Boom! Pow! Whoosh! Nej, dette er ikke et afsnit af Batman in the making, men de væsentlige lydelementer, som enhver skønlitterær forfatter skal indarbejde i sit forfatterskab.
Mange forfattere er bekendt med de måder, hvorpå lyde kan forbedre deres historiefortælling. Uanset om du skriver i første eller tredje person, har din historie (og i sidste ende dine læsere) gavn af, at du inddrager andre sanser.
Tænk på sidste gang, du duftede en nybagt kage, der kom ud af ovnen, eller så mandaringløden fra en solnedgang. Kan du lugte sukkeret og melet, der hænger i luften, eller visualisere den glødende horisont? På samme måde som lugt- og synsminder udløser vores sanser, kan beskrivelsen af lyd også hjælpe os med at forholde os til handlingen i en historie.
Hvad er onomatopoesi?
Onomatopoesi er et begreb, der beskriver, når et ord dannes ud fra den lyd, der er forbundet med det, det hedder. Ord som sizzle og snap og ping er perfekte eksempler på onomatopoeia, som du ikke kun kan bruge til at beskrive lyden inden for beskrivelse, men ordene kan også stå alene som verber.
For eksempel fungerer ordet sizzle godt her: “Det knitrer fra fajita-retten og de farvestrålende peberfrugter, der prydede tallerkenen, vakte hans interesse, da hans mund begyndte at løbe i vand.”
Er du sulten endnu efter at have læst det? Det er jeg i hvert fald!”
Den, der bruger begrebet onomatopoeia i din fortælling, hjælper dine læsere med at bruge andre sanser til at forstå, hvad der foregår. Du ønsker, at dine læsere skal engagere sig i historien, og anvendelsen af onomatopoeia hjælper med ideen om “show, don’t tell”, som mange forfattere anvender for at berige deres historier.
Der er ikke noget bedre sted at være som forfatter, end når en læser føler, at han/hun er en del af handlingen. Denne deltagelse er afgørende for din succes, så det er vigtigt at inkorporere den så ofte som muligt. Tilføjelse af sensoriske elementer ved hjælp af onomatopoeia hjælper på dette.
Eksempel på onomatopoeia
Et af mine yndlingseksempler fra årene som redaktør for fiktionsforfattere stammer fra Jeff Altabef’s SHATTER POINT (ingen spoilere nedenfor). I den scene, hvor lyd er et afgørende element i fortællingen, kaster en karakter en tennisbold mod en væg gentagne gange under en samtale, indtil hans bror slår den væk i irritation. Læseren kan næsten mærke frustrationen vokse, når bolden gentagne gange rammer væggen, og opleve lettelser, når støjen stopper.
Da vi arbejdede på denne scene, var det vigtigt ikke kun at inkorporere lyden af bolden, men også at opbygge spændingen. Forfatteren og jeg arbejdede sammen for at få dette rigtigt, for hvis det gøres korrekt, kan onomatopoeia sætte læseren ind i omgivelserne, som om det sker i realtid, uanset om bogen er skrevet i første eller tredje person (og, sjældent i fiktion, i anden person).
Fælles måder at formatere lyde på
I dit første udkast tænker du måske ikke så meget over, hvordan du skal formatere onomatopoeia, og det er helt i orden, så længe du tager det op igen i redigeringsfasen. Du vil måske gerne få feedback fra andre mennesker, mens du reviderer, så mere end ét sæt øjne kan læse ordene, og det er især vigtigt, når du finpudser et råudkast.
Nedenfor er der nogle eksempler på formatering af onomatopoeia i dine senere udkast, så du kan hjælpe en læser med at forstå betydningen af en handlingsscene, lyd, lugt osv. uden at tage dem ud af historien.
First Person Narrative
I almindelighed formateres lyde i fiktion ved hjælp af kursiv. Hvis konteksten kræver, at lyden skal stå alene for at understrege, anbefales det normalt, at forfatteren bruger lyden på sin egen linje. Hvis nogen beskriver lyden i en førstepersonsfortælling, er der tilfælde, hvor kursiv kan omfatte bindestreger.
Og hvis du ønsker at undlade bindestreger, når du bruger en lyd i din fortælling, kan du stadig bruge kursiv og kommaer for at understrege onomatopoeien og tilføje et “beat”, hvor det er hensigtsmæssigt. Denne formatering er parallel til menneskelig tale og gør det lettere for læserne at forstå betoningen på lydene.
Eksempel:
Crash!
Jeg kiggede op og kunne ikke tro, hvad jeg så. “Så du det?” Jeg sagde til min kammerat ved bordet. “Det ene øjeblik var han på vej ud i køkkenet, og så – smash – løb han lige igennem glasdøren.”
Alternativ formatering:
Crash!
Jeg kiggede op og kunne ikke tro, hvad jeg så. “Så du det?” Jeg sagde til min kammerat ved bordet. “Det ene øjeblik var han på vej ud i køkkenet, og så smadrede han, han løb lige igennem glasdøren.”
Både ovenstående eksempler understreger den usynlige handling (en person, der løber igennem en glasdør) og en persons observation af det, der skete.
Third Person Narrative
Eksempel:
Pop! Champagneproppen prellede af på væggen, da Alex og hans brud, Virginia, fejrede deres bryllup ved receptionen.
I tredjepersonsfortællinger svarer reglerne for formatering af onomatopoeia til reglerne for første person med hensyn til brug af bindestreger; nogle vælger at bruge dem, mens andre ikke gør det.
Hvad du end vælger, skal du sørge for, at det er konsekvent og læses rigtigt. Der er intet værre end at forsøge at fremhæve noget i din roman, blot for at der opstår mærkbare formateringsforskelle.
Det kan være skræmmende at finde ud af hvordan og hvorfor man skriver lyde ind i sin historie, men med lidt øvelse kan du lære at gøre det på ingen tid! Og hvis du stadig har problemer, kan du kontakte en redaktør, der kan hjælpe dig!