Vývoj dějeUpravit
Na začátku seriálu se Clark stále učil, jak zvládat svůj život, učil se ovládat své schopnosti a najít nejlepší řešení pro všechny. Jeho hlavní prioritou bylo zapadnout mezi kamarády ve škole a být obyčejným klukem. Zpočátku byl Clarkovým největším problémem fakt, že se o své tajemství nemohl podělit s nikým, na kom mu záleželo. Podle Wellinga „je zatížen velkou zodpovědností. Nemohl si vybrat, zda tyto schopnosti má, nebo ne. Všechna ta zodpovědnost na něj byla prostě naložena a on se s ní musí vypořádat. Musí přijít chvíle, kdy jde domů a říká si: „Proč zrovna já?“ Přeje si, aby to všechno zmizelo a on mohl být normální. To je součást dilematu jeho postavy, díky kterému je zajímavé ho hrát.“ Welling poznamenal, že v seriálu nejde o to, aby Clark vždy zachraňoval situaci, ale spíše o to, jak ho používání jeho schopností „… odcizuje ostatním“. Welling to zdůvodnil tím, že na konci třetí série se Clark rozhodl, že opustit Smallville a odejít s Jor-Elem je něco, co z dlouhodobého hlediska všem ušetří spoustu bolesti. Welling popsal, proč Clark nakonec na konci třetí série Jor-Elovi ustoupil:
„Když s nimi nemůžeš bojovat, můžeš se k nim rovnou přidat, vybíral si menší zlo, aby šel s Jor-Elem. Myslím, že kombinace těchto dvou věcí by to asi vystihla. Mnohokrát se v životě dostanete do bodu, kdy si řeknete: ‚Už s tím prostě nemůžu bojovat. Nemůžu s tím nic dělat, takže radši vstanu z postele a půjdu do práce!“. A přesně to musel Clark v jistém smyslu udělat. Nějak se musel pokusit čelit tomu, co jemu – a všem ostatním – způsobuje tolik bolesti, a možná si usmyslel, že když všem ostatním způsobí trochu bolesti, může jim z dlouhodobého hlediska ušetřit spoustu bolesti.“
Významný moment v příběhu postavy nastal, když se Clark ve čtvrté sérii rozhodl hrát fotbal, což poskytlo konflikt mezi ním a jeho otcem. Scénárista Darren Swimmer tento moment označuje jako „… návrat k …“ v první sérii. Podle něj, když se Clark vzepřel Jonathanovi a přesto se připojil k týmu, znamenalo to okamžik, kdy se Jonathan konečně rozhodl, že může Clarkovi věřit, že nikomu neublíží. Scénárista Todd Slavkin to vnímal tak, že Clark konečně vystoupil ze stínu svého otce. Další dva významné momenty přišly v následující sezóně. Zaprvé, Clark ztratil své schopnosti, když se nevrátil k Jor-Elovi, aby dokončil svůj výcvik; zůstal tak člověkem a byl zranitelný. Podle Wellinga „… se naučil trochu víc o tom, jaké to je být člověkem, fyzicky. Emocionálně je docela blízko tomu, aby se to snažil pochopit. Jeho schopnostem to dodalo větší váhu, jakmile je získal zpět, a donutilo ho to uvědomit si odpovědnost za to, co má.“ Druhý moment přišel ve 100. epizodě seriálu, kdy zemřel Clarkův adoptivní otec. Rozhodnutí zabít Jonathana bylo učiněno proto, aby Clark mohl konečně vstoupit do svého osudu a umožnit Clarkovi chlapci stát se Clarkem mužem, jak vysvětlil Gough. K tomu potřeboval, aby jeho mentor zemřel, aby ho už nikdo neodháněl od světa. Welling považoval stou epizodu seriálu za příležitost, aby se jeho postava vyvíjela a rostla. John Schneider viděl stejný katalyzátor Clarkova vývoje. Podle Schneidera Jonathanova smrt inspirovala Clarka k tomu, aby učinil krok směrem ke svému konečnému osudu. Jonathan poskytl takový příklad oběti, že to v Clarkovi zanechalo prázdnotu. Aby tuto prázdnotu zaplnil, musel by se Clark stát Supermanem. Schneider tvrdil, že kdyby Jonathan nebyl tím, kým byl, až by přišel čas, kdy svět potřeboval Supermana, Clark by nebyl schopen tuto postavu přijmout, protože by si neuvědomil, že ho svět potřebuje.
Scénáristka Holly Harold poznamenala, že představení Green Arrowa (Justin Hartley) umožnilo Clarkovi v šesté sérii více dozrát. Clark byl schopen vidět, jak ostatní dosahují stejných cílů, ale používají alternativní cesty, které možná překračují morální hranice. To Clarka naučilo začít o věcech přemýšlet z perspektivy jeho protivníků. Nakonec se Clark v šesté sérii naučil, že to bude jeho lidská stránka, která mu umožní stát se hrdinou, jakého potřebuje, což scénárista Turi Meyer shrnul jako „… brzy se stane mužem z oceli“. V každé sezóně Clark získával poznatky o tom, jak nezneužívat své schopnosti od kryptonitem zmutovaných padouchů, kteří je využívali ke zločinu. V pozdějších sezónách Clark viděl, že i ti, kteří své schopnosti využívali k dobrým účelům, mohou mít pochybné činy, konkrétně Arthur Curry (Alan Ritchson) a Andrea Rojas (Denise Quiñones), i když jim Clark pomáhal jít cestou nejvyšší. V těchto epizodách se znovu ukázalo, jaký vliv měli Clarkovi rodiče na to, jak používal své schopnosti. Clark se také naučil, že nemůže všechno zvládnout sám, i když se na konci epizody „Spravedlnost“ rozhodl nepřidat k Oliverovu týmu superhrdinů. Pro Meyera šestá série ukázala, že Clark se stále snaží přijmout svůj osud, ale podniká kroky ke dni, kdy si oblékne plášť a stane se Supermanem.
Charakterizace postavyUpravit
Nápad, se kterým přišli Gough a Millar pro svou seriálovou verzi Clarka Kenta, bylo obnažit ho až na jeho „… holou podstatu…“ a odhalit důvody, proč se Clark stal Supermanem. Ve Smallville je Clark omylný, jak vysvětluje Gough:
To, co jsme se snažili zobrazit… je, že Clark nedělá vždy správná rozhodnutí, a tím, že se nerozhoduje správně, na sebe přivolává další následky. Ať už je to útěk od Jor-Ela na konci druhé série, nebo volba lidskosti před nějakou kryptonskou misí, tato rozhodnutí ho dostávají do dalších problémů a způsobují utrpení dalších lidí nebo v případě Jonathana Kenta i jejich smrt.
Welling souhlasil s Goughovým názorem na Clarkovu omylnost a prohlásil, že chyby, kterých se Clark dopustil, ukazují jeho lidskost.
Přestože se Clark mohl rozhodnout špatně, „Aqua“ v páté sezóně pomohla ilustrovat koncept, že Clark je „… dobrý až do morku kostí“. Epizoda ukázala, jak ochranitelsky se dokáže o někoho starat, i když ho ten člověk štve. V tomto případě se snažil Lois varovat, že Arthur Curry možná není takový, za jakého ho považovala. Tuto myšlenku zopakovala i Julia Waterhousová ze Seattle Times, která poznamenala, že Clark navzdory všem svým chybám vždy upřednostňoval ostatní před sebou. Své postřehy k postavě měli i Wellingovi herečtí kolegové. Kristin Kreuková viděla Clarka jako spřízněnou duši, která je smutná, osamělá, ale také roztomilá; zatímco John Schneider klasifikoval Clarka jako dítě se zvláštními potřebami.
Stejně jako jeho komiksový protějšek byl i Clark Kent ze Smallville symbolickým předobrazem Ježíše Krista. V pilotní epizodě, která byla zavedena hned na začátku, se objevil moment, kdy byl Clark během šikany na střední škole ukřižován na kůlu strašáka. Rob Owen z deníku Pittsburgh Post-Gazette si všiml, že tato scéna připomíná Krista, a prohlásil: „Je vůbec divu, že tam Clarka přivážou, když i Superman byl ‚poslán, aby nás spasil‘?“. Stejnou symboliku jako Owen identifikoval i soudce Byun: „Superman je svým způsobem sekulární popkulturní náhražkou Ježíše Krista, postavou mesiáše pro naši generaci. Seriál toto téma explicitně uvádí ve své pilotní epizodě, v níž je Clark symbolicky ‚ukřižován‘ v kukuřičném poli. Tento nápadný kousek symboliky se stává ústředním zájmem seriálu; Clark je spasitel, který vše obětuje pro vyšší dobro lidstva, a Smallville nám ukazuje, jak tuto roli přijímá a osvojuje si ji.“
Tato myšlenka byla prodloužena až do konce deváté série, kde Clark ve finále obětoval svůj vlastní život, aby poslal generála Zoda a zbytek Kandorianů do jejich vlastního světa. Clark přitom spadl z budovy „… v plné póze ukřižování, čímž zdůraznil, že se obětuje pro dobro planety“. Tom Powers z Cinefantastique k tomu podotkl, že tyto obrazy a metaforické zdůraznění prostřednictvím dialogových výměn působily tak těžkopádně, že by je velmi zbožný jedinec mohl považovat za urážlivé.
Kromě náboženských narážek štáb používal barevná schémata a pohyby kamery k vytvoření vlastních témat postav. Jelikož byl pořad vyprávěn z Clarkova pohledu, byly konkrétní vizuální prvky využity k ilustraci určité charakteristiky. Když byl v bezpečí domova, barvy použité k ilustraci prostředí byly teplé a jemné, v zemitém tónu, zatímco pohyby kamery byly rovněž jemné. Když Clark skrýval své tajemství, ale v okolí nehrozilo žádné nebezpečí, bylo osvětlení neutrálnější a pohyb kamery větší. Když se objevilo nebezpečí, osvětlení se stalo chladnějším s větším množstvím šedé a modré barvy a kamera se přesunula do ručního záběru, což umožnilo extrémnější úhly záběru.
VztahyUpravit
Klarkovy vztahy s ostatními postavami se v průběhu seriálu vyvíjely. Clarkův vztah s Lexem Luthorem byl symbolický, protože oba sdíleli vztah typu jin a jang. V pilotním díle Clark nejprve zachránil Lexe před utonutím po autonehodě; na konci epizody Lex zachránil Clarka, když byl pověšen v kukuřičném poli a znehybněn kryptonitem. Jeho vztah s Lexem byl zkoušen nedostatkem upřímnosti, stejně jako tomu bylo u Lany v prvních šesti sériích; totéž lze říci o Lexově neupřímnosti vůči Clarkovi. Obě postavy k sobě chtěly být naprosto upřímné, ale věděly, že nemohou, což brzdilo jejich přátelství.
Jeho vztah s Lanou Langovou byl jedním z ústředních vztahů Smallville. Když se Clark a Lana setkali na hřbitově, Clark si uvědomil, že našel někoho, kdo mu rozumí, s kým si může promluvit, i když to nebylo tak silným způsobem, jak by si přál. Přestože Clark cítil k Laně blízkost, jeho strach, že by ho „… vyhodila ze svého života…“, kdyby se dozvěděla jeho tajemství – že přišel při pádu meteoritu, který zabil její rodiče -, byl dost silný na to, aby mu zabránil sblížit se s ní tak, jak by si přál. Nedostatek upřímnosti mezi nimi vyvolával problémy. Soudce Byuna zajímalo, jak bude mít tento Clark Kent později v životě místo ve svém srdci pro Lois Laneovou, když v první sérii skákal sem a tam mezi Lanou a Chloe.
Když Lanin přítel ve druhé sérii odešel, otevřely se Clarkovi dveře, ale Welling prohlásil, že chápe, proč producenti nadále drželi Clarka a Lanu od sebe, a to i po odchodu Whitney: „Existuje klišé, že televizní seriály s hlavním milostným zájmem selžou, jakmile se dají dohromady.“ Poté, co byli na začátku páté série krátce spolu, Clarkova výchova mu nepomohla vyrovnat se se ztrátou Lany kvůli Lexovi ke konci páté série. Welling přiznává, že Clark se naučil nechat Lanu dělat vlastní rozhodnutí a nestát jí v cestě, ale jeho problém s jejím vztahem s Lexem spočíval v tom, že Lex je nebezpečný jedinec a ohrožoval Laninu bezpečnost. Kromě toho se Clark naučil jít osamělou cestou hrdiny. Jeho neschopnost vyrovnat se se stěhováním Lany s Lexem se přenesla i do šesté série. V této sezóně scénáristé vystavili Clarka emocionálnímu náporu, když nechali Lanu přijmout Lexovu nabídku k sňatku. Pro scénáristku Kelly Soudersovou to představovalo Clarkovu nejhorší obavu: žena, kterou miloval, si brala jeho největšího nepřítele.
Kromě Lany měl Clark rostoucí vztah s Lois. V páté sezóně tály ledy mezi oběma postavami, které se nadále střetávaly. Výkonný producent Darren Swimmer věřil, že diváci konečně mohou začít vnímat rostoucí přitažlivost mezi nimi a skutečnost, že oba budou tomu druhému k dispozici v nouzi. Erica Durance věřila, že Lois se v páté sérii kvůli svým hradbám, které si sama postavila, vysmála jakékoli představě, že by měla o Clarka romantický zájem, i když tato představa byla pravdivá. V šesté sérii Duranceová popsala vztah mezi Lois a Clarkem jako něco, čemu ani jedna z postav nechtěla dát oficiální nálepku. Místo toho se Durance domnívala, že v této fázi seriálu se Clark a Lois spíše spokojili se ztotožněním se s nálepkou „bratrské a sesterské přátelství“, než aby se snažili zjistit, co k sobě skutečně cítí. V osmé sérii Durance poznamenala, že Lois začíná přijímat myšlenku, že je možná do Clarka zamilovaná víc než do kohokoli jiného ve svém životě. Jeho vztah s Lois byl zařazen do seznamu nejlepších televizních párů všech dob časopisu TV Guide.
KostýmEdit
Po většinu seriálu nenosil Clark ve své superhrdinské podobě žádný kostým. Od první do osmé série byl Clark obvykle oblečen buď v červené, žluté a modré (tradiční barvy kostýmu Supermana), nebo v celoamerických barvách červené, bílé a modré. To zahrnovalo primární používání buď modrého trička pod červenou bundou, nebo červeného trička nošeného pod modrou bundou. V deváté sérii se producenti rozhodli navrhnout skutečný kostým, který by Clark nosil při hlídkování v ulicích Metropolis. Opustili téma červené, modré a žluté barvy a rozhodli se ponechat kostým kompletně černý, s výjimkou stříbrného štítu Supermanova „S“ namalovaného na přední straně. Místo tradiční pláštěnky je Clarkova červená bunda vyměněna za černý plášť. To vyvolalo srovnání s postavou Nea z filmové série Matrix. Byl také přirovnáván k černému obleku, který Superman nosil po svém vzkříšení po smrti rukou Doomsdaye v komiksech.
V premiéře desáté série diváci poprvé spatřili tradiční Supermanův kostým, který Clarkovi zanechala Martha ve finále deváté série. Ačkoli byl oblek krátce vidět skrze odraz v Clarkových očích ve finále deváté série, oblek, který se objevil v premiéře desáté série, měl jiný design. Producenti ve spolupráci s Warner Bros. a DC Comics obstarali kostým, který nosil Brandon Routh ve filmu Superman se vrací, a tým mu dal přednost před oblekem Christophera Reeva z 80. let. DC Comics nabídlo oblek, který nosil Reeve, ale Peterson vysvětlil, že „… prostě nezapadal do našeho světa“. Podle producentky Kelly Soudersové „byl tento proces skutečně skupinovou prací. Spolupracovali jsme s DC a máme Alicii Louisovou, která pro nás ve studiu dělá spoustu věcí a která nám opravdu pomohla. Trvalo to docela dlouho, než jsme získali ten kostým. Podepsalo se na tom hodně lidí, opravdu to byla práce Warner Bros., DC a nás.“ Peterson uvedl, že kostým hraje významnější roli v závěrečné sezóně, přičemž poslední scéna Smallville končí tím, že ho má Clark na sobě. Předtím začal Clark nosit nový kostým v epizodě desáté série „Štít“. Zde Clark nahradil černý plášť červenou koženou bundou a na hrudi této bundy byl nyní vyražen štít „S“.
.