Rețea: Fox; Gen: Comedie de animație, Satiră, Parodie; Clasificare conținut: TV-14 (conținut sexual omniprezent, umor scatologic, limbaj puternic, violență, nuditate animată); Perspectivă: Contemporană (interval de stele: 1-5);
Sezon revizuit: 5 sezoane
După 5 sezoane, două anulări și o armată acum militantă de fani pe care serialul a adunat-o, nu prea mai știu ce să spun despre „Family Guy”.
Când „Family Guy” a debutat în 1999, a fost o lovitură de pușcă de strălucire comică venită de nicăieri și care a trecut neobservată de un public încă încântat de bufoneriile din „Friends”. La început, totul pare relativ de rutină, ba chiar – așa cum mulți au acuzat – un „ripe-off” al „The Simpsons”. Peter Griffin (dublat de creatorul Seth MacFarlane), șeful de familie, gras și copilăros, dă totul peste cap, în timp ce soția punctuală Lois (Alex Borstein), fiica ponosită Meg (Mila Kunis) și copia genetică Chris (Seth Green) privesc. De asemenea, în amestec se află și genialul și ucigașul bebeluș Stewie (MacFarlene) – unul dintre cele mai merituoase personaje ieșite în evidență din istoria televiziunii – și Brian, câinele vorbitor al familiei.
Dacă personajele sună ca niște clișee, tocmai asta este ideea. MacFarlane le folosește pur și simplu ca pe niște vase și, odată cu spectacolul, regurgitează fiecare amintire din cultura pop a copilăriei pentru a crea o parodie în toată regula a sitcomurilor din anii ’70 și ’80. Chiar mai bine decât o parodie, o satiră. La fel cum Archie Bunker a fost un produs al anilor ’50 impus de o cultură în schimbare a anilor ’70, „Family Guy” este despre noile valori ale mileniului juxtapuse pe tabăra sitcom-urilor din secolul trecut. În lumea lui MacFarlane există pedofili în „Lost in Space”, iar „Eight is Enough” se referă de fapt la bătăi disciplinare.
Da, „The Simpsons” au acoperit un teren similar, cu un accent deosebit pe flashback-uri aleatorii și scene fantastice. Dar, în condițiile în care „The Simpsons” se află într-o criză de creativitate în ultimul deceniu, MacFarlane și echipa se năpustesc pentru a umple acest gol imens. Pentru a depăși „The Simpsons”, dacă vreți. Ceea ce aduce MacFarlane este o sincronizare comică perfectă – o abilitate de a ști cât de repede să taie sau cât de mult să tragă de timp o anumită parte pentru a stârni râsul. Precum și lipsa totală de teamă. De la fragmente în care Iisus Hristos transformă apa „în funk” sau o parodie TV „Gumble 2 Gumble: Beach Justice”, în care Greg și Bryant Gumble joacă rolul de polițiști pe bicicletă, „Guy” nu este doar unul dintre cele mai amuzante lucruri care au apărut la televizor, ci a fost al naibii de genial. Acest lucru se rupe de sunt mai des ca o versiune animată a „The Far Side”, apoi „The Simpsons”.
Apoi a fost anulat doar pentru a fi reînnoit în al 11-lea ceas. Și apoi a fost anulat din nou, adus înapoi se presupune că datorită vânzărilor puternice de DVD-uri. Dar, având în vedere că rețelele dețin emisiunea și cum Fox a bătut până la moarte la fel de puternicul „Futurama”, este greu de crezut asta. Aceste schimbări constante trebuie să afecteze ritmul unui serial. Când serialul a revenit pentru un al treilea sezon, s-a simțit că îi lipsește ceva. Ca și cum indicațiile rețelei de a „încetini ritmul”, de a „atenua scenele fantastice” și de a „îngroșa poveștile” ar fi fost respectate cu strictețe, când încălcarea acestor reguli a fost ceea ce a făcut ca serialul să fie grozav. Cu toate acestea, a conținut clasice precum „Emission: Impossible”, „The Thin White Line”, „Road to Rhode Island” și „Brian Wallows, Peter’s Swallows” pentru a ne ține mulțumiți.
La cea de-a doua revenire, oferindu-ne sezoanele 4, 5 și următoarele, serialul și-a pierdut complet echilibrul. După o așteptare îndelungată și agonizantă, premiera celui de-al 4-lea sezon este o dezamăgitoare parodie „North by Northwest”/”Passion of the Christ”. Restul sezonului îi urmează exemplul, în care doar „PTV”, satira emisiunii despre sistemul de rating TV, recuperează nebunia anterioară. MacFarlane face o greșeală crucială aici, dorind de fapt să ne pese de ei. Având în vedere că au fost concepuți ca niște clișee în primul rând, a pune greutatea unei povești pe spatele lor nu face decât să arate cât de lipsit este serialul de profunzime a personajelor. Chiar și Stewie, cândva o sursă de râsete uriașe, este redus la o singură glumă despre homosexualitatea latentă. Spectacolul devine greu de povestit acolo unde nu ar trebui. Încetinește atunci când ar trebui să accelereze. Devine larg când ar trebui să fie cult. Devine politic și furios când ar trebui să fie o escapadă fără minte. „Family Guy” era despre viteză, hazard și gaguri obscure de 1%.
Nu voi merge atât de departe încât să spun că „Family Guy” dincolo de sezoanele 4 și 5 este dovada că un serial mort ar trebui probabil să rămână mort. Dar este dovada că un serial nu poate trece prin anulări și remanieri constante și să rămână intact. De asemenea, suferă de aceeași soartă care a afectat „The Simpsons”. Este plin de sine. A devenit leneș, crezând că nu poate face nimic greșit în ochii fanilor săi. „Family Guy”, în multe feluri, s-a vândut. Nu mai este rebelul TV acerb care era odată. Acum face parte din sistemul însuși
Umorul lui „Guy” are o abilitate magistrală de a se adresa atât tocilarilor din „Star Trek”, cât și băieților beți din fraternități. Și este greu de negat că tocilarul de televiziune din mine nu își iese din minți atunci când fac ceva ce jumătate din oricare dintre cei doi spectatori nu vor înțelege, cum ar fi să împletească o glumă despre „Star Wars” cu o referință la „Curb Your Enthusiasm”. Dar legiunile de fani înfocați ai emisiunii (unii aproape lingușitori cu privire la strălucirea emisiunii) au permis ca aceasta să fie leneșă și mulțumitoare și au pavat calea pentru ca MacFarlane să alunece cu capul direct în propriul posterior. Într-un fel, o merită, serialul poate fi încă foarte, foarte amuzant. Dar fanii adevărați știu că se poate face mult, mult mai bine.
* * * ½ / 5