Boom! Pow! Whoosh! Nej, det här är inte ett avsnitt av Batman i vardande, utan de väsentliga ljudelementen som varje skönlitterär författare måste införliva i sitt skrivande.
Många författare är bekanta med de sätt på vilka ljud kan förbättra deras historieberättande. Det spelar ingen roll om du skriver i första eller tredje person, din berättelse (och i slutändan dina läsare) gynnas när du tar in andra sinnen.
Tänk på när du senast kände lukten av en nybakad tårta som kom ut ur ugnen eller tittade på det mandarinfärgade skenet av en solnedgång. Kan du känna lukten av socker och mjöl som hänger i luften eller visualisera den glödande horisonten? På samma sätt som lukt- och synminnen triggar våra sinnen kan beskrivningen av ljud hjälpa oss att relatera till handlingen i en berättelse.
Vad är onomatopoeia?
Onomatopoeia är en term som beskriver när ett ord bildas av ljudet som förknippas med det som det heter. Ord som sizzle och snap och ping är perfekta exempel på onomatopoeia som du kan använda inte bara för att beskriva ljudet i beskrivningen, utan orden står också ensamma som verb.
Till exempel fungerar ordet sizzle bra här: ”Sissandet från fajita-rätten och de färgglada paprikorna som prydde tallriken väckte hans intresse när hans mun började vattnas.”
Är du hungrig efter att ha läst det här? Det är jag i alla fall!
Användning av begreppet onomatopoeia i ditt berättande hjälper dina läsare att använda andra sinnen för att förstå vad som händer. Du vill att dina läsare ska engagera sig i berättelsen, och att använda onomatopoeia hjälper till med idén om att ”visa, inte berätta” som många författare använder sig av för att berika sina berättelser.
Det finns ingen bättre plats att vara på som författare än när en läsare känner sig som om de är en del av handlingen. Detta deltagande är avgörande för din framgång, så det är viktigt att införliva det så ofta du kan. Att lägga till sensoriska element med hjälp av onomatopoeia underlättar detta.
Exempel på onomatopoeia
Ett av mina favoritexempel från åren som redaktör för skönlitterära författare kommer från Jeff Altabef’s SHATTER POINT (inga spoilers nedan). I scenen där ljudet är ett avgörande element i berättandet kastar en karaktär en tennisboll mot en vägg upprepade gånger under ett samtal tills hans bror slår bort den i irritation. Läsaren kan nästan känna hur frustrationen byggs upp när bollen upprepade gånger träffar väggen och uppleva en lättnad när ljudet upphör.
När vi arbetade med den här scenen var det viktigt att inte bara införliva ljudet av bollen, utan också bygga upp spänningen. Författaren och jag arbetade tillsammans för att få till detta, för om det görs på rätt sätt kan onomatopoeia sätta läsaren i miljön som om det sker i realtid, oavsett om boken är skriven i första eller tredje person (och, sällan i skönlitteratur, i andra person).
Gemensamma sätt att formatera ljud
I ditt första utkast kanske du inte tänker så mycket på hur onomatopoeia ska formateras, och det är okej så länge du återkommer till det i redigeringsfasen. Du kanske vill få feedback från andra personer när du reviderar så att fler än en uppsättning ögon kan läsa orden, och detta är särskilt viktigt när du polerar ett grovt utkast.
Nedan följer några exempel på hur du kan formatera onomatopoeia i dina senare utkast så att du kan hjälpa en läsare att förstå betydelsen av en handlingsscen, ett ljud, en lukt etc. utan att ta dem ut ur berättelsen.
Förstagångsberättelse
I allmänhet formateras ljud i skönlitteratur med hjälp av kursiv stil. Om sammanhanget kräver att ljudet ska stå för sig självt för att framhävas, rekommenderas vanligtvis att författaren använder ljudet på en egen rad. Om någon beskriver ljudet i en berättelse i första person finns det fall där kursiv stil kan innehålla streck.
Och om du vill avstå från streck när du använder ett ljud i din berättelse kan du fortfarande använda kursiv stil och kommatecken för att betona onomatopoeien och lägga till ett ”beat” där det är lämpligt. Denna formatering är parallell till mänskligt tal och gör det lättare för läsaren att förstå betoningen på ljuden.
Exempel:
Crash!
Jag tittade upp och kunde inte tro vad jag såg. ”Såg du det?” Jag sa till min kamrat vid bordet. ”Ena stunden var han på väg till köket och sedan – smash – sprang han rakt igenom glasdörren.”
Alternativ formatering:
Crash!
Jag tittade upp och kunde inte tro vad jag såg. ”Såg du det?” Jag sa till min kamrat vid bordet. ”Ena stunden var han på väg till köket och sedan smash, han sprang rakt igenom glasdörren.”
Båda exemplen ovan betonar den osynliga handlingen (en person som springer genom en glasdörr) och någons observation av vad som hände.
Tredje personberättelse
Exempel:
Pop! Champagnekorken studsade mot väggen när Alex och hans brud, Virginia, firade sitt bröllop på mottagningen.
I berättelser i tredje person liknar reglerna för formatering av onomatopoetik dem i första person när det gäller användning av streck; vissa väljer att använda dem medan andra inte gör det.
Oavsett vad du väljer ska du se till att det är konsekvent och att det läses rätt. Det finns inget värre än att försöka betona något i din roman bara för att märkbara formateringsskillnader ska uppstå.
Det kan vara skrämmande att räkna ut hur och varför man skriver in ljud i sin berättelse, men med lite övning kan du lära dig att göra det på nolltid! Och om du fortfarande har problem, kontakta en redaktör som kan hjälpa dig!