Vi är i Washington DC på gallerian vid Vietnam Veterans Memorial som ligger precis mellan Washington Monument och Lincoln Memorial Mile i arkitekten av minnesmärket tänkte på att förena minnesmärket med nationens pass och föra samman det förflutna och nuet. Det är en mycket lång serie stenplattor av svart granit med hög reflektionsförmåga som faktiskt pekar mot båda dessa monument, även om arkitekten inte gillade att kalla dem för murar, men på sätt och vis är de också mycket tunna, nedsänkta i marken och inskrivna med namnen på de soldater som dog i Vietnamkriget, och det finns nu mer än 58,Det är överväldigande med den täthet av namn som händer när man går längs denna väg, man sjunker ner i jorden, jorden öppnar sig och avslöjar dessa namn och eftersom stenens yta är så reflekterande blir den en spegel och allt som verkar ha substans är den grövre ytan av namnen själva Mayas idé. var att det var namnen som var verkligheten, substansen i dem, och att granitens reflektivitet öppnade upp till en annan värld som vi inte kunde gå in i, men som fanns där för oss att se, och hon beskriver när hon först besökte platsen att hon ville avslöja denna kant, och i själva verket sa hon att jag hade en enkel impuls att skära in i jorden. Hon skriver att upplevelsen av monumentet skulle hjälpa människor att komma till rätta med sina älskades död. Det finns en verklig resa här, du går ner och finner namnet på din älskade inbäddat i den kronologiska sekvensen av alla dessa soldaters död och du finner namnet på din älskade inbäddat i den kronologiska sekvensen av alla dessa soldaters död och du finner namnet på din älskade inbäddat i den kronologiska sekvensen av alla dessa soldater. När man sedan går ut igen, precis i mitten, börjar kronologin och går ner mot höger när vi vänder oss mot väggen och börjar sedan igen på den låga kanten på vänster sida och rör sig mot mitten igen. När vi rör oss ner mot mitten breddas stigen och graniten reser sig mer än tre meter ovanför oss, namnen blir en symbol för den här personen multiplicerad med mer än 58,Maya Lin talar om namnet som en abstraktion som i själva verket betyder mer för familj och nära och kära än en bild – bilden representerar någon vid en viss tidpunkt, på en viss plats, vid en tidpunkt i deras liv, medan ett namn kan påminna om allting om den personen. Det finns denna kraftfulla ackumulering av alla namnen när man går ner och går in i den tätaste mitten av monumentet blir det helt överväldigande, och det är en mycket annorlunda upplevelse än de flesta andra. tidigare krigsmonument när vi tänker på krigsmonumentens historia tänker vi ofta på minnesmärken över militära hjältar som monumentet över Lord Nelson på Trafalgar Square eller vi kanske tänker på Shaw Memorial av August Saint Gaudens i National Gallery där du har en hjälte som leder en anonym armé med en Denna kombination av allegori och hjältemod som vanligtvis förekommer i minnesmärken och som är helt frånvarande här. Hur kan man skapa ett meningsfullt monument i slutet av 1900-talet? Vad innebär det att avlägsna all representativ form? Vad innebär det att skapa något som är så självklart?medvetet abstrakt och ändå så kraftfullt och meningsfullt. Den kommitté som tog ställning till detta beslöt uppenbarligen att denna abstraktion skulle vara bäst och det är intressant att tänka på att kommittén inte visste vem Milan var. Det fanns fjortonhundra bidrag som var helt anonyma. Milan var vid den här tidpunkten en student på Yale, hon var arkitekt. Det är intressant att tänka på vad som hade kunnat hända om de hade vetat vem denna ansökan kom från. När hennes identitet väl hade avslöjats blev det en riktig motreaktion och rasism, och det var motreaktion även på abstraktionen som i slutändan löstes genom en mycket mer naturalistisk skulptur i anslutning till huvudminnesmärket. en skulptur som visar soldater på ett mycket naturalistiskt sätt i tre dimensioner, vilket också är kraftfullt, men på ett sätt som känns mycket mer offentligt och mycket mindre intimt. Milan var briljant när det gällde att skapa ett offentligt rum och ändå en enorm intimitet. Vi kan känna namnen inskrivna, och när man läser dem är det för att komma nära och internalisera namnen. Memorial är ett av de mest framgångsrika minnesmärkena i landet och tydligen ett av de mest besökta monumenten i Washington DC. I en artikel som publicerades långt senare skrev Milan om sina idéer för monumentet och sade att det skulle vara ett gränssnitt mellan vår värld och den lugnare, mörkare och fredligare världen bortom den. Jag valde svart granit för att göra det till ett svart monument. Jag har aldrig betraktat minnesmärket som en vägg, ett objekt, utan som en kant mot jorden och en öppen sida. Spegeleffekten skulle fördubbla parkens storlek och skapa två världar, en som vi är en del av och en som vi inte kan komma in i. Men till och med den svarta graniten skapade kontroverser. Hon talade också om att hon inte kunde välja granit från Kanada. eller från Sverige till länder som hade svart granit av riktigt bra kvalitet eftersom det fanns för mycket politiskt bagage eftersom värnpliktsflyktingar hade åkt till båda dessa länder, och en motståndare till hennes design sa att man inte behöver någon konstnärlig utbildning för att se detta minnesmärke för vad det är – ett svart ärr i ett hål som är gömt som om det vore en skam. Jag tror att Milam hade tänkt sig en opolitisk inställning till muren. Hon ville att designen skulle handla om de veteraner som hade offrat sina liv och inte om den politiska kontroversen överhuvudtaget, inte om huruvida kriget var något skamligt eller hedervärt. Men Milan var mycket klok när hon undvek detta och satte namnen i förgrunden, den numeriska kraften hos alla de stupade, och hon skrev väggen D materialiseras som en form och låter namnen bli objektet, rena och reflekterande ytor som ger besökarna en chans att se sig själva med namnen.