| Harpă | |
|---|---|
 O harpă |
|
| Instrument cu coarde | |
| Alte denumiri | Harpă cu pedale |
| Rândul | B-.1 – A♭7 |
| Clefe | Treblă, Bas |
| Transpoziție | Sunete așa cum sunt scrise |
Harpa este un instrument cu mai multe coarde care are planul coardelor poziționat perpendicular pe tabla de rezonanță. Din punct de vedere organologic, face parte din categoria generală a cordofoanelor (instrumente cu coarde) și are o subcategorie proprie (harpele). Toate harpele au un gât, un rezonator și corzi. Unele, cunoscute sub numele de harpe cu cadru, au și un pilon; cele fără pilon sunt denumite harpe deschise. În funcție de mărimea sa, care variază, o harpă poate fi cântată în timp ce este ținută în poală sau în timp ce stă pe o masă, sau pe podea. Corzile harpei pot fi confecționate din nailon, intestin, sârmă sau mătase. La harpele mai mici, cum ar fi harpa populară, materialul din care sunt confecționate coardele de bază va fi, de obicei, același pentru toate coardele de la o anumită harpă. Instrumentele mai mari, cum ar fi harpa de concert modernă, combină materialele corzilor pentru a atinge gamele lor extinse. O persoană care cântă la harpă se numește harpist sau harpist. Muzicienii de muzică populară folosesc adesea termenul de „harpist”, în timp ce muzicienii clasici folosesc „harpist”.
Gama de intonație
Harpa de concert este mare și modernă din punct de vedere tehnic, concepută pentru muzica clasică și cântată solo, ca parte a ansamblurilor de cameră și în orchestre simfonice, precum și în muzica populară comercială. De obicei, are șase octave și jumătate (47 de coarde), cântărește aproximativ 80 de lire sterline (36 kg; 5,7 st), are o înălțime de aproximativ 1,85 metri (6 ft 1 in), o adâncime de 1 metru (3 ft 3 in) și o lățime de 55 de centimetri (22 in) la capătul de bas al tablei de rezonanță. Notele variază de la trei octave sub Do♭ mijlociu până la trei octave și jumătate deasupra, terminându-se de obicei pe Sol♯. Utilizând denumirile de octavă, gama este de la Do♭1 la Sol♯7. Cel puțin un producător dă harpei o a 48-a coardă, un La acut. harpa de concert este o harpă cu pedală. Harpele cu pedale folosesc acțiunea mecanică a pedalelor pentru a schimba înălțimea coardelor. Există șapte pedale, fiecare dintre ele afectând acordajul tuturor corzilor dintr-o clasă de înălțime, iar fiecare pedală este atașată la o tijă sau la un cablu din coloana harpei, care se conectează apoi la un mecanism din gât. Atunci când o pedală este mișcată cu piciorul, mici discuri din partea superioară a harpei se rotesc. Discurile sunt împânzite de două cuie care prind coarda în timp ce se rotesc, scurtând lungimea de vibrație a coardei. Pedala are trei poziții. În poziția de sus, niciun cuișor nu este în contact cu coarda și toate notele sunt bemoli; astfel, acordul nativ al harpei este la scara de Do bemol major. în poziția de mijloc, roata de sus ciupește coarda, rezultând un natural, ceea ce dă scara de Do major dacă toate pedalele sunt așezate în poziția de mijloc. În poziția inferioară, o altă rotiță este rotită, scurtând din nou coarda pentru a crea un acut, ceea ce dă scara de Do diez major dacă toate pedalele sunt setate în poziția inferioară. Multe alte scale, atât diatonice, cât și sintetice, pot fi obținute prin reglarea pedalei în mod diferit una față de cealaltă; de asemenea, multe acorduri din armonia tradițională pot fi obținute prin reglarea pedalelor astfel încât unele note să fie echivalente enarmonice ale altora, iar acest lucru este esențial în tehnica harpei. În fiecare poziție, pedala poate fi fixată într-o crestătură, astfel încât piciorul să nu fie nevoit să o țină în permanență în poziția corectă. acest mecanism se numește sistem de pedale cu dublă acțiune, inventat probabil de Sébastien Érard în 1810. Harpele cu pedală anterioare aveau un mecanism cu o singură acțiune care permitea corzilor să cânte note ascuțite.
Acordare
Mecanismul cromatic al harpei
Harpa este acordată diatonic pe o gamă de Do bemol major, care se menține prin utilizarea mecanismului pedalei la Do major. Astfel, fiecare notă poate fi ridicată sau coborâtă cromatic, deși schimbările rapide și liniile melodice cromatice sunt uneori nepractice.
Timbru & Tonalitate
Sunetul ciupit al harpei variază pe toată gama instrumentului, cu notele joase destul de întunecate și crescânde, cu registrul mediu destul de dulce și moale și cu o strângere și o lejeritate în notele de sus.
Muting
Harpele pot fi mute de către mâinile instrumentiștilor sau prin adăugarea de umplutură în cavitatea de rezonanță, dar nu există un sistem cuprinzător de mute (cum ar fi mute-ul de pod folosit la alte instrumente cu coarde) din cauza scalei instrumentului.
Tehnici
Armonice
Armonicele sunt o posibilitate la harpă, așa cum sunt la toate instrumentele cu coarde. Armonicele au cea mai mare rezonanță în cadrul registrului marelui portativ; armonicele care sună cu o octavă deasupra unei anumite înălțimi sunt cele mai frecvente. Doar o singură mână este necesară pentru a cânta o armonică. Mâna stângă este capabilă să cânte până la trei armonice simultan; spațierea nu trebuie să depășească o triadă. Armonicele se notează cu un cerc deasupra înălțimii; numărul de cercuri trebuie să fie echivalent cu numărul de armonice dorite. Tonul scris ar trebui să reprezinte coarda cântată; aceasta va suna apoi cu o octavă mai sus.
Trill
La harpă, trillul este foarte diferit față de, să zicem, o vioară. În loc să alterneze între două note diferite la distanță de un semiton, un trill la harpă este format din două corzi, care cântă aceeași notă repetată, iar și iar, într-o succesiune rapidă. Rezultatul este că acest tip de trill este mult mai rezonant.
Bisbigliando
Bisbigliando („șoaptă” în italiană) este un tremolando (note repetate rapid, nu în timp) pe un acord întreg. Din cauza pedalelor de pe o harpă, uneori trebuie scrise echivalentele enarmonice ale notelor, pentru ca un acord bisbigliando să funcționeze. Bisbigliando se scrie chuchotant în franceză și flüsternd în germană și murmurando în spaniolă.
Glissando
Glissandi sunt printre cele mai caracteristice efecte la harpă. Enarmonicele pot fi folosite pentru a extinde opțiunile pentru glissandi dincolo de scalele diatonice. În plus față de glissandele simple, sunt posibile glissandele multiple. Pentru acestea, se utilizează mai mult de un deget de la fiecare mână, fie că este vorba de un glisaj ascendent sau descendent. Câteva puncte pe care compozitorul trebuie să le ia în considerare atunci când scrie glissandi:
- Dacă se doresc înălțimi specifice de început și de sfârșit, acestea ar trebui notate.
- Dacă nu se doresc înălțimi specifice de început și de sfârșit, ar trebui indicată gama generală a glissando-ului.
- Se va indica setarea pedalei, fie cu o diagramă a pedalei, fie cu notarea primelor șapte înălțimi ale glissando-ului.
Prés de la table
Prés de la table este o tehnică care dă un sunet destul de distinctiv, metalic, asemănător cu cel de chitară. Este creat prin cântatul în apropierea tablei de rezonanță. Acest lucru este cel mai eficient în registrul de mijloc al harpei (în cadrul duratei mari), deoarece există foarte puține schimbări de culoare perceptibile atunci când este folosit în registrele înalte sau joase ale harpei. Poziția notelor este importantă. Deasupra portativului semnifică doar mâna dreaptă, sub portativ semnifică doar mâna stângă, iar între portative semnifică ambele mâini.
Tehnici extinse
Tehnicile posibile includ:
- Tapping pe claviatură. Harpistul poate bate cu ambele mâini, folosind ambele degete și unghiile. De asemenea, este posibil să bată cu articulațiile sau să plesnească cu mâna deschisă. Compozitorul trebuie să noteze ritmul și să fie clar ce parte a mâinii trebuie folosită pentru a produce sunetul.
- Tunetul este produs prin folosirea mâinii deschise pentru a lovi corzile și îndepărtarea imediată pentru a lăsa sunetul să rezoneze. Este cel mai eficient în registrul cel mai grav pe corzile de sârmă și este important de reținut că numai mâna stângă este capabilă să cânte în acest registru.
- Dezlipirea pedalei se obține prin deplasarea unei pedale imediat după ce se cântă o coardă. Când coarda încă vibrează, schimbarea de jumătate de treaptă este audibilă. Acest efect nu funcționează bine în registrele înalte ale harpei. Al doilea pas este limitat în volum de decăderea naturală a sunetului.
.