Ach, sus akordy!
Sus znamená suspendovaný – to, co zde suspendujeme, je tercie akordu, takže akord sus2 nebo sus4 je v podstatě akord s „něčím jiným“ místo tercie, což vede k tomu, že je méně stabilní a není definován jako durový nebo mollový. Tímto „něčím jiným“ může být sekunda nebo kvarta. Nebo může být přidána sedmička, tedy sus7.
Jak znějí?
V klasické teorii se tyto druhy akordů musí řešit, existují pravidla, která je třeba dodržovat, aby bylo ucho spokojené. Visuté akordy vytvářejí mírné tření nebo napětí a tehdy ucho chtělo, aby se to rozřešilo do krásných triád složených z tercií.
V dnešní době má naše ucho docela rádo mírné tření a neděláme si starosti s tím, že visuté akordy nejsou rozřešené. V popových skladbách se těchto akordů používá hodně, protože dokážou vytvořit například pěkný pocit vznášení se. The Police, U2, The Beatles… nerozlišeným závěsným zvukem se to jen hemží!“
Ještě na okraj ohledně napětí a rozlišení: dokonce i tritón jako součást dominantního septakordu, který má ještě větší napětí než závěsný akord – nemusí být v dnešní době rozlišený. Rub se nám docela líbí a můžeme hrát například blues v tónině G, kde by byl septakord použit na kořeni, subdominantě a dominantě. Žádný problém, zní to prostě bluesově!“
Jaké jsou druhy susakordů?“
Sus2, sus4, sus7. Sus4 je mnohem častější, takže někdy jsme líní a sus4 prostě označujeme jako suspendovaný akord. Csus tedy znamená Csus 4, pokud jde o noty: CFG. Akordické nástroje mohou hrát noty v libovolném pořadí, aby splnily zadání akordu. To je super, protože CFG můžete hrát skládáním kvart: G- C-F.
Sus2 znamená, že místo tercie se hraje sekunda: CDG. Pěkně znějící voicing pro tento akord je skládání dokonalých kvint: C-G-D. Díky svému otevřenému zvuku funguje dobře i na basu, a to i ve středně nízkém rozsahu.
Sus7 je obvykle zkratka pro sus4 7, tedy trojzvuk sus4 s mollovou sekundou: CFGBb. Sus4 maj7 je možná, ale mnohem méně častá. Většinou by se používal v moderní modální hudbě (jazz, fusion, koncertní hudba)
Suspendované akordy obecně jsou pro akordické nástroje zábavné, protože mohou vytvořit suspendovaný efekt překrytím určitých triád přes basový tón (takže svým způsobem je basa tím, kdo ji dělá suspendovanou! Jsme mocní!)
Příklad když zahrajete triádu celý krok pod kořenem (basem!), vytvoříte několik dobře znějících suspendovaných akordů:
Bb triáda nad C- zapsáno Bb/C – což vytváří: C D F Bb. Takže tam máte 2 (sus2!) 4 (sus4!) a rovnou 7. Sus se stále vztahuje pouze k tercii, je to zkratka pro sus 47
Stejného efektu byste dosáhli, kdybyste hráli mollový sedmičkový akord od tónu o kvintu výše: Gmin7 nad C – psáno Gm7/C – čímž vznikne: C D F G Bb. (Což dává smysl i proto, že Gmin7 v sobě obsahuje bb dur… G – Bb – D – F… Trojzvuk Bb dur Bb – D – F sedí na G!)
Další možnosti jsou: Dmin/C (což v závislosti na kontextu a hlasu může být slyšet jako ne inverze Dmin7).
Gmin/C (který vytváří sus2 7)
D/C (který v závislosti na kontextu a hlasitosti může zaznít, že není inverzí D7). Vzniká tak zvuk #11, který obvykle není slyšet/vnímat stejně jako sus akordy s dokonalou čtvrtkou. Je slyšet jako lýdský zvuk. Technicky se však stále jedná o sus akord). Jako voicing zkuste (na pětistrunné baskytaře nebo klavíru) C-G D F# A (C-G zajišťuje, že se nejedná o inverzi D7).
Jaké další sus akordy jsou možné? Sus b9, sus #4 maj7, sus 2 maj7 (G/C); sus b2 7 (nebo maj7 = zvláštní). Nasaďte si experimentální klobouk a podělte se o svá zjištění v komentářích.
Pravdou je, že symboly akordů jsou vždy jen přibližné.
Nemusí být výslovně uvedeno Sus247, aby akordisté přidali nějaký ten tón navíc. Akordisté často do akordů stejně přidávají 9 (2 nahoru po oktávě) nebo 11 (4 nahoru po oktávě), ať už je v symbolu uvedeno 2 nebo 4, nebo ne. Dvojka (nebo devítka) se často používá společně s trojkou (akord add9), zatímco čtyřka se obvykle společně s trojkou nepoužívá (výjimkou je moderní modální (jazzová) hudba. A některé skladby ji používají jako zvláštní zvuk – například Pink od Aerosmith – ale arpeggiovaný)
Nejdůležitějším a zvuk určujícím faktorem není to, zda symbol akordu určuje sus2 nebo sus4, ale to, že tam není tercie. Sus7 přidává ke zvuku sus mollovou sedmičku a 7 nebo ne, to dělá znatelný rozdíl v hustotě a barvě akordu!“
Někdy může být v melodii 2 nebo 4, takže skladatel na to může upozornit uvedením sus2 nebo sus4.
Co to všechno znamená pro basistu?“
Protože hlavním bodem suspendace je „žádná tercie“, držte se od ní dál nebo ji používejte jen jako vedlejší notu. Volbu mnoha not můžeš ospravedlnit tím, že vytvoříš dobrou basovou melodii, ale samozřejmě musí zapadat do zbytku. Když máte o suspendované notě pochybnosti, tercii vynechejte. Přidání pětky je vždy skvělý způsob, jak přidat rozmanitost a zůstat v bezpečné zóně (pokud samozřejmě není napsáno b5 nebo neobsahuje něco takového: o, ø, +, aug, dim.)
Kordové nástroje mohou udělat 2 nebo 4 a vždy to bude sedět. Jako suspendovaná dominanta to musí být sus4, aby se dosáhlo očekávaného efektu (suspendování vedoucího tónu).
Takže 2 a 4 k sobě ve většině suspendovaných akordů stejně pěkně pasují, takže pokud kytara susuje 4 a ty tam strčíš 2 jako součást melodické basové linky, je vše v pořádku. My jsme zodpovědní za kořen a pak děláme pohodovou linku po zbytek taktu, takže kořeny, kvinty a také sexty jsou sázky na jistotu. A samozřejmě při přemýšlení o všech těchto notách musíme vždy udržovat šťavnatý groove.
Doufám, že vám to pomohlo trochu se zorientovat v těch závěsných akordech. Další informace o těchto typech akordů najdete v mé knize. Kurz hudební teorie o 20 jednotkách je také procvičuje – vytvářením groovů a nácvikem čtení, takže se nemusíte bát, když se v tabulce objeví sus2, 4 nebo 7.
.