suntem în Washington DC, pe mall, la Memorialul Veteranilor din Vietnam, care este situat chiar între Monumentul Washington și Memorialul Lincoln Mile în arhitectul memorialului s-a gândit să unească memorialul cu trecutul națiunii, aducând împreună trecutul și prezentul, ei bine, este vorba de acest o serie foarte lungă de plăci de piatră, granit negru, foarte reflectorizant, care de fapt arată spre ambele monumente, deși arhitectului nu i-a plăcut să se refere la ele ca la niște ziduri, dar într-un fel sunt, de asemenea, foarte subțiri, înfipte în pământ și inscripționate cu numele militarilor care au murit în războiul din Vietnam, acum sunt mai mult de 58,000 de nume și, de fapt, tot mai multe nume sunt adăugate, densitatea numelor este copleșitoare. Ceea ce se întâmplă pe măsură ce mergi pe această cărare, te scufunzi în pământ, pământul se deschide și dezvăluie aceste nume și, deoarece suprafața pietrei este atât de reflectorizantă, devine o oglindă și, de fapt, tot ceea ce pare a avea substanță este suprafața mai aspră a numelor în sine, ideea mayașilor. era că numele erau realitatea, substanța lor și că reflectivitatea granitului se deschidea către o altă lume în care nu puteam intra, dar pe care o puteam vedea, iar ea descrie că, atunci când a vizitat prima dată situl, a vrut să dezvăluie această margine, de fapt, a spus: „Am avut un simplu impuls de a tăia pământul. și să tai în pământ, deschizându-l, o violență inițială și o durere care, în timp, se va vindeca. Ea scrie că experiența monumentului îi va ajuta pe oameni să se obișnuiască cu moartea celor dragi. Aici este implicată o adevărată călătorie, când intri, găsești numele persoanei dragi încorporat în secvența cronologică a morții tuturor acestor soldați și soldați. apoi te întorci afară, chiar în centru, cronologia începe și coboară spre dreapta, în timp ce suntem cu fața la perete, apoi se reia pe marginea din stânga și se îndreaptă din nou spre centru, iar pe măsură ce ne deplasăm spre centru, calea se lărgește, iar granitul se ridică la mai mult de trei metri deasupra noastră, iar numele devin un simbol al acestei persoane, multiplicat cu mai mult de 58,000 de ori, dar chiar dacă avem această abstractizare, avem și o realitate foarte concretă, avem acest loc în care familia poate veni să se adune pentru a reflecta asupra acelui nume. Maya Lin vorbește despre nume ca despre o abstractizare care, de fapt, înseamnă mai mult pentru familie și pentru cei dragi decât o poză. Poza reprezintă o persoană într-un anumit moment, într-un anumit loc, într-un anumit moment din viața ei, în timp ce un nume ar putea aminti totul despre acea persoană. Există această acumulare puternică a tuturor numelor. Pe măsură ce coborâm, pe măsură ce pășim în mijlocul dens al monumentului, totul devine absolut copleșitor și este o experiență foarte diferită față de majoritatea. memoriale de război anterioare, când ne gândim la istoria memorialelor de război, ne gândim adesea la memoriale ale eroilor militari, cum ar fi monumentul lui Lord Nelson din Trafalgar Square, sau ne putem gândi la Memorialul Shaw de August Saint Gaudens de la National Gallery, unde avem un erou conducând o armată anonimă, cu un această combinație de alegorie și eroism, care de obicei se regăsește în memoriale și care este complet absentă aici, cum se poate crea un monument semnificativ la sfârșitul secolului al XX-lea, ce înseamnă să elimini toate formele reprezentative, ce înseamnă să creezi ceva atât de personal?și totuși atât de puternic și atât de semnificativ. Evident, comitetul care s-a ocupat de asta a decis că această abstractizare ar fi cea mai bună. Este interesant să ne gândim la faptul că acest comitet nu știa cine era Milan. Au fost 1.400 de înscrieri complet anonime. Milan, la acel moment, era studentă la Yale. Este interesant să ne gândim la ce s-ar fi putut întâmpla dacă ar fi știut de la cine provenea această cerere. Odată ce identitatea ei a fost dezvăluită, au existat reacții de respingere și rasism, precum și reacții de respingere în ceea ce privește abstractizarea, care, în cele din urmă, au fost rezolvate printr-o sculptură mult mai naturalistă, adiacentă memorialului principal. una care arată soldații într-un mod naturalist, tridimensional, ceea ce este de asemenea puternic, dar într-un mod care pare mult mai public și mult mai puțin intim. Milan a fost genială, cred, în crearea unui spațiu public, dar și a unei intimități extraordinare. Putem simți acele nume înscrise, iar actul de citire înseamnă să ne apropiem și să internalizăm acele nume. este unul dintre cele mai reușite memoriale din țară și, se pare, unul dintre cele mai vizitate monumente din Washington DC. Într-un articol publicat mult mai târziu, Milan a scris despre ideile sale pentru monument, spunând că acesta ar fi o interfață între lumea noastră și lumea mai liniștită, mai întunecată și mai pașnică de dincolo. Nu am privit niciodată monumentul ca pe un zid, ca pe un obiect, ci ca pe o margine a pământului și ca pe o latură deschisă. Efectul de oglindă ar dubla dimensiunea parcului, creând două lumi, una din care facem parte și alta în care nu putem intra, dar chiar și acest granit negru a creat controverse. sau din Suedia în țările care aveau granit negru de foarte bună calitate, pentru că era prea mult bagaj politic, pentru că în ambele țări au fost trimiși cei care nu au fost recrutați și un oponent al proiectului ei a spus că nu este nevoie de educație artistică pentru a vedea acest proiect memorial așa cum este, o cicatrice neagră într-o gaură ascunsă ca și cum ar fi fost rușinos. Acum, acest lucru este foarte diferit. Cred că Milam a avut o abordare apolitică și a vrut ca designul să fie despre acei veterani care și-au sacrificat viețile, nu despre controversele politice, nu despre faptul că războiul a fost ceva rușinos sau onorabil. Țara nu numai că a luptat în război, dar s-a luptat pe sine. asupra semnificației războiului, dar Milan cred că a fost foarte înțeleaptă în a ocoli acest aspect și a pus în prim-plan pur și simplu numele, puterea numerică a tuturor celor căzuți și a scris peretele D, care se materializează ca o formă și permite numelor să devină obiect, suprafețe pure și reflectorizante care permit vizitatorilor să se vadă pe ei înșiși cu numele
.