăture echipei de supereroi a lui Oliver la sfârșitul episodului „Justiție”. Pentru Meyer, sezonul șase a arătat că Clark încă se lupta să își accepte destinul, dar a făcut pași spre ziua în care va îmbrăca pelerina și va deveni Superman.
CaracterizareEdit
Ideea cu care Gough și Millar au venit pentru versiunea serialului lor despre Clark Kent a fost de a-l dezbrăca până la „… esența sa goală…”, descoperind motivele pentru care Clark a devenit Superman. În Smallville, Clark este failibil, după cum explică Gough:
Ceea ce am încercat să înfățișăm… este că Clark nu ia întotdeauna deciziile corecte, iar prin faptul că nu ia deciziile corecte, aduce consecințe suplimentare asupra sa. Fie că fuge de Jor-El la sfârșitul celui de-al doilea sezon, fie că alege umanitatea în detrimentul unui fel de misiune kryptoniană, aceste decizii îl bagă în mai multe probleme și fac ca mai mulți oameni să sufere sau, în cazul lui Jonathan Kent, să moară.
Welling a fost de acord cu părerea lui Gough despre failibilitatea lui Clark, afirmând că greșelile pe care Clark le-a făcut au arătat umanitatea sa.
Chiar dacă Clark putea face alegeri greșite, episodul „Aqua” din sezonul cinci a ajutat la ilustrarea conceptului că Clark era „… bun până în măduva oaselor”. Episodul a arătat cât de protector putea fi față de cineva, chiar și atunci când acea persoană îl enerva. În acest caz, el încerca să o avertizeze pe Lois că este posibil ca Arthur Curry să nu fi fost bărbatul pe care ea îl credea. Acest concept a fost reluat de Julia Waterhous de la Seattle Times, care a remarcat că Clark, în ciuda tuturor defectelor sale, i-a pus întotdeauna pe ceilalți înaintea lui. Colegii de platou ai lui Welling au avut, de asemenea, propriile păreri despre personaj. Kristin Kreuk l-a văzut pe Clark ca pe un spirit înrudit care era trist, singuratic, dar și atașant; în timp ce John Schneider l-a clasificat pe Clark ca pe un copil cu nevoi speciale.
La fel ca omologul său din benzile desenate, Clark Kent din Smallville a fost o reprezentare simbolică a lui Iisus Hristos. Stabilit de timpuriu, episodul pilot conținea un moment în care Clark era răstignit pe un stâlp de sperietoare de ciori, în timpul unei acțiuni de inițiere în liceu. Rob Owen de la Pittsburgh Post-Gazette a remarcat imaginile asemănătoare cu cele ale lui Hristos din scenă, declarând: „Este de mirare că Clark este legat acolo, din moment ce și Superman a fost „trimis să ne salveze”?”. Făcându-i ecoul lui Owen, judecătorul Byun a identificat același simbolism: „Superman este, într-un fel, dublura culturii pop seculare a lui Iisus Hristos, o figură mesianică pentru generația noastră. Serialul face această temă explicită în episodul său pilot, în care Clark este simbolic ‘crucificat’ într-un lan de porumb. Această parte frapantă de simbolism devine preocuparea centrală a serialului; Clark este salvatorul care sacrifică totul pentru binele mai mare al umanității, iar Smallville ne arată cum ajunge să accepte și să îmbrățișeze acest rol.”
Acest lucru a fost prelungit până la sfârșitul sezonului nouă, unde Clark și-a sacrificat propria viață în final, pentru a-i trimite pe generalul Zod și pe restul kandorienilor în propria lor lume. Făcând acest lucru, Clark a căzut de pe o clădire „… în postura de răstignire completă, ducând la îndeplinire ideea că se sacrifică pentru binele planetei”. Până la acest punct, Tom Powers de la Cinefantastique a sugerat că aceste imagini și sublinierea metaforică prin schimburile de dialoguri au fost atât de greoaie încât o persoană foarte evlavioasă le-ar fi putut considera ofensatoare.
În plus față de aluziile religioase, echipa a folosit scheme de culori și mișcări de cameră pentru a crea propriile teme pentru personaje. Deoarece spectacolul a fost povestit din punctul de vedere al lui Clark, anumite elemente vizuale au fost utilizate pentru a ilustra o anumită caracteristică. Când era în siguranță acasă, culorile folosite pentru a ilustra mediul înconjurător erau calde și blânde, cu un ton de pământ, în timp ce mișcarea camerei era, de asemenea, blândă. Când Clark își păstra secretul, dar nu exista niciun pericol în jur, iluminarea era mai neutră, cu o mișcare mai mare a camerei. Atunci când exista pericol, iluminarea devenea mai rece, cu mai multe griuri și albastre, iar camera a trecut la o cameră ținută în mână, permițând unghiuri mai extreme.
RelațiiEdit
Relațiile lui Clark cu celelalte personaje au evoluat pe parcursul serialului. Relația lui Clark cu Lex Luthor a fost simbolică, deoarece cei doi împărtășeau o relație de tip yin și yang. În episodul pilot, Clark l-a salvat pentru prima dată pe Lex de la înec în urma unui accident de mașină; la sfârșitul episodului, Lex l-a salvat pe Clark atunci când a fost spânzurat în lanul de porumb și imobilizat de kryptonită. Relația cu Lex a fost pusă la încercare de lipsa de onestitate a acestuia, la fel cum a fost cu Lana în primele șase sezoane; același lucru se poate spune și despre necinstea lui Lex față de Clark. Ambele personaje au vrut să fie complet sinceri unul cu celălalt, dar au știut că nu pot, ceea ce le-a inhibat prietenia.
Relația lui cu Lana Lang a fost una dintre relațiile centrale din Smallville. Când Clark și Lana s-au întâlnit în cimitir, Clark și-a dat seama că a găsit pe cineva care îl înțelegea, cu care putea vorbi, chiar dacă nu era într-un mod atât de puternic pe cât și-ar fi dorit. Deși Clark se simțea apropiat de Lana, teama lui că aceasta „… l-ar da afară din viața ei…” dacă i-ar afla secretul – că a venit în ploaia de meteoriți care i-a ucis părinții – a fost suficient de puternică pentru a-l împiedica să devină atât de apropiat de ea pe cât își dorea. Lipsa de onestitate a cauzat probleme între ei. Judecătorul Byun s-a întrebat cum va avea acest Clark Kent loc în inima lui pentru Lois Lane mai târziu în viață, având în vedere că în primul sezon a sărit și a sărit între Lana și Chloe.
Cu prietenul Lanei plecat în sezonul doi, ușa s-a deschis pentru Clark, dar Welling a declarat că a înțeles de ce producătorii au continuat să îi țină pe Clark și Lana despărțiți, chiar și după plecarea lui Whitney: „Există clișeul că serialele de televiziune cu un interes amoros principal eșuează odată ce se pun împreună”. După ce au fost împreună pentru scurt timp la începutul celui de-al cincilea sezon, educația lui Clark nu a fost suficientă pentru a-l ajuta să facă față pierderii Lanei în favoarea lui Lex spre finalul sezonului cinci. Welling recunoaște că Clark a învățat să o lase pe Lana să facă propriile alegeri și să nu-i stea în cale, dar problema lui în ceea ce privește relația ei cu Lex a fost că acesta este un individ periculos și că a pus în pericol siguranța Lanei. În afară de asta, Clark învățase să meargă pe drumul singuratic al unui erou. Incapacitatea lui de a face față faptului că Lana a mers mai departe cu Lex a fost transpusă în sezonul șase. În acest sezon, scenaristii l-au supus pe Clark la un chin emoțional atunci când au pus-o pe Lana să accepte cererea în căsătorie a lui Lex. Pentru scenaristul Kelly Souders, acest lucru a prezentat cea mai mare teamă a lui Clark: femeia pe care o iubea se căsătorea cu cel mai mare dușman al său.
În afară de Lana, Clark a avut o relație din ce în ce mai strânsă cu Lois. Sezonul cinci a văzut topirea gheții între cele două personaje, care au continuat să se certe. Producătorul executiv Darren Swimmer a crezut că publicul a putut în sfârșit să înceapă să vadă o atracție crescândă între cei doi și faptul că amândoi vor fi alături de celălalt la nevoie. Erica Durance a fost de părere că Lois în sezonul cinci, din cauza zidurilor pe care și le-a impus singură, a respins orice idee că ar avea un interes romantic pentru Clark, chiar dacă această idee era adevărată. În sezonul șase, Durance a descris relația dintre Lois și Clark ca fiind ceva pe care niciunul dintre personaje nu dorea să pună o etichetă oficială. În schimb, Durance credea că, până în acel moment al serialului, Clark și Lois se mulțumeau să se identifice cu o etichetă de „prietenie între frați și surori”, în loc să încerce să descopere ce simte fiecare cu adevărat. Până în sezonul opt, Durance a observat că Lois începuse să accepte ideea că s-ar putea să fie îndrăgostită de Clark mai mult decât de oricine altcineva în viața ei. Relația sa cu Lois a fost inclusă în lista TV Guide a celor mai bune cupluri TV din toate timpurile.
CostumeEdit
Pentru cea mai mare parte a serialului, Clark nu a purtat nici un fel de costum atunci când era în postura de supererou. Din sezoanele unu până la opt, Clark a fost de obicei îmbrăcat fie în roșu, galben și albastru (culorile tradiționale ale costumului lui Superman), fie în culorile All-American de roșu, alb și albastru. Aceasta includea utilizarea primară fie a unui tricou albastru sub o jachetă roșie, fie a unui tricou roșu purtat sub o jachetă albastră. În sezonul nouă, producătorii au decis să creeze un costum real pe care Clark să îl poarte în timp ce patrula pe străzile din Metropolis. Abandonând tema roșie, albastră și galbenă, producătorii au ales să păstreze costumul complet negru, cu excepția unui scut argintiu Superman „S” pictat pe față. În loc de tradiționala pelerină, jacheta roșie a lui Clark este schimbată cu un trenchcoat negru. Acest lucru a atras comparații cu personajul Neo din seria de filme The Matrix. De asemenea, a fost comparat cu costumul negru pe care Superman l-a purtat după ce a fost înviat, în urma morții sale în mâinile lui Doomsday în cărțile de benzi desenate.
În premiera sezonului zece, publicul a văzut pentru prima dată costumul tradițional al lui Superman, care a fost lăsat pentru Clark de către Martha în finalul sezonului nouă. Deși costumul a fost văzut pentru scurt timp printr-o reflexie în ochii lui Clark în finalul sezonului nouă, costumul care a apărut în premiera sezonului zece a avut un design diferit. Producătorii, lucrând alături de Warner Bros. și DC Comics, au procurat costumul purtat de Brandon Routh în Superman Returns, pe care echipa l-a ales în locul costumului lui Christopher Reeve din anii 1980. DC Comics a oferit costumul purtat de Reeve, dar Peterson a explicat că „… pur și simplu nu se potrivea cu lumea noastră”. Potrivit producătorului Kelly Souders, „Ei bine, procesul a fost cu adevărat un efort de grup. Am lucrat cu DC și o avem pe Alicia Louis, care face o mulțime de lucruri pentru noi la studio și care a fost cu adevărat esențială. A fost nevoie de destul de mult timp pentru a obține acel costum. Sunt o mulțime de semnături, Warner Bros. și DC și noi am lucrat împreună pentru ca acest lucru să se întâmple.” Peterson a declarat că costumul joacă un rol mai important în ultimul sezon, ultima scenă din Smallville încheindu-se cu Clark purtându-l. Înainte de aceasta, Clark a început să poarte un costum nou în episodul „Shield” din sezonul zece. Aici, Clark a înlocuit trenciul negru cu o jachetă de piele roșie, iar scutul „S” este acum imprimat în relief pe pieptul acestei jachete.
.