Chemické zpracování obrazu | Digitální zpracování obrazu
Osvětlení objektu | Polotónová reprodukce | Mechanický tisk
- HalftoneImages
- TradičníHalftone Process
- ScreenEffects
- ColourReproduction
| Polotónovéobrázky | Zpět na začátek |
Nejběžnější mechanické tiskové procesy mohou tisknout pouze inkoustem nebo ponechat na stránce prázdné plochy, nemohou tisknout různé barevné odstíny. Například novinový tisk může tisknout pouze černou nebo nic.
Fotografie jsou však spojité tóny, to znamená, že obsahují různé odstíny šedé mezi krajními hodnotami černé a bílé.
Pro překonání tohoto omezení tisku byl vynalezen polotónový proces. Tradiční polotónový proces převádí různé tóny do různě velkých bodů. Oko má omezenou rozlišovací schopnost a na dálku je oklamáno, aby tyto body vidělo jako souvislý tón.
Přesunutím kurzoru na níže uvedené odkazy demonstrujete převod souvislého tónového obrazu na značně přehnaný polotón.
|
Termín „polotón“ je matoucí, protože polotónové obrázky nejsou, ve skutečnosti nemají žádný tón. Pouze se zdá, že mají tón, když se na ně díváte z dálky. hustota tónu, jak je ukázáno níže, je pouze simulována poměrem černé k bílé v určité oblasti.
Přesunutím kurzoru nad různá nastavení hustoty níže uvidíte tradiční polotónové vzory.
 |
|
Jak je vidět z výše uvedeného diagramu, standardní polotónová obrazovka dává kulatý bod, který se ve středních tónech změní na čtverec.
Další informace o vynálezu polotónů naleznete v knize Fotohistorie – Fotografie v tisku.
| TradičníHalftone Process | Zpět na začátek |
Tradičně se polotón vytváří umístěním skleněného rastru s jemnou mřížkou čar v blízkosti povrchu emulze v procesní kameře. Vzhledem k tomu, že stínítko je těsně mimo kontakt s emulzí, vytvoří se pod každým čtvercem mřížky stínítka velmi malé světelné plochy. Plný jas je uprostřed, ten se postupně zužuje až prakticky k nule za každou čárou mřížky.
Používá se emulze s velmi vysokým kontrastem, která nezaznamenává postupnézměny tónu za každým čtvercem mřížky, ale zaznamenává náhlý přechodz černé do čirého filmu při určitém nastavení kontrastu.
Velikost bodu za každým čtvercem mřížky je úměrná intenzitě světla, které na něj dopadá. Proto jsou tóny původní fotografiepřevedeny na různě velké body na vysoce kontrastním filmu.
Přesunutím kurzoru na níže uvedené odkazy uvidíte tónový gradient exponovanýpřes tradiční polotónový rastr na vysoce kontrastní film. Můžete také vidět vliv měnící se prahové úrovně na velikost bodů.
 |
|
Původně se k převodu souvislého tónu na vzor bodů používalo polotónové plátno. V dnešní době jsou k dispozici digitální metody polotónového „rastrování“, které umožňují měnit velikost, vzor a frekvenci bodů.
| Efekty rastrování | Zpět na začátek |
Halftonové rastry se měří v řádcích na palec. Čím vyšší početřádků, tím lepší kvalita reprodukce. Pro jemnější rastry je však zapotřebí kvalitnější papír.
Úhel polotónového rastru je obvykle nastaven na 45 stupňů vůči vodorovné rovině, protože se to jeví jako nejsnazší pro oko.
Pokud jsou na sebe položena dvě plátna, která nejsou zcela zarovnaná, nebo pokud je proces polotónového rastrování aplikován na obrázky se vzory nebo dříve rastrované fotografie, existuje možnost vzniku moirévzorů v důsledku interference jednoho plátna na druhé.
Přesunutím kurzoru na níže uvedené odkazy uvidíte, jak se při pohybu dvou pláten přes sebe vytvářejí moirévzory.
|
 |
Tečky v tradičním promítání jsou uspořádány do pravidelných sloupců a řádků, ale liší se velikostí. Díky digitálnímu zpracování je nyní možné rozptýlittečky náhodně, tón se vytváří podle velikosti a frekvence. Tento „frekvenčně modulovaný“ proces rastrování snižuje možnost vzniku moarévzoru.
| Barevná reprodukce | Zpět na začátek |
Teoreticky lze z kombinace žluté, purpurové a azurové vytvořit jakoukoli barvu. Další informace naleznete v části Reprodukce barev. Tento proces má však svá praktická omezení. Hlavním problémem je, že černá vytvořená z těchto tří procesních barev není příliš čistá. Proto se přidává čtvrtá barva, černá, která prohlubuje tmavé oblasti a zvyšuje kontrast. Tento čtyřbarevný proces se nazývá CMYK, kde písmeno K představuje černou.
Rozsah barev, které lze reprodukovat, je i při čtyřbarevném procesu stále omezený. Proto se pro velmi kvalitní umělecký tisk používají jinéprocesy, například šestibarvový systém Pantone Hexachrome, který využívá světlejší verzi CMYK plus oranžovou a zelenou.
Pro tisk různých barevných složek ve čtyřbarevném procesuje nutné oddělit barevné vrstvy. Původně se to provádělo v procesní kameře s různými barevnými filtry, ale nyní se nejčastěji provádí digitálně.
Každá barevná vrstva se převede na polotóny, ale každý polotónový rastr je pod jiným úhlem, aby se snížil efekt moiré, ačkoli pozice rastrů stále vytvářejí „rozetový“ vzor, který lze vidět pod lupou.
Přesunutím kurzoru na níže uvedené odkazy uvidíte různé kombinace barevně oddělených polotónů, které byly pro demonstraci procesu značně přehnané.
 |
 |
|
Obvykle obrazovky pro černou, magenta a cyan jsou orientovány v úhlu 30 stupňů vůči sobě v úhlu 45, 75 a 105 stupňů. Žlutá, nejméně výrazná barva, je v úhlu 90 stupňů, protože tento úhel je pro oko nejviditelnější.
Pokud jsou všechna čtyři polotónová barevná plátna spojena dohromady, oko vizuálně smíchá barevné body a reprodukuje tak původní souvislé tónové barvy.
Další část vědy o fotografii:Mechanický tisk
Tvorba obrazu | Řízení obrazu | Barevná reprodukce
Chemické zpracování obrazu | Digitální zpracování obrazu
Osvětlení objektu | Polotónová reprodukce | Mechanický tisk