Čím déle fotografujete, tím větší je repertoár fotografovaných objektů a úkolů. Začínáte fotografovat květiny na zahradě, sousedova psa, sestřiny děti, kamarádovu svatbu a než se nadějete, děláte produktové snímky pro novou firmu svého kamaráda. To vše se děje v průběhu času a je tu jedna docela zásadní dovednost, která musí zůstat prvořadá po celou dobu vašeho procesu, správně zaostřené snímky. Jistě, všichni jsme to zažili, všichni jsme jednou za čas pořídili snímek, který je mírně měkký (zdvořilý termín fotografů označující rozostřené snímky). Ale je to skvělý snímek, takže si ho stejně necháme, i když bychom byli raději, kdyby byl ostrý.
Zaostřené snímky jsou jedním z nejzákladnějších pravidel fotografie od samého počátku fotografického řemesla. Na počátku 20. století to bylo řemeslo samo o sobě, ale v 60. letech 20. století představila společnost Leica primitivní systém automatického zaostřování, který vše změnil. Od té doby se automatické zaostřování dramaticky vyvinulo a už není funkcí fotoaparátů, ale samozřejmostí.
Přinášíme-li tedy automatické zaostřování v dnešní době, máte v moderní digitální zrcadlovce na výběr z několika možností. Jsou to některé z funkcí, kterým se budu věnovat v tomto článku, spolu s tím, kdy je použít. Canon i Nikon mají velmi podobná nastavení, i když obsahují různé technologie, výsledky jsou velmi podobné. Existují i další značky, jako Sony a Olympus atd., které se jimi také řídí, ale zde se budu zabývat čtyřmi hlavními režimy zaostřování u společností Canon a Nikon.
Tento snímek výše byl pořízen s využitím režimu automatického zaostřování AF-S (Nikon) nebo One Shot (Canon) na fotoaparátu. Zde jsem zaostřil na oči modelky a poté jsem snímek překomponoval tak, aby se nacházela nad levou částí záběru, což umožnilo získat na snímku více prostoru ve směru, kterým se dívá.
Režim One Shot
Nejprve tu máme režim, který je na trhu pravděpodobně nejdéle – One Shot od společnosti Canon a AF-S od společnosti Nikon. Oba tyto režimy udělají v podstatě totéž. Tento režim se používá převážně pro stacionární objekty, jako je fotografování modelek (většinou – více o tom, kdy jej nepoužívat pro fotografování modelek, se dozvíte později) a cokoli, co nevyžaduje, aby se váš objekt v záběru příliš pohyboval. V tomto režimu stisknete spoušť do poloviny a pak můžete snímek překomponovat. Například zaostříte na oči modelky a pak ji překomponujete tak, aby byla na levé straně snímku. S tímto režimem automatického zaostřování si poradíte ve většině situací.
Režimy aktivního nebo kontinuálního zaostřování
Dalším krokem je přechod od jednoduchého zaostřování k režimům AI Servo společnosti Canon a AF-C společnosti Nikon. Toto nastavení v podstatě spočívá v tom, že průběžně sleduje počáteční bod zaostření a podle toho upravuje zaostření. Toto nastavení je ideální pro pohybující se objekty, jako jsou aktivní děti a domácí zvířata, která jsou neustále v pohybu.
Automatické režimy
Nakonec z nastavení automatického ostření máme k dispozici AI ostření Canon a AF-A Nikon. Obě tato nastavení vlastně nechávají na fotoaparátu, aby rozhodl, který z dalších dvou režimů ostření je nejlepší použít. V tomto režimu buď zvolí kontinuální sledování vybraného objektu, pokud se rozhodne pohybovat, nebo uzamkne zaostření, pokud chcete překomponovat. Teoreticky se tedy nemusím obtěžovat vysvětlováním dalších dvou nastavení, protože toto je jistě to nejlepší z obou světů? Ne tak docela. Osobně jsem tento režim poměrně často testoval s objekty, které se zastavily, a i když s nimi fotoaparát dobře drží krok, vždy je přesnější použít režim kontinuálního ostření. Totéž platí i pro jeho schopnost určit, kdy se objekt zastavil a kdy je třeba uzamknout zaostření pro překomponování. Osobně tento režim nikdy nepoužívám, protože ačkoli má to nejlepší z obojího, má také to nejhorší z obojího.
Výše uvedený snímek pořízený základním objektivem 85 mm f/1,8 s použitím manuálního ostření. Fotografování s manuálním ostřením neguje nutnost překomponovávat a ztrácet ostrost v režimech automatického ostření.
Takže, i když jsem se zde jen velmi stručně věnoval třem základním nastavením, existuje samozřejmě celá řada dalších technologických vymožeností v oblasti automatického ostření, o kterých jsem se nezmínil. Vím, že Nikon má rozsáhlé, maticové a 3D funkce automatického zaostřování. Stejně tak většina moderních digitálních zrcadlovek má začleněno „automatické zaostřování zadním tlačítkem“, které také pomáhá s uzamčením zaostření. Ale rozebírat to všechno není účelem tohoto článku.
Ruční režim ostření
Posledním režimem ostření, kterým jsem se chtěl zabývat a který se používá jen zřídka, je režim ručního ostření. Tento režim nahání strach téměř všem moderním fotografům, a to jednoduše proto, že jej pravděpodobně nikdy nepoužili. Potřebujete ho někdy použít? O tom můžete rozhodnout jen vy sami a pravděpodobně to bude vycházet z typu fotografií, které pořizujete. Pokud někdy fotografujete pouze portréty energických dětí nebo rychlé sporty, pak je automatické zaostřování pravděpodobně vždy vaším režimem. Pokud však fotografujete zátiší, architekturu, krajiny a další detailní, relativně nehybné objekty, pak je pravděpodobně dobrou volbou manuální ostření.
Důvodů je hned několik. Fotografové krajin budou chtít najít hyperfokální vzdálenost své scény, aby maximalizovali množství zaostřených bodů (hloubku ostrosti) na snímku. To je založeno na rovnici, takže automatické zaostřování na konkrétní objekt není vždy tou správnou cestou. Fotografové zátiší budou mít obvykle svůj fotoaparát uzamčený na stativu, takže nebudou chtít zaostřovat a překomponovávat po nastavení záběru, takže je prostě mnohem jednodušší zaostřit ručně. Existuje také další důvod, proč chtít u některých fotoaparátů a v určitých situacích používat manuální režim, a to byl katalyzátor tohoto článku.
Tato verze snímku byla pořízena pomocí režimu automatického ostření AF-S/One Shot, což znamená, že po zaostření a překomponování snímku zůstaly oči modelky rozostřené.
Nedávno jsem si pořídil základní objektiv 85 mm f/1,8 a chtěl jsem objektiv vyzkoušet a zjistit, jaká je ostrost při světelnosti f/1,8. Vyzkoušel jsem si, jaká je ostrost. Převážně fotografuji pouze modely, takže jsem si nastavil test a šel jsem pořídit několik snímků při f/1,8 s použitím obvyklého režimu automatického ostření AF-S/One Shot. Když jsem své snímky dostal zpět do počítače, abych se na ně podíval, překvapilo mě, že většina z nich byla velmi měkká. Trvalo mi několik minut, než jsem si uvědomil svou chybu, a od té doby jsem upravil způsob fotografování s těmito parametry.
Zde je vidět, že vybraný ohniskový uzel se stále nachází uprostřed hledáčku, přestože jsem při fotografování na výšku zvolil ten krajní.
Do této chvíle jsem nedělal mnoho snímků s velmi malou hloubkou ostrosti, takže jsem dříve neviděl nyní přehnané výsledky mé
špatné techniky ostření. Při f/1,8 máš velmi, velmi malé množství zaostřeného (hloubka ostrosti). Například u snímku hlavy se zaostřenýma očima bude špička nosu fotografované osoby rozostřená. Při testu jsem modelku fotografoval na 3/4 délky a fotil nahoru na ni, takže moje výška fotoaparátu byla pravděpodobně zhruba ve výšce jejího pasu. Byl jsem od ní vzdálen asi 6 stop (2 metry) a zaostřoval jsem na její oči s ohniskem ve fotoaparátu a poté jsem překomponoval záběr tak, abych zachytil ořez na 3/4 délky. Problém většiny fotoaparátů spočívá v tom, že ačkoli mají spoustu zaostřovacích bodů, všechny jsou soustředěny ve středu hledáčku, takže i když jsem zvolil krajní ohnisko, stále mě čeká dramatické množství rekompozice.
Výše uvedený diagram jasně ilustruje, co se vlastně děje při rekompozici snímku po zaostření v režimu automatického zaostřování AF-S/One Shot. Skutečná část snímku, která byla zaostřená, je nyní rozostřená.
Obvykle to při překomponování při cloně f/16 není znatelný problém, ale při cloně f/1,8 tento dramatický posun ohniskové roviny znamená, že výsledný snímek je kolem očí modelky velmi měkký. Když jsem překomponovával, ve skutečnosti se mi ohnisko přesunulo více dozadu za modelku, což znamená, že zadní část hlavy a vlasy byly zaostřené, ale ne její oči.
Neexistuje příliš mnoho způsobů, jak tento otravný malý problém obejít, zejména proto, že si ho na zadní straně malého displeje fotoaparátu nemusíte všimnout. Jediná věc, která to však vyřešila, bylo přepnutí na ruční ostření. Mohl jsem pak komponovat záběr a ručně zaostřit na oči modelky, což vedlo k fantasticky ostrému snímku tam, kde jsem chtěl, aby byl ostrý.
Přiznávám, že se zde spiklo několik věcí dohromady, které tento problém opravdu přehnaly. Zaprvé jsem fotil při cloně f/1,8, která se vždy bude spoléhat na kritickou ostrost. Za druhé jsem byl dole a fotil nahoru. To vždy přehání posun ohniskové roviny při rekompozici a konečně jsem měl omezené ohniskové uzly. Existuje mnoho technických důvodů, proč moderní digitální zrcadlovky neumožňují ohniskové uzly směrem ke krajům. Mnoho fotoaparátů s menším rámečkem, jako jsou bezzrcadlovky, fotoaparáty APS-C a micro 4/3, mají volitelné ohniskové uzly zakrývající hledáček, ale bohužel technologie digitálních zrcadlovek ještě není na takové úrovni. Dokud nebude, je dobré si uvědomit, co se děje v režimech automatického ostření na vašem fotoaparátu, a být připraven a připraven přepnout na manuální ostření, když je to potřeba.
Přeji hodně štěstí!