Boom! Pow! Whoosh! Ei, tämä ei ole tekeillä oleva Batman-jakso, vaan olennaiset äänielementit, jotka jokaisen kaunokirjailijan on sisällytettävä kirjoituksiinsa.
Monet kirjailijat tuntevat tavat, joilla äänet voivat parantaa heidän tarinankerrontaansa. Kirjoititpa sitten ensimmäisessä tai kolmannessa persoonassa, tarinasi (ja viime kädessä lukijasi) hyötyvät, kun otat mukaan muita aisteja.
Ajattele, milloin viimeksi haistoit uunista tulevan vastapaistetun kakun tuoksun tai katselit auringonlaskun mandariininpunaista hehkua. Voitko haistaa ilmassa leijuvan sokerin ja jauhojen tuoksun tai visualisoida hehkuvan horisontin? Samalla tavoin kuin haju- ja näkömuistot laukaisevat aistejamme, myös äänen kuvaus voi auttaa meitä samaistumaan tarinan toimintaan.
Mitä on onomatopoeia?
Onomatopoeia on termi, joka kuvaa sitä, kun sana muodostetaan äänteestä, joka liittyy siihen, mitä se nimittää. Sanat kuten sizzle ja snap ja ping ovat täydellisiä esimerkkejä onomatopoeiasta, joita voit käyttää paitsi kuvaamaan ääntä kuvauksen sisällä, myös sanat seisovat yksinään verbeinä.
Sana sizzle toimii esimerkiksi tässä hyvin: ”Fajita-annoksen ja lautasta koristavien kirkkaanväristen paprikoiden sihinä herätti hänen mielenkiintonsa, kun hänen suuhunsa alkoi tulla vettä.”
Onko sinulla jo nälkä, kun olet lukenut tämän? Minulla ainakin on!”
Käyttämällä onomatopoeian käsitettä tarinankerronnassasi autat lukijaasi käyttämään muita aisteja ymmärtääkseen, mitä tapahtuu. Haluat, että lukijasi sitoutuvat tarinaan, ja onomatopoeian soveltaminen auttaa ”näytä, älä kerro” -ajattelua, jonka monet kirjailijat omaksuvat rikastuttaakseen tarinoitaan.
Kirjailijana ei ole parempaa paikkaa kuin se, kun lukijasta tuntuu, että hän on osa toimintaa. Tuo osallistuminen on olennaista menestyksesi kannalta, joten on tärkeää sisällyttää se mahdollisimman usein. Aistielementtien lisääminen onomatopoeian avulla auttaa tässä.
Esimerkki onomatopoeijasta
Yksi suosikkiesimerkistäni vuosien varrelta, kun olen työskennellyt kaunokirjailijoiden toimittajana, on Jeff Altafben teoksesta SHATTER POINT (ei spoilereita alla). Kohtauksessa, jossa ääni on olennainen osa tarinankerrontaa, hahmo heittää tennispalloa seinään toistuvasti keskustelun aikana, kunnes hänen veljensä tyrmää sen ärsyyntyneenä. Lukijat voivat melkein tuntea turhautumisen kasvavan, kun pallo osuu toistuvasti seinään, ja kokea helpotusta, kun ääni loppuu.
Työskennellessäni tämän kohtauksen parissa oli tärkeää paitsi sisällyttää siihen pallon ääni, myös rakentaa jännitystä. Työskentelimme kirjailijan kanssa yhdessä saadaksemme tämän oikein, sillä oikein tehtynä onomatopoeia voi asettaa lukijan asetelmaan ikään kuin se tapahtuisi reaaliajassa riippumatta siitä, onko kirja kirjoitettu ensimmäisessä tai kolmannessa persoonassa (ja harvoin kaunokirjallisuudessa toisessa persoonassa).
Yleisiä tapoja muotoilla äänteitä
Ensimmäisessä luonnoksessasi et ehkä ajattele kovinkaan paljon sitä, miten onomatopoeia muotoillaan, ja se on ihan okei, kunhan palaat siihen uudelleen muokkausvaiheessa. Saatat haluta saada palautetta muilta ihmisiltä, kun tarkistat, jotta useampi kuin yksi silmäpariskunta voi lukea sanoja, ja tämä on erityisen tärkeää, kun hiot karkeaa luonnosta.
Alhaalla on muutamia esimerkkejä onomatopoeian muotoilusta myöhemmissä luonnoksissasi, jotta voit auttaa lukijaa ymmärtämään toimintakohtauksen, äänen, hajun jne. merkityksen viemättä häntä pois tarinasta.
Ensimmäisen persoonan kerronta
Yleensäkin kaunokirjallisuuden äänet muotoillaan kursiivilla. Jos asiayhteys edellyttää, että ääni seisoo yksinään korostuksen vuoksi, kirjoittajaa suositellaan yleensä käyttämään ääntä omalla rivillään. Jos joku kuvaa ääntä ensimmäisen persoonan kerronnassa, on tapauksia, joissa kursivointi voi sisältää viivoja.
Tai jos haluat luopua viivoista käyttäessäsi ääntä kerronnassasi, voit silti käyttää kursiivia ja pilkkuja onomatopoeian korostamiseksi ja lisätä tarvittaessa ”tahdin”. Tämä muotoilu rinnastaa ihmisen puhetta ja helpottaa lukijoita ymmärtämään äänteiden korostuksen.
Esimerkki:
Crash!
Katsoin ylös enkä voinut uskoa, mitä näin. ”Näitkö sinä tuon?” Sanoin pöytäseuralaiselleni. ”Yhtenä hetkenä hän oli tekemässä tietä keittiöön ja sitten – smash – hän juoksi suoraan lasioven läpi.”
Vaihtoehtoinen muotoilu:
Crash!
Katsoin ylös enkä voinut uskoa mitä näin. ”Näitkö sinä tuon?” Sanoin pöytäseuralaiselleni. ”Yhtenä hetkenä hän oli tekemässä tietä keittiöön ja sitten smash, hän juoksi suoraan lasioven läpi.”
Kummassakin edellä mainituista esimerkeistä korostetaan näkymätöntä toimintaa (henkilö juoksee lasioven läpi) ja jonkun havaintoa siitä, mitä tapahtui.
Kolmannen persoonan kerronta
Esimerkki:
Pop! Samppanjapullon korkki kimposi seinästä, kun Alex ja hänen morsiamensa Virginia juhlivat häitään vastaanotolla.
Kolmannen persoonan kerronnassa onomatopoeian muotoilusäännöt ovat samanlaiset kuin ensimmäisen persoonan kerronnassa ajatusviivojen käytön suhteen; jotkut päättävät käyttää niitä, kun taas toiset eivät.
Valitsitpa minkä tahansa muodon valitsetkin, varmista, että se on johdonmukainen ja että se luetaan oikein. Mikään ei ole pahempaa kuin yrittää korostaa jotakin asiaa romaanissasi vain siksi, että muotoilussa on huomattavia eroja.
Voi olla pelottavaa selvittää, miten ja miksi kirjoittaa äänteitä tarinaan, mutta pienellä harjoittelulla opit tekemään sen hetkessä! Ja jos sinulla on vielä ongelmia, ota yhteyttä toimittajaan, joka voi auttaa!