Er der forskel på at skrive en logline til et spillefilmsmanuskript og en logline til en tv-serie?
Det enkle svar er – ja.
Det er en subtil forskel, men en forskel, der kan være til stor gavn for loglinen i din tv-serie.
Hvor vi går i dybden, skal du huske at sætte kryds i kalenderen for den kommende deadline for vores ScreenCraft TV Pilot Screenplay Competition.
Loglines har stor magt i Hollywood, fordi de udgør den første kontakt, som en agent, manager, udviklingschef, producent, instruktør og skuespiller har med et manuskript, der er under overvejelse.
De 25-50 ord, der findes i din logline, indkapsler, hvad du – manuskriptforfatteren – forsøger at sælge til produktionsselskaber, studier, netværk og streamers. Det er kernen i dit koncept og indledningen til den karakterbue, som din(e) hovedperson(er) vil stå over for.
Det er desværre ikke alle manuskripter, der kan eller vil blive læst af alle større beslutningstagere i film- og tv-branchen – det er umuligt.
Og selv når dine manuskripter går gennem Hollywoods filtreringssystem for manuskriptdækning, hvor manuskriptlæsere (professionelle læsere, assistenter og praktikanter) har til opgave at læse indkomne indsendelser, kan ikke alle synopser af disse manuskripter blive læst heller ikke alle synopser.
Der er simpelthen for mange manuskript og tv-piloter derude.
Kun de bedste indsendelser kommer videre til branchens magtspillere – dem, der anses for værdige ved at modtage det eftertragtede Recommend-mærke fra manuskriptlæsere.
Men loglinjen kan være et effektivt redskab til at tilsidesætte denne hierarkiske proces. Og det er derfor, at den er et så vigtigt element i dit tv-show pitch.
En stærk logline kan tvinge en af branchens magtfulde aktører til at lægge mærke til den. Når de skal beslutte, hvilken dækning de rent faktisk skal læse, er loglinen den første forbindelse, de får til din serie.
Men hvad er forskellen på at skrive en logline til en film og en logline til en tv-serie?
Logline Basics
Hvor vi kommer ind på de subtile, men væsentlige forskelle mellem loglines til spillefilmsmanuskripter og loglines til tv-serier, skal vi lige opsummere, hvad der skal til for at skrive en effektiv logline.
Du skal først tage vægten af dine skuldre, hvad angår den falske forestilling om, at du skal fortælle hele din historie inden for en eller to sætninger. Det er ikke det, der forventes af dig som manuskriptforfatter.
Alt, der ikke er centralt for historiens kernekoncept – samt hovedpersonens (hovedpersonernes) introduktion af karakterbuen – bør ikke være til stede. Og når du udarbejder forskellige versioner af din logline for at se, hvilken ordlyd der flyder og kommunikerer bedst, skal du huske at undgå elementer af bifigurer, B-historier, C-historier, twists, drejninger og afsløringer.
Spar alt dette til din pitch-bibel for tv-serier.
Læs ScreenCrafts How to Sell Your TV Series the Stranger Things Way!
Start med en generel loglinestruktur
For at få en fornemmelse for, hvordan en logline skal læses, skal du starte med en grundlæggende struktur.
- Når …
- En …
- Må …
- Måtte …
- For .
Når en finansiel rådgiver indser, at hans families liv er i fare, må han slæbe dem fra Chicago til Missouri Ozarks for at formilde sin klient, en chef for et narkokartel, ved at hvidvaske 500 millioner dollars på fem år, før de anses for at være en ubrugelig belastning for kartellet.
Dette, sammen med andre variationer, er den grundlæggende logline-formel, som kan hjælpe dig i gang. Men dette er ikke en formel, hvor du blot skal udfylde de tomme felter og skabe en overbevisende logline. Den giver dig blot mulighed for at identificere den inciterende hændelse/den vigtigste konflikt, hovedpersonen/hovedpersonerne, det mål, de har i historien, og de vigtigste indsatser.
Når du har det første udkast til din logline, handler det nu om at justere ordlyden og strukturen for at gøre den så kort, præcis og præcis som muligt – så læseren får lyst til at få mere.
En finansiel rådgiver slæber sin familie fra Chicago til Missouri Ozarks, hvor han skal hvidvaske 500 millioner dollars på fem år for at tilfredsstille en narkoboss.
Bliv inden for 25-50 ord
Mindre er altid mere. Du skal holde dig så tæt på femogtyve ord, som du overhovedet kan. Det vil tage tid at mestre dette, men når du først begynder at identificere kerneelementerne i din logline, bliver det lettere at skære disse ord væk.
Det første udkast til Ozark-logline tog hele 46 ord for at formidle den grundlæggende struktur.
Den officielle logline for tv-serien – det andet eksempel ovenfor – blev skåret ned til magre 26 ord.
At skrive den mest effektive logline handler om at prøve sig frem.
Start med den grundlæggende struktur for at identificere de elementer i dit koncept, som du skal dele. Juster derefter det, du har, ved at flytte placeringen af disse elementer inden for sætningens struktur.
Skriv ti, tyve eller tredive versioner af den samme logline, gennemgå dem alle og skab hybrider af visse af dem, der skiller sig mest ud. Du vil ofte opdage, at to eller tre versioner har elementer, som du kan kombinere for at skabe den mest effektive logline.
The TV Series Elements
Så har du de grundlæggende direktiver og den struktur, der er nødvendig for at skrive en effektiv logline. Hvad er det nu for noget med, at loglines til tv-serier er anderledes end loglines til spillefilmsmanuskripter?
Det er relativt simpelt – overbevisende karakterer og spændende verdener.
Det er de to elementer, der skaber de mest omtaleværdige tv-pilots.
Mens konceptet er alt for de fleste store film i Hollywood, er en tv-serie et andet bæst at tackle.
Konceptet er ikke alt i tv
I tv skifter konceptet pr. sæson. I den første sæson af Ozark handlede konceptet om en velhavende forstadsfamilie fra Chicago, der blev tvunget til at forlade alt, hvad de kendte, for at flygte til den mærkelige verden i Missouri Ozarks. For at positionere sig selv som nødvendige enheder i øjnene på det narkokartel, som deres firmapartnere stjal penge fra, skaber de et komplot for at hvidvaske 500 millioner dollars af kartellets penge sikkert.
Derimod ændrer seriens kernekoncept sig i anden sæson. Nu har familien indlejret sig i Ozarks som faste figurer, men skal nu jonglere med kartellets krav og kravene fra en magtfuld lokal kriminel familie.
Og det er den væsentlige forskel mellem en film og en tv-serie.
En film omfavner kernekonceptet og lever op til det i løbet af en to timers spilletid.
En tv-serie bygger videre på den første sæsons kernekoncept gennem hver sæson. Konceptet udvikler sig.
Så med en logline til en tv-serie er konceptet ikke så vigtigt. I stedet er overbevisende karakterer og de spændende verdener, de eksisterer inden for, de drivende faktorer i loglinen.
Forsættende karakterer
Walter White, June Osborne, Rick Grimes, Don Draper, Michael Scott, Tony Soprano og Marty Byrde er grunden til, at publikum binge den serie, de er med i.
De bedste hovedpersoner i tv-serier er fejlbehæftede og konfliktfyldte. De har med både indre og ydre konflikter at gøre – selv i en komedieserie. Det er det, der gør dem så overbevisende.
Og ja, du kan også opnå dette med et ensemblecast.
Vi har set fantastiske karakterbuer og rejser med mange lag i ikoniske serier som This Is Us, Game of Thrones, The Walking Dead, Lost, ER og endda gennem sitcoms som Friends, How I Met Your Mother og The Big Bang Theory.
Når man har at gøre med flere karakterer, der deler historiens rampelys i en given episode, er tricket til at gøre disse dynamikker overbevisende at spille med forskellene mellem alle karaktererne. Dette kan opnås med både dramatiske og komiske resultater.
Så når du udvikler din tv-serie, skal du sørge for, at du vælger enten en enkelt overbevisende karakter eller en række karakterer, der har fejl og konflikter.
Og med din logline til tv-serien vil du gerne fremhæve disse karakterdynamikker så godt som muligt.
Intrigante verdener
Det andet element, der skal findes i din logline til tv-serien, er den spændende verden, som du placerer dine overbevisende karakterer inden for.
Konflikten mellem rigdom og retfærdighed i Ozarks, mafiaen, meth-dealing, et totalitært samfund, hvor kvinder er ejendom, en zombieapokalypse, reklamer fra 60’erne, kontorliv, en luksuslejlighed i himlen – det er de verdener, der passer glimrende sammen med overbevisende karakterer.
HBO startede tendensen med at fokusere mindre på konceptdrevne serier og i stedet finde verdener, der ville være fascinerende for publikum.
The Sopranos (mafiaen), Entourage (livet på Hollywoods A-liste), Barry (kæmpende skuespillere i Hollywood), Ballers (livet som NFL-superstjerne) og Silicon Valley (teknologibranchen).
Netflix (andre streamere) begyndte at gøre det samme med Orange Is the New Black (kvindefængsel), Narcos (narkokarteller), Glow (professionel kvindebrydning omkring 1980’erne) og Ozark (Missouri Ozarks), blandt mange andre.
Hvad er verdenen i din tv-serie?
Denne lektion kan gå hånd i hånd med at udvikle en serie, der har en bedre chance for at tiltrække producenter, netværk, streamere og produktionsselskaber.
Hvis du har en spændende verden i din tv-serie, skal den fremhæves i loglinjen.
Eksempler på loglinjer for tv-serier
Det er et must at fremhæve de overbevisende karakterer og spændende verdener, der findes i din tv-serie. Det kan ofte gøres med et enkelt ord eller en enkelt sætning, især fordi du skal holde disse loglines så korte og søde som muligt.
Nogle tv-serier vil fokusere mere på de(n) overbevisende karakter(er), mens andre fokuserer mere på den fascinerende verden. Dine loglines kan afspejle denne balance og dette fokus.
Her præsenterer vi loglines for nogle af de bedste serier fra i dag og i fortiden. Brug dem som eksempler på fokus, ordspil og struktur, som du kan bruge til dine egne loglines til tv-serier.
Ozark
En finansrådgiver slæber sin familie fra Chicago til Missouri Ozarks, hvor han skal hvidvaske 500 millioner dollars på fem år for at tilfredsstille en narkoboss.
Black-ish
En familiefar kæmper for at få en følelse af kulturel identitet, mens han opdrager sine børn i et overvejende hvidt kvarter i den øvre middelklasse.
The Morning Show
Et indblik i livet for de mennesker, der hjælper Amerika med at vågne om morgenen, og udforsker de unikke udfordringer, som de mænd og kvinder, der udfører dette daglige tv-ritual, står over for.
The Mandalorian
En mystisk ensom dusørjæger rejser i galaksens yderste egne, mens han sætter sit liv på spil for at beskytte et magtfuldt barn, der er eftersøgt af resterne af det galaktiske imperium.
Sopranos
Mafiabossen Tony Soprano fra New Jersey håndterer personlige og professionelle problemer i sit privatliv og forretningsliv, der påvirker hans mentale tilstand, hvilket får ham til at søge professionel psykiatrisk rådgivning.
Game of Thrones
Nine adelige familier kæmper om kontrollen over landene i Westeros, mens en gammel fjende vender tilbage efter at have ligget i dvale i årtusinder.
Orange Is the New Black
Dømt for en ti år gammel forbrydelse for at have transporteret narkopenge til en ekskæreste, bliver en normalt lovlydig kvinde idømt halvandet år bag tremmer for at se virkeligheden i øjnene, hvor livsforandrende et fængsel virkelig kan være.
The Kominsky Method
En aldrende skuespiller, der for længe siden nød et strejf af berømmelse, lever af at være skuespiltræner.
Mad Men
En mystisk, men ekstremt talentfuld reklamechef på New Yorks mest prestigefyldte reklamebureau i begyndelsen af 1960’erne kæmper mod sine dæmoner og kæmper for at holde sig i toppen af den ultrakonkurrerende reklamebranche.
Glow
Et kig på det personlige og professionelle liv for en gruppe kvinder, der optræder for en wrestlingorganisation i Los Angeles i 1980’erne.
Breaking Bad
En kemilærer fra en high school, der er diagnosticeret med inoperabel lungekræft, vender sig til at fremstille og sælge methamfetamin for at sikre sin families fremtid.
Barry
En lejemorder fra Midtvesten flytter til Los Angeles og bliver fanget i byens teaterkunstscene.
Ballers
En pensioneret NFL-legende, der er afhængig af smertestillende midler, finder sin plads efter karrieren i sin elskede sport, mens han manøvrerer sig gennem grupper af fodboldspillere og deres familier, venner og håndlangere.
The Handmaid’s Tale
En kvinde, der er blevet revet væk fra sin mand og datter, tvinges til at leve som konkubine under et fundamentalistisk teokratisk diktatur i et dystopisk samfund i en nær fremtid.
Schitt’s Creek
Da den velhavende videobutikkemagnat Johnny Rose og hans familie pludselig er ruineret, er de tvunget til at forlade deres forkælede liv for at omgruppere sig i Schitt’s Creek.
This Is Us
En hjertevarm og følelsesladet historie, der udspiller sig i flere tidslinjer om en familie, der er centreret omkring et unikt sæt trillinger, deres kampe og deres vidunderlige forældre.
Læs ScreenCrafts 101 bedste filmloglinjer, som manuskriptforfattere kan lære af!
Ken Miyamoto har arbejdet i filmindustrien i næsten to årtier, især som studieforbindelse for Sony Studios og derefter som manuskriptlæser og historieanalytiker for Sony Pictures.
Han har mange studiomøder bag sig som produceret manuskriptforfatter, hvor han har mødt folk som Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers samt mange produktions- og managementfirmaer. Han har tidligere haft en udviklingsaftale med Lionsgate samt flere skriveopgaver, herunder den producerede miniserie Blackout med Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle og Bruce Boxleitner i hovedrollerne, og spillefilmsthrilleren Hunter’s Creed med Duane “Dog the Bounty Hunter” Chapman, Wesley Truman Daniel, Mickey O’Sullivan, John Victor Allen og James Errico i hovedrollerne. Følg Ken på Twitter @KenMovies
For alle de seneste nyheder og opdateringer fra ScreenCraft kan du følge os på Twitter, Facebook og Instagram.