Funeral este extrem de inegal, un peisaj de maxime și minime pronunțate. În realitate, atinge apogeul devreme, pe „Mahogany”. În mijlocul unei mostre fumurii de Eryn Allen Kane (produsă de Mannie Fresh și Sarcastic Sounds), Wayne își exploatează sindromul de propoziție continuă, urmărind numeroasele fire asociative care pleacă de la cuvântul „mahogany”: „Mâner de ușă din mahon care să se potrivească cu panoul de podea/ Nisip de mahon, sandale Dior de mahon.” Bătălia pentru cel mai prost cântec al albumului este mult mai disputată. Există „Trust Nobody”, scufundat de un cârlig banal și deplasat al lui Adam Levine; „Get Out Of My Head”, acrit de marele pedant rap XXXTentacion; „Sights and Silencers”, o baladă surprinzător de șchioapă a lui The-Dream pe care ar fi trebuit să i-o dea lui Jeremih; și „Dreams”, care sună ca o audiție a lui Wayne pentru o producție de liceu a unui musical Andrew Lloyd Webber. Funeral este plin de ratați.
Funeral este, de asemenea, presărat cu clasicele Wayne-isme – cum ar fi atunci când o strigă pe Sinead O’Connor, când face referire la întâmplare la condimentul Heinz 57 și când pregătește un joc de cuvinte inspirat de Eric Snow, fostul jucător din NBA a cărui carieră nesemnificativă a atins apogeul în 2003. Acestea sunt momentele prin excelență, încântător de întâmplătoare, pentru care fanii lui Wayne au trăit încă de pe vremea lui Drought 3. În timp ce acea versiune a lui Wayne își tempera stilul său referențial, cu un ritm magistral și o sincronizare comică, prea multe melodii de pe Funeral – cum ar fi „Darkside”, „Wayne’s World”, „Mama Mia” și piesa de titlu – se transformă în vomă de cuvinte, ca și cum ar încerca să scuipe versuri întregi dintr-o singură respirație. Simpla eliminare a celor mai proaste opt melodii de pe album l-ar fi încadrat pe Wayne mai puțin ca pe un furtun de incendiu indisciplinat și mai mult ca pe un virtuoz al rap-ului nebunesc, ceea ce este.
Albumul precedent al lui Lil Wayne, Tha Carter V, a fost, de asemenea, prea lung, dar cel puțin a fost ancorat de un curent familial blând. În afară de câteva momente, cum ar fi „Bastard (Satan’s Kid)”, care abordează educația neglijentă a tatălui lui Wayne, Funeral este în derivă emoțională. În timp ce Wayne se îndreaptă spre un nou deceniu – al patrulea ca rapper profesionist – este greu de știut unde are capul, de unde vine sau încotro se îndreaptă.
.