Koncem života ztratil Gaudí mnoho přátel a členů rodiny. Poslední ranou, se kterou se musel vyrovnat, bylo, když hlavnímu modeláři Llorençi Matamalovi, kterého měl Gaudí velmi rád, diagnostikovali nevyléčitelnou rakovinu mozku. Matamala se totiž v posledních dvanácti letech svého života nabízel, že bude s Gaudím trávit noci, aby nebyl v domě v parku Güell sám. Ale poté, co Matamala v roce 1925 odešel do nemocnice, se Gaudí do parku Güell už nikdy nevrátil a rozhodl se žít v chrámu Sagrada Família, v malé komoře u své dílny, obklopen knihami, modely a srolovanými plány po celou dobu.
7. června 1926 Gaudí pracoval na několika lampách pro kryptu a na konci dne zamířil dolů ke kostelu Sant Felip Neri, jako to dělal každý den. Jednomu z operátorů, který mu pomáhal, řekl: „Vicente, přijď zítra dřív, budeme dělat opravdu krásné věci“. Do čtvrti v centru města, kde se kostel nachází, však Gaudí nikdy nedorazil. Když přecházel Gran Via po ulici Carrer de Bailèn, přejela ho tramvaj. Byl převezen do staré nemocnice Hospital de la Santa Creu, nikoliv do modernější městské nemocnice, protože ho nikdo nepoznal, a zemřel tam 10. června, pouhých patnáct dní před svými 74. narozeninami.
Tato osudná nehoda s tramvají ho připravila o život a přerušila jeho tvůrčí proces na chrámu, který převzali jeho nejvěrnější spolupracovníci. Z prací, které byly v době jeho smrti dokončeny, stojí za zmínku vrchol na zvonici Barnabášovy věže na vzdálenějším konci průčelí Narození Páně nejblíže k ulici Carrer de Mallorca, který byl dokončen v listopadu 1925. Ostatní tři věže na tomto průčelí se stavěly současně a byly téměř dokončeny. Navíc Gaudí zanechal také kompletní model fasády v její poslední verzi. V jakém stavu se však v té době nacházel zbytek projektu? Ohlédneme se za ním tento týden, 93 let poté, co nás Gaudí opustil.
Zdroj obrázku: Mgr: Arxiu Mas
EVOLUTION FROM NEO-GOTHIC
V průběhu let Gaudí projekt postupně formoval, až dospěl k finální verzi. Studoval každou významnou část, dokud je všechny nezdokonalil a nebyl přesvědčen, že už není co zlepšovat. Důkazem tohoto procesu jsou četné půdorysy, řezy a výkresy výšek celého chrámu a především sádrové modely.
Ve skutečnosti byl projekt chrámové lodi kompletně vypracován tři roky před jeho smrtí. Začal s velmi novogotickou verzí s válcovými svislými sloupy bez helikoidní struktury, které držely oblouky, jež zase podpíraly klenby podobné gotickým žebrovým klenbám, a jeho konečné řešení obsahovalo stromovité sloupy, které se rozvětvovaly a podpíraly nové klenby provedené hyperboloidy. Podrobný model v měřítku 1:10, který vytvořil, tak velký, že by se dalo projít dovnitř i skrz něj, poskytl lidem, kteří pokračovali v Gaudího práci, vše, co potřebovali k dokončení návrhu a stavby.
Kompletně navrhl také fasádu pašijí. V tomto případě ho k přepracování projektu inspirovala nemoc, po které ležel na smrtelné posteli. Jeho kresba byla tak detailní a vášnivá, že to přehnal s vodou z akvarelů a papír se zcela pomačkal. Omluvil se za to jednomu ze svých spolupracovníků, když byl nalezen s žehličkou v ruce, jak se snaží napravit následky tohoto incidentu. Neexistují žádné Gaudího kresby jiných částí chrámu, které by byly tak detailní jako tato, a proto říkal, že nebylo nutné zhotovit sádrový model.
V posledních letech svého života dokončil také model kopule sakristie, plně definovaný s detailním znázorněním trojúhelníkových oken, chodníků a vrcholu. I to byl výsledek vývoje k nejnovější verzi, kdy kopule tvořená paraboloidními výsečemi dává budově celkový tvar. Význam tohoto modelu přesahuje samotnou sakristii, protože je základem pro vytvoření geometrie a designu centrálních luceren.
Před nehodou tramvaje Gaudí pracoval na křižovatce a centrálních věžích. Jeho životopisci uvádějí, že dokončil statické výpočty hlavní věže, lucerny zasvěcené Ježíši Kristu. Vezmeme-li v úvahu, že výpočty se v té době prováděly graficky a bylo třeba změřit směr a velikost vektorů představujících síly působící na stavbu, je pochopitelné, že jeho spolupracovníci museli použít podlahu, aby nakreslili plány tak velké, že se jim nevešly na stůl. Totéž neplatí o výpočtech pro lucernu Panny Marie, pro kterou stanovil pouze základní tvar a výšku.
Nakonec, počínaje rokem 1921, začal pracovat na hlavním průčelí: průčelí Slávy. Když Gaudí zemřel, zhotovil model s hlavními tvary věží a velkého narthexu, které budou tvořit poslední fasádu, jež na chrámu zbývá postavit.
Ačkoli tedy již není fyzicky přítomen, vždy jsme měli dostatek informací, abychom mohli pokračovat ve stavbě chrámu v duchu zachování a co nejvíce se drželi Gaudího původní představy.