Kuka siis kirjoitti Hamletin?

Ohjaaja Trevor Nunn uskoo, että Shakespeare kirjoitti Shakespearen näytelmät. Näyttelijä Mark Rylance uskoo, että on muitakin ehdokkaita – ja esiintyy tulevassa elokuvassa Anonymous, joka puoltaa yhtä heistä. Miehet ottavat yhteen, kun Susanna Rustin kuuntelee.

Trevor Nunn: Mark Rylance: ”Onko Oxfordin jaarlin kirjoittajuuden puolesta puhuvat hänen elämänsä ja näytelmien väliset juonelliset yhteydet?

Mark Rylance: Ryllanin puolesta puhuu tämä poikkeuksellinen vierailu Italiaan. Odottaisi, että näytelmäkirjailija, joka on sijoittanut 14 näytelmää 37:stä Italiassa, olisi käynyt siellä, ja tieto on tarkkaa.

TN: Hän siis matkusti Italiassa ja William Shakespeare ei tietojemme mukaan matkustanut. Mutta kun tarkastellaan näytelmiä, jotka sijoittuvat Italiaan, Shakespeare uskoo, että Veronan kahden herrasmiehen on mahdollista matkustaa meriteitse Padovaan, mitä ei tietenkään voi tehdä. Ja hän kirjoittaa Venetsiaan sijoittuvan näytelmän eikä mainitse kanavia. Ja hän antaa Böömille rannikon mutta ei Sisilialle. Maantiede on hyvin huono.

MR: Mielestäni viimeaikaiset tutkimukset todistavat, että ryöstöjen takia ihmiset matkustivat veneellä merelle ja sitten takaisin jokea pitkin. Romeo ja Julia -teoksessa Shakespeare sijoittaa Romeon plataanilehtoon Veronan muurien ulkopuolelle. Shakespeare-tutkija Richard Rowe on käynyt kaikissa paikoissa Italiassa, ja kun hän kävi Veronassa, hän löysi siellä valtavan muinaisen plataanilehdon. Jotkut sanovat, että Shakespeare on kuullut tämän eräältä matkamieheltä, mutta kuka matkamies, joka on nähnyt Venetsian ja kaikki muinaismuistot, olisi huomauttanut Veronan ulkopuolella olevasta plataanilehdosta? Ei kukaan. Se on jonkun siellä käyneen ihmisen havainto.

TN: Tämä kaikki on väite siitä, että suhteellisen vaatimattomista lähtökohdista kotoisin olevalla lukiolaispojalla, josta tiedämme, että hänestä tuli näyttelijä Lontoossa melko varhain tämän uuden räjähdysmäisesti kasvaneen teatteriviihteen kehittyessä, ei mitenkään olisi voinut olla sellaista koulutusta tai omakohtaista kokemusta, että hän olisi pystynyt kirjoittamaan tuon aineiston. Minusta on päinvastoin päivänselvää, että näytelmät on kirjoittanut mies, joka oli teatterissa ja sen parissa lähes koko elämänsä ajan. Kun Hamlet puhuu pelaajille, hän puhuu ennen kaikkea Lontoon teatterin surkeasta tilasta, vaikka näytelmän pitäisi sijoittua Tanskaan. Neuvot, joita hän antaa näyttelijöille, ovat loistavia neuvoja!

MR: ”Puhu se puhe, jonka pyydän sinua, niin kuin minä sen sinulle lausuin, se kompastuu kielelle …”. Kohta teatterista on hyvä, näyttämötekniikka on aivan merkittävää, mutta henkilö, joka antaa tuon neuvon pelaajille, ei ole näyttelijä, vaan Hamlet, Tanskan prinssi. On ollut suuria teatterin tarkkailijoita, jotka eivät välttämättä ole olleet joka päivä näytelmissä.

TN: First Folio oli kahden näyttelijäkollegan kokoama kokoelma Shakespearen näytelmiä, ja on melko selvää, että he laittoivat siihen kaiken, mihin Shakespeare oli osallistunut. Eli Henrik VI:n osat 1 ja 2 ovat mukana, vaikka Shakespeare oli selvästi mukana siinä vaiheessa. Mutta kun päästään Henrik VI:n kolmanteen osaan, hän kirjoittaa paljon pidempiä osia, ja kun hän puhuu siitä, miten ihanaa paimenen elämä olisi, puhuu tietenkin Warwickshiren poika.

MR: Hän ei mainitse Stratfordia kertaakaan kaikissa näytelmissä ja sijoittaa vain yhden näytelmän Englantiin!”

TN: Muistatteko, kun Hamlet sanoo: ”On jumaluus, joka muotoilee päämäärämme, karkeasti sanottuna, miten haluamme”? Eräs näyttelijäystäväni oli vuosia sitten Warwickshiressä kävelemässä maaseututietä pitkin ja hän ohitti kaksi miestä, jotka työskentelivät pensasaidan parissa, toinen heistä 20 jalan päässä toisesta. Hän pysähtyi ja kysyi, mitä te kaksi teette. Toinen heistä sanoi, että se on aika yksinkertaista, minä leikkaan niitä ja hän muotoilee päät. Jokaisella sivulla on maalaispojan nimikirjoitus.

MR: Joku törmäsi siis johonkuhun, joka leikkasi pensasaitaa. Bacon olisi voinut tehdä sen, hänellä oli asunto St Albansissa – paikka, joka mainitaan näytelmissä 13 kertaa. Kuule, tämä on kaunis polku kulkea, kirjailijan elämän ja näytelmissä esiintyvien asioiden väliset yhteydet. Olen samaa mieltä siitä, että ihmiset eivät voi olla kirjoittamatta siitä, mitä he ovat kokeneet ja lukeneet. Mutta jos lähdetään tälle tielle, pelkäänpä, että muut ehdokkaat voittavat ylivoimaisesti. Maaseutuun liittyy muutamia tällaisia asioita, mutta jos puhutaan tiedosta, on tarkasteltava hänen tietämystään kaikesta lainsäädännöstä tähtitieteeseen. Suuri osa teoksissa esitetystä tiedosta oli yläluokan yksinoikeus, mutta missään tallenteessa Shakespearea ei kuitenkaan mainita heidän joukossaan pidemmäksi aikaa.

TN: Oli kirjoja. Nuori Shakespeare olisi käynyt melkein joka päivä St Paulin kirkkomaalla, jossa kaikki kirjakojut olivat. Aivan kuin elokuvakäsikirjoittaja nykyään, joka penkoo ja miettii, mitä voisin tehdä käsikirjoituksesta?

MR: Mutta tämä on fantasiaa! Kuka näki hänet? Tiedämme, että hän oli kiinnostunut rahasta, tiedämme joitakin asioita, joita ortodoksiset tutkijat eivät halua meidän tietävän, mutta emme tiedä, että hän olisi koskaan omistanut kirjaa. Tai koskaan kirjoittanut tai saanut kirjettä!

TN: Tiedämme Shakespearesta enemmän kuin monista hänen aikalaisistaan. Kuolinvuoteellaan Robert Greene kirjoitti muista kirjailijoista melkoisen sappeerisen dokumentin ja sanoi: ”On eräs meidän höyhenillämme kaunistettu varis, jolla on tiikerin sydän käärittynä pelaajan nahkaan ja joka luulee pystyvänsä yhtä hyvin pommittamaan tyhjiä säkeitä kuin teistä parhaat, ja joka on ehdoton Johannes Factotum ja omassa luulossaan maan ainoa Shake-scene.” – Tiikerin sydän on väärennös Shakespearen omasta repliikistä Henrik VI:n 3. osassa. Tämä on selvä, selkeä viittaus näyttelijään, joka kirjoittaa näytelmiä.

MR: Ei, hän varastaa toisten näytelmiä ja esittää ne omina näytelminään, niinhän siinä sanotaan! Varis pukeutuu toisten höyheniin. Loppuosa pamfletista jatkaa kuvaamalla näytelmävälittäjää, joka sopii Stratfordin mieheen paljon selkeämmin. Joku, joka maksoi oppineille, jotta nämä kirjoittaisivat näytelmiä hänelle myytäväksi yhtiölle.

Susanna Rustin: Trevor uskoo Shakespearen kirjoittaneen näytelmät, kenen sinä uskot kirjoittaneen ne?

MR: Minusta on perusteltua epäilystä, ja on oppineitten ehdoton häpeä, että he kieltäytyvät myöntämästä sitä. Tämä asia on todella punnittu minua vastaan yhteiskunnassa. Minua syytetään Shakespearen vihaamisesta, ja ystäväni, joka on juuri luonut ensimmäisen MA-kurssin, joka käsittelee sitä kohtuullisena epäilynä, on laatikko täynnä vihapostia. Vaikka Stratfordin mies olisi kirjoittanut näytelmät – mikä on mahdollista – hän naamioi itsensä täysin salaperäisellä tavalla. Se on ollut mysteeri alusta alkaen. Se on ihana mysteeri! Nyt en ole vakuuttunut mistään yksittäisestä tapauksesta, ja Stratfordin tapauksessa on hyvin selkeitä pointteja sen puolesta. Mutta 50 vuotta sitten ei olisi kuultu puhuttavan yhteistyöstä. Nyt yhteistyö on muotia, joten muutos on tapahtunut. En voi käsittää, miten Bacon ei olisi osallistunut näytelmiin, en voi käsittää, miten Oxford ei olisi osallistunut, tai Mary Sidney, Avonin suloinen joutsen.

TN: Kyseessä oli siis komitea?

MR: Ei, en usko, että komiteat kirjoittavat näytelmiä, mutta pidän hyvin mahdollisena, että yhteistyötä oli.

TN: Jos Oxfordin halutaan tulevan ehdokkaaksi, jopa oxfordilaisetkin myöntäisivät vaikeuden, koska Oxford-parka kuoli vuonna 1604. Mutta mielestäni armonlaukaus on se, että kun Hemminge ja Condell halusivat julkaista First Folion, he kääntyivät Ben Jonsonin puoleen esipuheen laatimiseksi, ja Jonson kirjoitti omistuslauseensa ”Rakkaani, kirjailija herra William Shakespearen muistolle”. Miksi tämä totuudenpuhuja, joka on omistautunut kaiken kaksinaamaisen ja korruptoituneen paljastamiselle, kirjoittaisi täysin väärän ylistyskirjoituksen? Säästääkseen Oxfordin perheen häpeän?

MR: Miksi Jonson ei sanonut mitään, kun Shakespeare kuoli? Jonson ei sanonut mitään ennen kuin vasta kuoltuaan.

SR: Miksi olette molemmat niin vahvasti tätä mieltä?

MR: Kunnioitan Trevorin näkemyksiä, mutta minusta ei tunnu siltä, että minun näkemyksiäni kunnioitetaan, tai että kun kirja ilmestyy tekijyyskysymyksestä, sitä kuullaan oikeudenmukaisesti. Shakespeare in Love ei joutunut minkään sellaisen kritiikin tai kampanjoiden kohteeksi kuin Anonymous joutuu, ja silti se oli täynnä yhtä paljon elämäkerrallista fantasiaa. Ben Jonson oli Francis Baconin läheinen ystävä, ja hän kirjoitti, että Bacon oli ”englantilaisen kielen huippu” ja että ihmiset pidättäytyivät yskimästä hänen läsnä ollessaan, koska pelkäsivät menettävänsä jotain. Baconin ja Shakespearen kirjoituksissa on noin tuhat rinnakkaisuutta. Bacon järjesti ensimmäisen tunnetun esityksen A Comedy of Errorsista Gray’s Innissä. Hän ei kuitenkaan koskaan mainitse kyseistä miestä. Hän on Jonsonin läheinen ystävä ja selvästi perehtynyt teatteriin, mutta ei koskaan mainitse Shakespearea. Se on hyvin outo mysteeri.

TN: Mutta tässä ei ole mitään tyylillisesti Baconissa, mikä viittaisi mihinkään sellaiseen energiaan tai rohkeuteen kielen kanssa, metaforan käyttöön. Baconin kirjoitus on kuivaa, se on täysin älyllistä.

MR: Othello sanoo: ”Mutta minä rakastan sinua! ja kun en rakasta sinua, tulee taas kaaos”. Se on kohta tekstissä, jonka merkityksestä kiistellään. Bacon kirjoittaa: ”Aineella ei ole vailla tiettyä taipumusta ja ruokahalua hajottaa maailma ja pudota takaisin muinaiseen Kaaokseen; mutta se, että asioiden ylenpalttinen sopusointu (jota Amor tai Rakkaus edustaa) hillitsee sen tahdon ja vaikutuksen siihen suuntaan ja palauttaa sen järjestykseen.” Nyt se on proosassa hyvin erilainen tapa sanoa sama asia. Totta kai hän kirjoitti eri tyyleillä! Hän ei halunnut tulla tunnetuksi näytelmäkirjailijana. Oli alentavaa kirjoittaa julkiselle teatterille. Tuohon aikaan ihmiset sanoivat, että hovimiehet kirjoittivat näytelmiä, mutta piilottelivat itseään. Oxford on nimetty parhaaksi komedioiden kirjoittajaksi …

TN: … yliopistosarjassaan! Oxfordin kirjoituksia on säilynyt vähän, ja ne ovat kamalia, eikö olekin?

MR: Se ei ole vakuuttavaa, olen samaa mieltä. Valitettavasti Shakespearesta ei ole säilynyt mitään, ei muuta kirjoitusta kuin kuusi allekirjoitusta, neljä hänen testamenttiinsa. Ja monet luulevat, että ne on tehnyt notaari.

TN: Oxfordin edustajaksi valittu mies oli siis luku- ja kirjoitustaidoton?

MR: Minkä takia hän ehkä palasi Stratfordiin niin varhain, eikä ollut läsnä näytelmiensä julkisissa esityksissä kuningas Jaakon edessä. Hän ei edes välittänyt!

TN: Tai ehkä siksi, että hän oli sairas. Myrsky on niin selvästi Shakespearen hyvästely Lontoon teatterille. Ja se on tavattoman liikuttavaa, kun tajuamme, että se on Shakespeare itse, joka sanoo: ”Lopetan urani ja palaan Stratfordiin.”

MR: Tunnen samoin, se on meille yhteistä. Mutta kun katsoo alkemistista tietämystä, renessanssiajan tietämystä, vapaamuuraritietämystä tuossa näytelmässä. Kun olin stratfordilainen, en katsonut mitään noista muista asioista, eikä kukaan RSC:n harjoitussaleissa rohkaissut minua siihen, koska se oli kiellettyä tavaraa, koska se ei sopinut heidän kuvaansa kirjailijasta. Mutta kun laajensin mieltäni ja ajattelin, etten tiedä, kuka kirjailija on, ja menin tapaamaan ihmisiä, joilla oli erilaisia käsityksiä, ajattelin, että tämä on ihmeellistä. Pidetään mieli avoimena.

SR: Miksi Shakespearen tekijyyttä puolustetaan niin kiivaasti?

MR: Luulen, että se johtuu osittain siitä, että näytelmät käsittelevät niin paljon identiteettiä. Minä nuorena miehenä, ja oletan, että myös Trevor ja kaikki me, jotka rakastamme Shakespearea, saimme vahvistuksen identiteettimme tunteelle, kun aloimme ymmärtää näytelmiä. Hän antoi minulle sanoja ilmaista tuntemiani asioita, joten rakastin häntä ja hänen kirjoituksiaan ja kuvittelin hänet omaksi kuvakseni. Jos tämä huone olisi täynnä tuhatta stratfordilaista, kukaan meistä ei näkisi samaa miestä, joten miksi sillä on väliä, että minulla on eri nimi näkemälleni miehelle ja että näen siihen osallistuvan naisen?

TN: Tämän lähemmäksi yhteisymmärrystä Mark ja minä emme pääse. Mutta väittäisin, että näytelmiä lukiessa käy selväksi, että niillä oli yksi kirjoittaja.

MR: Koska Trevor ja minä teemme näytelmiä, on luonnollista, että olemme uteliaita siitä, miten henkilö, joka teki parhaat uudet näytelmät, teki sen! Ja jos hän teki yhteistyötä tai käytti tutkijoita tai hänellä oli kenties loistava kustannustoimittaja – ehkä Bacon ei kirjoittanut sanaakaan säkeistöä, mutta oli loistava korjaaja – se on minulle mielenkiintoista ja tärkeää.

  • Jaa Facebookissa
  • Jaa Twitterissä
  • Jaa sähköpostitse
  • Jaa LinkedInissä
  • Jaa Pinterestissä
  • Jaa WhatsAppissa
  • Jaa Messengerissä

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.